El callejón de los milagros

Las vidas cruzadas de los personajes de la novela de Mahfuz se trasladan a México. En el humilde callejón de los Milagros se pinta un cuadro muy desesperanzador en el que la felicidad pasa de largo y sólo deja lugar a la frustración, la amargura, el resentimiento, la codicia, la ambición, los intereses, los sueños malogrados y la compraventa de almas y cuerpos.
Un panorama muy gris con escasos respiros. Las posibilidades de prosperidad para una juventud inconformista vuelan hasta los Estados Unidos, la pregonada Tierra de Promisión. Los chavales ya no se conforman con regentar tabernas, trabajar muy mal pagados de camareros o peluqueros o acabar trapicheando en las calles, y las chicas cuyas madres les han metido aires de grandeza no quieren limitarse a ser esposas de un don nadie fregando, cocinando, aguantando las broncas del marido y pariendo hijos sin descanso, comiendo pobreza. Si han de lidiar con una vida truncada se mire como se mire, al menos que las penas se disimulen con dinero, joyas y ropas caras, y si van a ser tratadas a palos y zarandeadas y arrumbadas como sacos viejos, pues que puedan encontrar el falso consuelo de embriagarse y olvidar con el brillo del oro, con el tacto de las telas de calidad, emborrachándose con champán y esnifando cocaína hasta perder el sentido.
Los matrimonios maduros paladean el desencanto, los malos tratos son lo normal, la infeliz esposa soporta las palizas y el desprecio del cabrón del cónyuge, que tras treinta años casado restriega ante las narices de todo el barrio que en realidad le gustan los hombres y su mujer es un cero a la izquierda a la que puede tratar peor que a un perro callejero. Como ahí todos tienen que ser rectos por huevos y está muy mal eso de desviarse, el agriado tabernero ha tardado su tiempo en reconocer su condición sexual, habiéndole estropeado la vida a su buena señora, que sólo ha vivido para él y sus hijos y tiene que joderse con lo que le toca.
Las madres no dudan en desalentar a sus hijas, sobre todo si son bellas, de que se enamoren de un pelanas y están más que preparadas para venderlas al postor que ofrezca más riqueza, aunque le saque cuarenta tacos a la niña y sin importar por supuesto que ella sea menor de edad y no lo ame. Así la niña se transformará en una experta en el arte de la mentira y de romper corazones (entre ellos el suyo) y tendrá que escoger entre varios tipos de prostitución, porque la hay de variadas clases, una de ellas es casarse por conveniencia, claro. Las otras no implican pasar por el altar.

Visualmente es una buena película. Los desaciertos van en relación a los personajes, especialmente el que interpreta Salma Hayek (el cual comento como "spoiler").

Pura sensualidad cuando vemos a Salmita comer taco en pleno Centro Histórico. Una ovación para Jorge Fons que tuvo la capacidad de retratar en “EL callejón de los milagros” todo el esplendor de una mujer como Sala Hayek que bajo su corto vestido no oculta sus formas. Salma no es menos que Marilyn Moenroe con el vestido levantado por el aire que sale de una rejilla en el piso.
La novela de un egipcio, depurada por la pluma de Vicente Leñero, un gran guionista, nos remite a los albores de la belleza de una mexicana que irrumpe en el cielo de Hollywood.

Da gusto ver una película con un guión tan acabado. Excelentes actuaciones y unos diálogos y personajes tan bien logrados. Las historias que se narran son sencillas pero sumamente reales: una chica de clase humilde (y de una belleza singular: Salma Hayek) que para salir de la miseria decide dejarse “seducir” por la “Buena vida”; un hombre maduro que descubre su verdadero yo (no sin antes mostrarnos la doble moral característica de la clase media), y un enamorado que para salir de pobre decide irse al otro lado (Estados Unidos). Cine de gente de la calle y de situaciones de la calle, aderezadas también con una excelente fotografía y un maravilloso reparto.

Ahora que muchos se arriman al cine mexicano bajo la excusa de nombres como Guillermo del Toro o Iñárritu, es bueno recordar importantes hitos de la filmografía azteca.
Es allí donde no puede faltar el nombre de Jorge Fons que con dos grandes filmes ("El callejón de los milagros" y "Rojo Amanecer") preparó el camino para el reconocimiento internacional de un cine siempre olvidado.
Con "El callejón de los milagros" asistimos a una de las mejores propuestas de los 90, una propuesta en la que vemos una mirada social compleja y degrada, bajo una estructura novedosa y fragmentada. "El callejón" de Fons no es una simple adaptación (que pone en relevancia las vinculaciones entre el mundo árabe-egipcio y el español-latinoamericano), sino una aguda reformulación que pone de relevancia la triste realidad de la pobreza. Es "La Colmena" que Cela hubiera podido escribir sobre el D.F.
Es increíble el modo en que Fons dialoga con el melodrama, la telenovela y los trasciende. Y lo hace adelantando el procedimiento estructural de "Amores perros". Lo que en una es el accidente de autos aquí es la partida de dominó. Tres capítulos se inician con esta secuencia para avanzar por tramas paralelas. He aquí el legado que Iñárritu retomaría años más tarde. Si esto no fuera suficiente, el mero listado de estrellas ya sirve de atractivo. Con respecto a las críticas a la Hayek, bueno, hay que tener en cuenta que es su primera actuación en cine tras la telenovela "Teresa". Estaba, pues, muy verde. Eso, en efecto se nota y hace desigual el nivel de interpretación. A pesar de lo cual es tan brillante el guión y tan poderoso su mensaje que lo supera.
Película, pues, para reivindicar el cine mexicano de los 90.