El perro

Una de las mejores películas de Antonio Isasi, una trama de acción donde un perro entrenado para matar es el auténtico y principal protagonista de esta apasionante historia basada libremente en la novela de Alberto Vázquez Figueroa “Como un perro rabioso”, el animal se nos presenta como icono y simbiosis de la tiranía en la figura del dictador, de la persecución de la libertad, en un régimen autoritario y militarista de un país imaginario latinoamericano cuyo lema o eslogan aparece en pantalla varias veces: “Con él, 20 años de bienestar, progreso y orden”.

Con un reparto internacional como carta de presentación, asistimos a la fuga de un preso represaliado por motivos políticos, un intelectual matemático que debido a su prodigioso cerebro llevará una importante información crucial para la causa (Jason Miller, el actor que hizo el sacerdote de “El exorcista), su huida se convertirá en una odisea humana hasta encontrar la ayuda de sus compañeros de la resistencia clandestina. Mientras será perseguido de forma implacable por un perro asesino como el régimen que representa, cuyo amo y guardia policial se topó en el camino del fugitivo en un sistema represor y rabioso.

Juan Antonio Bardem encarna a un periodista radiofónico para la causa revolucionaria, que seguro le supuso un placer identificándose con el personaje. Y por otro lado tenemos a la entonces estrella italiana Le Masari que había trabajado con Antonioni, que cumple discretamente con su papel de pareja amorosa del protagonista separados por la violencia institucional, un amor truncado, que el fugitivo intenta recuperar a pesar del tiempo transcurrido. Es también la historia de una obsesión para un hombre que huye constantemente de ese perro que le persigue infatigablemente para honrar a su amo. Un detalle interesante es cómo nos muestra el cineasta la mirada del can en plano subjetivo, trasladando al espectador una sensación de agobio y terror ante el acoso del animal.

Gracias a un montaje prodigioso, cosa habitual en el cine de Antonio Isasi, la película te atrapa desde el primer instante en que asistimos al entorno geográfico que rodea esa prisión inhumana y cruel, una cantera donde realizan trabajos forzados los reclusos, además de lodazales y aguas pantanosas que hace dificultosa la huida hasta la ciudad. Una película de aventuras pero también de denuncia social y política, dividida en dos partes claramente diferenciadas, la primara más rural e inhóspita y la segunda totalmente urbanista. Este film vigoroso e intenso disfruta del estilo que promulgó siempre su autor, su ambición por hacer un cine abierto a todo tipo de públicos y países, exportable al exterior. Una aproximación al cine de género que se hacía en Hollywood pero, por supuesto, con muchos menos medios.

El usuario y colega Antonio Morales escribió recientemente una crítica impecable, así que poco más puedo aportar acerca de esta interesante película de hace 40 años, a la cual, como tantas otras de la historia del cine, el paso del tiempo ha ido relegando injustamente al olvido.
Tiene razón el crítico de "El País" Javier Ocaña cuando ve en Isasi-Isasmendi un precedente de Amenábar, Rodrigo Cortés y J.A. Bayona, es decir, directores españoles que trabajan con equipos patrios y suelen rodar en nuestro país, pero "fichando" como protagonistas a intérpretes extranjeros, en ocasiones estrellas. Realmente Isasi, aún vivo, fue un innovador y todo un visionario en esto del cine comercial.

Aquí, tratándose de una adaptación de una novela de Alberto Vázquez- Figueroa en la que un feroz e incansable can personifica la figura del dictador Léonidas Arévalo, apodado "El Perro", asistimos a una película con notable ritmo (aunque decaiga en la "parte urbana"), trepidante a más no poder, con algunas escenas realmente impresionantes y un montaje espléndido marca de la casa, y la cual, sin duda, por todo el mensaje político que contiene, aunque esté ambientada en un país hispanoamericano, hubiera resultado de difícil percepción en la España de los años 50.
Pero estábamos a mediados de los 70 y apoyándose en el protagonismo de un sólido Jason Miller (el padre Karras de "El exorcista") y en los papeles más breves de Lea Massari o el director Bardem, Isasi-Isasmendi entregó una película que triunfó en los festivales y tuvo notable éxito de taquilla.

Por supuesto, el perrito (o perros, creo que se emplearon varios) es el auténtico rey del film, y la cámara consigue transmitirnos todo el frenesí y ansias de persecución y muerte, con esos planos subjetivos. Gran trabajo del can, que espero se llevase triples raciones de comida.

Por último, no quería dejar de señalar el mensaje del principio, cuando el director y la productora avisan de que ninguno de los animales ha sufrido el menor daño. Un detalle tranquilizador, como espectador animalista que soy, y que viene a demostrar que en el cine es posible, gracias al uso de especialistas o de elipsis y ruidos, emplear a animales sin lastimarles gratuitamente, cuando no directamente a finiquitarlos. Me estoy refiriendo, y centrándonos sólo en España, a directores como Saura, Borau o Ricardo Franco, a quienes no les importó matar de verdad a perros, conejos y mulas (ésta salvajemente, en "Pascual Duarte", a navajazos, como en el libro de Cela). Gracias, don Antonio Isasi-Isasmendi.

"El perro" es un film de acción muy curioso, y muy entretenido, que, imaginando una férrea dictadura asentada en un imaginario país hispanoamericano, elucubra sobre las víctimas de las dictaduras y sus verdugos, en una parábola (política) en la que el incansable chucho que persigue al protagonista, un prisionero político escapado que se llama Arístides Ungría (Jason Miller), es un trasunto del dictador que domina esa república. Miller, entonces un actor muy famoso gracias a "El exorcista" (The Exorcist, 1973), de William Friedkin, encabeza, con notable entusiasmo y riesgo (pues son impresionantes sus desnudos integrales), un reparto lleno de caras conocidas, entre el que destaca el cineasta español Juan Antonio Bardem, como un dirigente de la oposición política a la dictadura.

Por esto, por ser una película española, y por haber sido rodada entre España y Venezuela, se diría que de la dictadura de la que realmente se habla es de la franquista, aunque la ambigüedad con la que se manejan las referencias a la realidad permite que el discurso anti-dictatorial se pueda extender tanto a la dictadura española como a cualquier otra del ámbito hispano-americano. Por una vez, el perro no es el mejor amigo del hombre, sino un ser entrenado para perseguir, apresar, capturar y matar.

Las tres críticas que hay, la cuarta si me la validan, hablan de El perro tras su visión del día 26/10/216 a las 22:00 previo coloquio de unos minutos que dan vida para el que los ve. Si hay un escritor que merece todo mi respeto y mi admiración es Don Alberto Vázquez Figueroa que tiene más de dos docenas de obras maestras de la literatura y una de ellas, entre el Top Five, es El perro leida por segunda vez hace poco tiempo. Según decían en el coloquio El perro fílmico es más político que El perro de las letras y eso verdad al 100 % ya que El perro de las letras no es político ya que es solamente el amor/odio que se procesan el de dos y cuatro patas, poco amor se procesan la verdad. Hace muchos años leí a un crítico/escritor que para que un libro sea grande todas las palabras del libro tienen que cuadrar con la siguiente igual que un puzle, si eso es así no hay escritor mejor que encaje sus palabras que AVF. Don AVF dominaba la literatura y la condición humana con unas intrigas que ya quisieran los grandes clásicos del cine. Y sobre El perro fílmico me ha gustado más la primera parte que la segunda por motivos que no vienen al caso. La verdad es que el mejor perro es El perro de los Baskerville ya que El perro de Fulller es un truño. Y sabias palabras del poeta " La miel no está hecha para los cerdos" en referencia a los eruditos y fascistas, que no han leído ni leerán a Don Alberto Vázquez Figueroa. Menos Sinatra y más Presley.

Con el perro Antonio Isasi-Isasmendi ha intentado al menos, mostrarnos algo parecido a lo que hay en la novela en la cual se inspira la película, pero está a años luz.

Y ya no lo digo por el simple hecho de que se nota en los actores y en el presupuesto, sino cuando el auténtico protagonista es un perro es muy complicado y eso que es de agradecer, como se las ha ingeniado con la cámara para que el espectador captara la visión periférica del perro.

Ya advierto que la novela es una maravilla, porque relata la historia desde el punto de vista del perseguido y del perro, tratando a este como un personaje con capacidad de pensamientos y todo. Eso es imposible en la película, aparte que el desarrollo más interesante no está en la trama política del personaje cosa que aquí envuelve mucho al protagonista, se centra más en una lucha cuerpo a cuerpo con el perro, después que el hombre que lo ha entrenado y criado, segundos antes de perder la vida, le haya transmitido una orden que tendrá que llevar a cabo por encima de cualquier cosa: ¡ mátalo !