Un cuento chino

Contrariamente al previsible argumento delirante que mal podrían anticipar los prejuicios ante los anuncios que promocionan esta película, desde su mismo título y las imágenes de una vaca caída del cielo, pocos guiones cierran con tanta lógica, cuidado y prolijidad como en esta película atípica y divertida pero tan racional como un mecanismo de relojería. La trama se origina y se encadena a partir de hechos extraños pero posibles, abre y cierra con una perfecta estructura circular, donde el disparador es siempre la casualidad. La presencia del azar es la constante que acerca a los personajes aparentemente opuestos pero en el fondo solitarios sentimentales y de inclinación justiciera.
Lo imprevisible y fuera de cálculo es lo que une en Buenos Aires a un joven chino recién arribado y asaltado, con un solitario porteño cuarentón que permite lucirse a Darín en la recreación de otro personaje entrañable y contradictorio, Roberto, un ferretero cascarrabias atrincherado en su mundo que no pasa el límite de su barrio y su pequeño negocio. Huraño, malhumorado y obsesivo, este antihéroe se la pasa chocando contra lo que altera su mundito ordenado y seguro.
Este hombre de costumbres rigurosas y solitarios hobbies como: desmigajar el pan, contemplar aviones y recortar noticias extravagantes de los periodicos, ve convulsionada su existencia con la presencia de un desconocido al que no le entiende una sola palabra pero que le genera una mezcla de compasión y culpa. Y aunque su solidaridad no es incondicional, juntos irán generando un vínculo muy especial, al tiempo que atravesarán una serie tragicómica de vericuetos burocráticos y equívocos idiomáticos.

Hay rasgos costumbristas en la forma elegida para contar la historia, guiños a la argentinidad, a la historia reciente y a la corrupción presente. Pero a la vez hay un formato de fábula que es la marca del relato, que se replica en la música y en las escenas fantaseadas por Roberto cuando se imagina como protagonista de las mismas noticias absurdas y reales que recorta (y colecciona) de los diarios.
A “Un Cuento Chino” le cabe algo más que la simple etiqueta de comedia, porque se trata de una película emotiva con humor, algo negro por momentos, porque el espectador llega a divertirse con las dos tragedias que se encuentran y la risa surge de la brecha que une y separa a estos dos personajes que acaparan el interés y la simpatía del público.

Voy a ser breve. Ya hay otros usuarios que han hecho unas críticas más profundas que recomiendo leer.

Las diferencias entre el cine argentino y el español son numerosas. Una de ellas es que el cine de aquí es incapaz de confeccionar un guión interesante y acondicionarlo a grandes actores.

Con un presupuesto que podía haber sido, incluso, menor, Borensztein nos regala una historia sencilla con ternura, con una narrativa muy fluída, con un personaje que en nada se parece al de Nicholson de "Mejor imposible" (aunque algunos se empeñen en hacer comparaciones entre ambos títulos).

Ricardo Darín vuelve a demostrar lo grandísimo actor que es. Su personaje es poco sociable, rehúye el trato con los demás, pero es honrado y no consiente que le falten al respeto. Tiene sus manías y sus pasatiempos peculiares..., como casi todo el mundo. Cuando aparece en su ferretería contando los tornillos que le mangonean y se caga en la reputa que los parió vaticino que voy a disfrutar de la película. No me equivoqué.

Roberto está harto de la sociedad en general, y tiene sus razones. Está harto de la gente que le falta al respeto, del que duda de su honradez, del desconfiado sin razones. Cuando se encuentra con el chino y lo lleva a su casa, puede ver que él no es un pelotudo, que es como Roberto califica al resto del mundo del que está cansado, cansancio que inicialmente viene provocado por un incidente ocurrido varios años atrás.
Hay días en que esto nos ocurre, que por casualidades durante el día solamente damos con personas que consideramos deberían estar mejor educadas o que deberían prestarnos la atención que merecemos, simplemente poner la televisión y escuchar a algunas personalidades públicas, especialmente políticos por supuesto, nos puede irritar hasta el punto de que prefiramos no salir de nuestro aislamiento de la sociedad como le ocurre a Roberto. Afortunadamente, la mayoría no actuamos así, porque afortunadamente las personas que nos indignan suelen ser una minoría.
El film también da lugar a más reflexiones muy interesantes sobre la inmigración, la soledad, las casualidades, la ignorancia.
Admiro mucho a Ricardo Darín por las pocas entrevistas que durante los últimos años he leído y escuchado, me parece un extraordinario actor y su papel en este film es merecedor de reconocimiento.

Estoy harto de leer por ahí a ciertos sabihondos que usan peyorativamente el término "costumbrismo/costumbrista" hasta como mala palabra. ¿Qué es exactamente el costumbrismo? ¿Mostrar al hombre común en su hábitat, con sus manías, sus modos, sus expresiones, sus altibajos es costumbrismo? ¿Si? ¿Y eso de por sí está mal, es caca, por su misma esencia costumbrista conduce a una obra a la hoguera? No lo entiendo.. Cuando el costumbrismo está bien logrado, como en "Un cuento chino" es un placer, un verdadero goce. Porque no se trata de mostrar rutinas, momentos vacíos, imágenes huecas. O de forzar diálogos y situaciones para que parezcan reales y a la medida del hombre de a pie, tanto de los protagonistas como del que está sentado en la butaca.. No señor, a mi modesto modo de ver se trata de mostrar con simpleza, buen gusto y amenamente (cuestión harto difícil) cómo una historia mas o menos extraordinaria (de lo contrario no sería una historia) le sucede a gente completamente ordinaria. Esta película se trata de eso.. de gente común viviendo situaciones completamente inusuales. Con gracia, emotivamente, capturando el interés y logrando la identificación del espectador. Con un Darín nuevamente monumental, un actor chino muy pero muy bueno, y un elenco que no desentona en nada. Una buena película de Borensztein, levantando la puntería después de su leve y apenas simpática opera prima (La suerte está echada).

Un desconocido director de apellido impronunciiable nos regala una de las pequeñas joyas más brillantes del reciente cine argentino con esta entrañable fábula moral sobre el azar y la necesidad, sobre la soledad y la incomunicación del hombre contemporáneo, sobre el choque y la simbiosis de culturas en nuestra aldea global. Basado en un duelo interpretativo de muy altos vuelos con un Darín en estado de gracia, y en un guión sorprendente y muy ajustado e incluso salpicado con unas gotas de humor y unas muy oportunas notas costumbristas, la película te invita a salir del cine con una sonrisa reflexiva, lo cual no está nada mal para los tiempos vacíos que habitan el cine actual. Si les gustó aquella impagable pieza de orfebrería que fue " Mal día para pescar", acudan urgentemente a ver este encantador cuento chino.