Puertas abiertas

Se presenta como una película de suspense/terror/intriga, lo cual en ciertos momentos llega a conseguir entre tanto te preguntas que es lo que realmente está pasando en la vida de esta madre e hijo, pero jamás llegas a la conclusión (cuando realmente llega a ser la unica razón que te mantiene en vilo y por la cual quieres terminar de ver este sinsentido). Cuando la película termina, te quedas como cuando comenzaste su visionado, con las mismas dudas y preguntándote porque Netflix creyó necesario realizar una película que llega incluso a insultar tu persona por la perdida de tiempo que te ocasiona.

Si tiene que haber en la posteridad cinematográfica un lugar para «The Open House», cabría esperar que fuera por algo más que la multitud de controvertidas críticas que ha recibido, muchas de ellas negativas y/o malas, tanto de profesionales, como de no profesionales (de éstos me fío más, que de aquéllos a los que se paga por escribir lo que puede venir dictado desde vete a saber dónde; soy periodista y sé de qué me hablo).

No se si serán trece (o trece mil), las razones (una de ellas el mal logrado papel del guapísimo Dylan Minette) por las que la película se lleva tal cantidad de vilipendios en los que se prodigan tantos comentarios que he leído, muchos de ellos sin ninguna clase de argumento, encorsetados en un simplismo borreguil, y hasta algunos rayando lo soez.

Y aunque convengo en lo que exponen algunos que resultan de más utilidad o interés, sobre lo decepcionante que puede resultar esta cinta, cabe decir que no sería justo no reconocer sus buenos momentos y sus puntos fuertes, y que no es para tanto el grito al cielo de los que se rasgan las vestiduras, o se tiran de los pelos después de haberla visto.

Básicamente, se pueden reducir a dos, los factores que han suscitado tanta polémica y aspaviento. Uno, de carácter predominantemente subjetivo, es el incumplimiento de expectativa; y es que ya el primer plano de la carrera del protagonista, aviatado con camiseta, zapatillas y pantalón corto (mi escena favorita, tanto por lo estético, como por lo premonitorio del sueño roto que representa en lo narrativo), promete mucho e induce a proyectar la ilusión de pasar un buen rato con lo que habría podido ser una historia sólida y bién desarrollada.

En segundo lugar, una innegable sucesión de actuaciones poco convincentes por mal trabajadas, lagunas o huecos en el argumento, arítmias en el desarrollo de la trama, efectos desacompasados (que sirven más al adorno que a realzar la intensidad dramática), recursos poco aprovechados y chapuzas del guión que, en su conjunto, objetivamente justifican la airada reacción de muchos espectadores.

Sin ver más allá, sin buscar un sustrato de fondo, sin bajar con Logan al sótano donde tiene que ir cada dos por tres a arreglar el calentador de agua (que simboliza el trasfondo psicológico del infierno por el que pasa el muchacho), el resultado final del film se percibe, cuando menos, como desconcertante para los que esperen encuentros con lo sobrenatural o barra libre de adrenalina; y absurdo, sin aparente sentido, para los que se devaneen los sesos jugando al «Cluedo» después de los créditos finales.

La fotografía peca de planos muy encorsetados, cuya sucesión construye una linea bastante fragmentada, dejando huecos o elipses entre pedazos. Poco se prodiga en generales o panorámicas. Salvo algunas excepciones, como el paisaje de carretera cuando Naomí y Logan emprenden el viaje a la nueva casa.

En la primera escena se queda en un plano americano de Logan corriendo, cortando con un fugaz general que marca el fin de la carrera. Desaprovecha, así, lo que habría podido ser una preciosa secuencia del «running» de Minette.

Joseph Shirlehy, tampoco se mata en una partitura que acaba siendo mediocre, que no explota ni realza los momentos con diferentes matices dramáticos que se suceden. Sólo sale de su tímida e insípida temática con unos cuantos aporreos durante el desenlace, dejando silencios donde un buen fondo orquestal habría ayudado a salvar esta cinta.

Dylan Minette se lo curra todo lo que puede, ya no tanto por no defraudar a sus fans de la serie de tv que lo hizo famosete, sino porque se juega el tipo como protagonista del primer largo supuestamente serio para el que se lo ficha. Sólo por respeto a su trabajo, y al de Piercey Dalton, lo único que aguanta un poco la película, no se puede echar la actuación de ambos a la hoguera, aunque los diálogos son lo que son, y el que los escribió, sí que merecería acabar en una pira de leña.

A lo que no puede llegar la interpretación de Dalton, intentan compensarlo con la exhibición de su ya granado cuerpo enjabonado en una abusiva reiteración de escenas de baño, en alguna de las cuales ya podrían habernos dejado disfrutar de ver a Logan duchándose después de una carrera, o envuelto en toalla salir del lavabo. Pero bueno, tal vez su desnudo habría encarecido demasiado el presupuesto.

Los demás personajes resultan muy poco convincentes, unos por insulsos (el padre de Logan, la hermana de Naomí), y otros por chapucera caracterización y encaje (Chris) o por estrafalarios y desaprovechados (Martha, el empleado de la immobiliaria)... quizás el que más natural aparece es el fontanero. Todos ellos, como figuritas de un belén, meros elementos decorativos a los que no se deja aportar nada sustancial en la trama. Con lo que, para no volverse majara, es mejor no intentar establecer relación entre la identidad del «malo» y ninguno de ellos, porque el guión no es capaz de afirmar nada sólido que lo funde.

El argumento se desarrolla en tres partes. En primer lugar, una presentación o introducción que despacha a toda prisa el asunto, liquidando al padre de Logan a la primera de cambio, y no con menos rapidez, lo que se supone tendría que ser el duelo. Podemos entender cómo se lo toman todos, asumiendo un estado de «shock»; o, mejor, por lo poco que se deja entrever de como les van las cosas a los Wallace, por lo mal que se supone que el padre habría llevado el negocio familiar, hasta da la impresión de que para Naomí, la muerte de Bryan és más bien una liberación que otra cosa.

Incluso parece extraño que la desaparición del que, para Dylan, es la puerta de sus sueños, el progenitor adorado, no revierta en el estado emocional del muchacho más que esa fría languidez que expresa en el breve momento que aparece encerrado en el baño.

La escasa relevancia del episodio (craso error), deja desprovisto al resto del metraje, del debido soporte de intensidad dramática sobre el que desarrollar el resto .

Nada tiene el mas mínimo sentido. No tiene desenlace. No tiene nada como para ponerle una estrella. Le pido a Filmaffinity que por favor agregue la calificación de "cero" estrellas. Algo así como una estrella vacía.

No encuentro más palabras para describir la terrible decepción.

La película es de esas de intriga, que pretenden hacértelo pasar mal. Y en bastantes puntos lo consigue en buena medida.

Dicho esto, parecería que es una buena peli, por tanto. Pero no lo es. El guión es malo. Con muchos fallos.

Además, el chico de las razones no parece estar aquí a la altura en algunos picos dramáticos.

La película me ha dejado con un ´´¿pero qué coño?`` al final, pero luego he pensado y unido todas las piezas, la cinta es bastante profunda aunque no sabe mostrar su verdadera trama al público de forma lo suficientemente clara, y los espectadores que no entiendan lo que realmente pasa en la película se creerán que han visto un desenlace muy pobre, pues la cinta nos lo muestra desde el punto de vista de Dylan Minnette en todo momento y la realidad argumental es otra bastante distinta.

Dylan Minnette tiene unas interpretaciones tremendamente sólidas y él solito salva la película entera, dota de interés a todos y cada uno de los instantes en que está en pantalla. Como este joven actor está en toda la película y en casi todas las escenas siendo el eje central de la trama, logra mantenerla arriba a pesar de que la narrativa sea mejorable.

En fotografía la película cumple siendo muy acertada y con momentos de brillantez, pero realmente no logra que nos planteemos darle la vuelta a lo que estamos viendo pues he tenido que leer explicaciones del final para terminar de unir las piezas. Pues el final es satisfactorio si entiendes lo que realmente ha ocurrido, exige usar el cerebro cuando la película no aparenta que vaya a exigirle a las neuronas del espectador.

Me parece una grata sorpresa en el catálogo de netflix, de esta forma se nota que las películas originales están mejorando pues incluso esta propuesta de no demasiado presupuesto ha salido bien, aunque han necesitado a un Dylan Minnette dándolo todo por levantar esta obra y darle solidez, y el chaval lo ha conseguido.

Recomiendo verla, y tras verla leeros las explicaciones del final, y volved a verla con la información que ya es conocida. En ese momento todo cuadra mucho y la película mejora haciéndose más interesante.