Soldado universal: El día del juicio final

La parte final con Adkins cargándose a todos los soldados universales es seguramente de las mejores o la mejor escena de acción jamás filmada, digna de ser estudiada en las escuelas de cine, con sus consecuentes combates de Adkins contra Lundgren y luego contra Van Damme. Pura genialidad

Lo bueno: que no se hace pesada y que es la mejor de la saga
Lo malo: que no se si sigue de soldado universal 3 o es una peli independiente a la saga, lo digo sobretodo por el papel de malo de Van Damme cuando en las otras era el bueno

...a las cintas de Verhoeven (ROBOCOP -esos recuerdos asaltando al protagonista mientras recorre la casa en la que vivía con su familia, ahora desierta....-, TOTAL RECALL -recuerdos insertados artificialmente, planos calcados; durante el estallido de violencia final, originado en una silla de operaciones, uno no puede sino rememorar aquel en que Arnold perdía la cabeza antes de comenzar su particular cruzada sangrienta rumbo a Marte-), a Nicolas Widing Refn, a lo sobrecargado, lo bizarro y lo desconcertante. Lo industrial.

Con unas cotas de violencia de inaudita brutalidad, John Hyams construye un entramado extraño y absorbente: personajes grotescos (el individuo desconfigurado en la sala congeladora...), comportamientos desfasados, impostada calma... Todo al servicio de una supuesta secuela de UNIVERSAL SOLDIER. Supuesta pues, aunque en el fondo lo es, toda la superficie y el estilo de sus predecesoras ha sido fulminantemente borrado de un plumazo.

Hyams juega a hacer acción de serie B de autor, experimental. Probablemente sea una de las películas de acción con un ritmo más lento y farragoso, un sosiego que transmite a la perfección la fascinante banda sonora. Notas etéreas por allí, bajos adictivos por allí, drone en todo lugar, drone y más drone. Incertidumbre, melancolía y litros de sangre. Una mezcla incomprensible a la par que poco consumible. Persecuciones sin música de fondo, peleas espectacularmente coreografiadas con la única melodía de las hostias y el mobiliario que es destruido por el camino; amputaciones, decapitaciones, explosiones de cerebro...

...Y la memoria. El tópico de la memoria... De la identidad. Una venganza basada en unos recuerdos implantandos artificialmente, con ecos a David Lynch, INLAND EMPIRE resuena a lo lejos, pero en este caso no es Laura Dern la que pierde la cabeza, sino Scott Adkins, y por el camino elimina a varias docenas de máquinas de matar. Otro enfoque. Misma dimensión. Mismo alcance.

Cameos de Van Damme y Lundgren. Espectaculares. Las tres escenas de Dolph son un regalo: el tiroteo en el prostíbulo, una barbaridad sanguinaria con música techno y fotografía imposible al más puro estilo DRIVE (u ONLY GOD FORGIVES, aunque esta es posterior a la peli de Hyams...); el discurso ante los soldados liberados, con esa hipnótica banda sonora de fondo, constante, imposible casi de percibir, pero taladrando la consciencia y penetrando hasta las más bajas capas de los apetitos humanos...; y el combate final, con cuchillos de todo tipo y condición, armas de fuego, litros de sangre.

Van Damme, por su parte, con la cabeza totalmente rapada, cubierto constantemente con ropas largas y anchas, nunca muestra su figura. Es un fantasma. Aparece un plano por allí. Otro por allá. De repente con la cabeza mojada, demacrada, hasta el final... Ese majestuoso combate final en el que Deveraux, cual líder espiritual chiflado, se presenta con la cabeza pintada de blanco y negro, el bien y el mal, tan simple, tan llano: "si tú crees que he sido yo el que ha matado a tu familia, entonces así ha sido..."

Podría decir muchas más cosas, pero el que quiera ver, verá. DAY OF RECKONING introduce luz en un género moribundo, en el que superhéroes para menores de 13 años inundan la pantalla. En un mundo en el que Seagal está condenado a un delirante universo de series B verdaderas (estas sí, lamentables), Arnold da sus últimos coletazos, Stallone vive de las rentas, Bruce Willis se autoparodia, y Van Damme y Dolph aciertan unas veces, mientras erran la inmensa mayoría, un producto de las características de la obra de John Hyams no puede ser menos que reconocido. Un intento de dar una vuelta más a un género exprimido hasta la extenuación, de introducir profundidad en una de las probablemente más huecas historias del cine de acción. Un loable intento que el tiempo situará en su merecido lugar. Puede que no tan alto como dejo entrever, pero desde luego muy lejos del lugar en que ahora se encuentra.