US 
Canadá 
México 
España 
UK 
Irlanda 
Australia 
Argentina 
Chile 
Colombia 
Uruguay 
Paraguay 
Perú 
Ecuador 
Venezuela 
Costa Rica 
Honduras 
Guatemala 
Bolivia 
Rep. Dominicana French Women
673
Comedia
París en primavera. Once mujeres, madres de familia, mujeres de negocios, solteras o casadas, encarnan las distintas facetas de la mujer de hoy: hermosa y paradójica, a veces desorientada, pero siempre llena de vitalidad. Alegres, explosivas, insolentes, incomprendidas, complejas, acomplejadas, celosas. (FILMAFFINITY)
3 de noviembre de 2014
12 de 15 usuarios han encontrado esta crítica útil
Me gusta el cine que habla sobre las mujeres y se centra en ellas, sin embargo, en ocasiones también me aburre. De hecho, se podría decir que me ocurre exactamente lo mismo que con cualquier tipo de cine, sea del género que sea o de la temática que toque en cada momento. La diferencia estriba en cómo me muestren lo que me quieran ofrecer; así, puedo disfrutar con Frances Ha o Ida (por poner tan sólo dos ejemplos recientes de géneros dispares), y no hacerlo con cosas como Bajo el sol de la Toscana o Miss Sinclair. Por otra parte, soy bastante pro-cine francés —sólo si me comparan con otros españoles, no con los franceses—, por lo que en un principio la idea de ver una comedia sobre once mujeres en busca de la felicidad a lo Sexo en Nueva York, pero en París (como en Sexo en Nueva York) no tenía mala pinta.
Audrey Dana, actriz francesa a la que algunos recordamos por sus papel en el thriller policiaco Roman de gare y sobre todo en la estimable Welcome, del director Philippe Lioret, se lanza ahora también a la dirección y al guión con French Women, título extraído del original francés Sous les jupes des filles (literalmente: Bajo las faldas de las chicas), acompañada en la escritura del mismo por Murielle Magellan, Cécile Sellam y Raphaëlle Valbrune. Varios puntos de vista para contar las historias de distintas mujeres, en las que el denominador común es el exceso en los niveles de azúcar, incluso en escenas de sexo o tratando el tema de la infidelidad. Esto es especialmente sangrante en los momentos en que las guionistas pretenden transgredir o criticar determinados tics socialmente establecidos, pues al final parecen dar el mensaje opuesto al que se les intuye quieren dar. En este sentido hay dos escenas dignas de mención, no sólo porque una de las protagonistas critique o ponga en ridículo o en evidencia a otra, sino porque en esas escenas hay varias mujeres prestándoles toda su atención y siempre con sorna y prejuzgando.
El principal problema de la película es que, a pesar de las buenas intenciones, que se notan, de la correcta dirección y de las aceptables actuaciones, de entre los once personajes que protagonizan esta comedia coral, ninguno atrae con sus historias; aparte, por supuesto, de su incapacidad para apenas hacer reír en los 116 minutos de metraje. En este sentido, desde hace varios años se lleva dando en la comedia un fenómeno que antes ocurría con frecuencia en muchas series de televisión que llevaban bastante tiempo en antena y a las que la falta de ideas nuevas convertía a los personajes en caricaturas de sí mismos, pero que ahora está bastante generalizado desde el principio de las mismas. Esto es, crear caracteres planos y simples (cosa que ya se hacía), pero añadiendo que sean completamente exagerados en su personalidad, como si fuese requisito necesario para encontrar la carcajada en el público receptor, el cual está cansado de no encontrar personas reales con las que sentirse identificado o a las que creerse.
Conozcamos a los personajes (sin spoilers):
Audrey Dana, actriz francesa a la que algunos recordamos por sus papel en el thriller policiaco Roman de gare y sobre todo en la estimable Welcome, del director Philippe Lioret, se lanza ahora también a la dirección y al guión con French Women, título extraído del original francés Sous les jupes des filles (literalmente: Bajo las faldas de las chicas), acompañada en la escritura del mismo por Murielle Magellan, Cécile Sellam y Raphaëlle Valbrune. Varios puntos de vista para contar las historias de distintas mujeres, en las que el denominador común es el exceso en los niveles de azúcar, incluso en escenas de sexo o tratando el tema de la infidelidad. Esto es especialmente sangrante en los momentos en que las guionistas pretenden transgredir o criticar determinados tics socialmente establecidos, pues al final parecen dar el mensaje opuesto al que se les intuye quieren dar. En este sentido hay dos escenas dignas de mención, no sólo porque una de las protagonistas critique o ponga en ridículo o en evidencia a otra, sino porque en esas escenas hay varias mujeres prestándoles toda su atención y siempre con sorna y prejuzgando.
El principal problema de la película es que, a pesar de las buenas intenciones, que se notan, de la correcta dirección y de las aceptables actuaciones, de entre los once personajes que protagonizan esta comedia coral, ninguno atrae con sus historias; aparte, por supuesto, de su incapacidad para apenas hacer reír en los 116 minutos de metraje. En este sentido, desde hace varios años se lleva dando en la comedia un fenómeno que antes ocurría con frecuencia en muchas series de televisión que llevaban bastante tiempo en antena y a las que la falta de ideas nuevas convertía a los personajes en caricaturas de sí mismos, pero que ahora está bastante generalizado desde el principio de las mismas. Esto es, crear caracteres planos y simples (cosa que ya se hacía), pero añadiendo que sean completamente exagerados en su personalidad, como si fuese requisito necesario para encontrar la carcajada en el público receptor, el cual está cansado de no encontrar personas reales con las que sentirse identificado o a las que creerse.
Conozcamos a los personajes (sin spoilers):
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
Ver todo
11 de noviembre de 2014
10 de 12 usuarios han encontrado esta crítica útil
Tengo un calentón y dos tetas que no dudaré en usar, ¿truco o trato?, lema que parece motivar toda esta charlotada de película.
¡Es estúpida!, un mercadillo estúpido de mujeres tontas, infantiles, patéticas, superficiales, ridículas y ..., estúpidas, con diálogos nimios, bobos, carentes, retrasados, pueriles y ..., estúpidos, escenas débiles, tristes, forzadas, lamentables, vergonzosas y ..., estúpidas de contenido vago, famélico, estridente, chirriante y ..., estúpido que ofende la dignidad de cualquier mujer que se aprecie, con un argumento lastimoso de cabeza cuadrada sin imaginación, talento o idea alguna que valga la pena, un continuo desfile atroz de mujeres chillonas, inmaduras, frustradas, obsesivas, desesperadas y el siempre sexual requisito inagotable de un hombre y su atractivo cuerpo como solución a todo problema, el antical contra todos los males, el Mr. Proper de todos los sueños, la monería aburrida de un llanto y berreo cutre de -las aquí retratadas como sexo andante- mujeres actuales activas, alegres y despiertas según la propia sinopsis de la película.
Inagotable el aguante, insoportable su visión, paciencia infinita de arduo trabajo las casi dos horas de un relato que se resume en guapa, tonta -porque para qué sirve una carrera y un intelecto si me pierdo ante el torso desnudo o la mirada insidiosa del fantasma de turno- y ¡siempre caliente para el hombre!, dispuesta a abrirse de piernas y que le toquen el culo cuando y como sea, ¡aquí tenemos a la mujer actual de siglo XXI!
Sexo que levanta las penas, alivia los fracasos, consuela el desengaño y compensa a la madre esclavizada de cuatro hijos, a la cornuda de la oficina, a la amante deseosa del ansioso anillo, a la solitaria empresaria de éxito, a la abogada novata, a la taciturna en espera, a la menopaúsica precoz etc, etc, etc, y un montón de memeces de ninguna gracia y muy mal empeño para una historia que es..., estúpida la mires por donde la mires porque ni siquiera sirve desde el punto extremo de comedia ligera de entretenimiento superfluo algo tan ignorante, aprensivo, vomitivo y ..., estúpido pues es lamentable, odiosa e indigesta, carente de todo sabor que no sea rancio, memo y banal, un artificio infumable de castigo para los oídos y sufrimiento para el alma, la mujer retratada como una histérica, neurótica, chillona alarmante a la que sólo le calma y contenta una buena po.. con su oportuno revolcón.
¡Y lo firma una mujer!
Paso de escribir un nombre que no se si pretendía explotar todos los clichés históricos atribuidos a su sexo, darles la vuelta pero le dio un calentón sudoroso y se quedó por el camino o cogió once personajes, tiró los dados y fue repartiendo cartas y estereotipos según le venía en gana.
Si quieres perder el tiempo, ¡enhorabuena!, ahí tienes casi dos horas a tu entera disposición.
Por cierto, he dicho que es ¡estúpida!, por si no lo había dejado claro.
http://lulupalomitasrojas.blogspot.com.es/
¡Es estúpida!, un mercadillo estúpido de mujeres tontas, infantiles, patéticas, superficiales, ridículas y ..., estúpidas, con diálogos nimios, bobos, carentes, retrasados, pueriles y ..., estúpidos, escenas débiles, tristes, forzadas, lamentables, vergonzosas y ..., estúpidas de contenido vago, famélico, estridente, chirriante y ..., estúpido que ofende la dignidad de cualquier mujer que se aprecie, con un argumento lastimoso de cabeza cuadrada sin imaginación, talento o idea alguna que valga la pena, un continuo desfile atroz de mujeres chillonas, inmaduras, frustradas, obsesivas, desesperadas y el siempre sexual requisito inagotable de un hombre y su atractivo cuerpo como solución a todo problema, el antical contra todos los males, el Mr. Proper de todos los sueños, la monería aburrida de un llanto y berreo cutre de -las aquí retratadas como sexo andante- mujeres actuales activas, alegres y despiertas según la propia sinopsis de la película.
Inagotable el aguante, insoportable su visión, paciencia infinita de arduo trabajo las casi dos horas de un relato que se resume en guapa, tonta -porque para qué sirve una carrera y un intelecto si me pierdo ante el torso desnudo o la mirada insidiosa del fantasma de turno- y ¡siempre caliente para el hombre!, dispuesta a abrirse de piernas y que le toquen el culo cuando y como sea, ¡aquí tenemos a la mujer actual de siglo XXI!
Sexo que levanta las penas, alivia los fracasos, consuela el desengaño y compensa a la madre esclavizada de cuatro hijos, a la cornuda de la oficina, a la amante deseosa del ansioso anillo, a la solitaria empresaria de éxito, a la abogada novata, a la taciturna en espera, a la menopaúsica precoz etc, etc, etc, y un montón de memeces de ninguna gracia y muy mal empeño para una historia que es..., estúpida la mires por donde la mires porque ni siquiera sirve desde el punto extremo de comedia ligera de entretenimiento superfluo algo tan ignorante, aprensivo, vomitivo y ..., estúpido pues es lamentable, odiosa e indigesta, carente de todo sabor que no sea rancio, memo y banal, un artificio infumable de castigo para los oídos y sufrimiento para el alma, la mujer retratada como una histérica, neurótica, chillona alarmante a la que sólo le calma y contenta una buena po.. con su oportuno revolcón.
¡Y lo firma una mujer!
Paso de escribir un nombre que no se si pretendía explotar todos los clichés históricos atribuidos a su sexo, darles la vuelta pero le dio un calentón sudoroso y se quedó por el camino o cogió once personajes, tiró los dados y fue repartiendo cartas y estereotipos según le venía en gana.
Si quieres perder el tiempo, ¡enhorabuena!, ahí tienes casi dos horas a tu entera disposición.
Por cierto, he dicho que es ¡estúpida!, por si no lo había dejado claro.
http://lulupalomitasrojas.blogspot.com.es/
Migración. Un viaje patas arriba
15 de noviembre de 2014
9 de 12 usuarios han encontrado esta crítica útil
Aunque en la cartelera pueda parecer una película interesante, es tremendamente mala, sin argumento y con contenido vulgar y lenguaje soez.
Es sinceramente una forma de caracterizar a las mujeres muy inapropiada y al igual que otras películas de este estilo pueden llegar a ser interesantes, la sobreactuación y poca delicadeza del tema del que hablan hace que la película de 2 horas de duración se haga interminable. A mí me encanta el cine y jamás me he dormido ni me he salido de una sala, pero esta película me ha llevado a la desesperación y el tener que abandonar la película 5 minutos porque era completamente insoportable.
Crep que tanto las actrices como las historias que protagonizan son muy poco interesantes, y aunque sea considerada del género de comedia, no consiguió hacerme reír en sus casi 116 de duración, lo que hacen todavía mas repelente esta obra.
En conclusión, si os planteáis ir a ver esta película, mejor quedaos en casa porque no merece para nada la pena.
Es sinceramente una forma de caracterizar a las mujeres muy inapropiada y al igual que otras películas de este estilo pueden llegar a ser interesantes, la sobreactuación y poca delicadeza del tema del que hablan hace que la película de 2 horas de duración se haga interminable. A mí me encanta el cine y jamás me he dormido ni me he salido de una sala, pero esta película me ha llevado a la desesperación y el tener que abandonar la película 5 minutos porque era completamente insoportable.
Crep que tanto las actrices como las historias que protagonizan son muy poco interesantes, y aunque sea considerada del género de comedia, no consiguió hacerme reír en sus casi 116 de duración, lo que hacen todavía mas repelente esta obra.
En conclusión, si os planteáis ir a ver esta película, mejor quedaos en casa porque no merece para nada la pena.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
Ver todo
11 de noviembre de 2014
7 de 8 usuarios han encontrado esta crítica útil
Dice la directora Audrey Dana que quiere que esta película sea como una noche de juerga de chicas, porque para ella esas noches son para charlar, para sentir menos la soledad y por encima de todo para reír. Creo que es la definición más adecuada que puede hacerse de “French Women” (ridícula adaptación del título original francés, que traducido sería algo así como “Bajo las faldas de las chicas”, más acertado con el tono del filme), una comedia que desde el principio deja claro que quiere ser una petardada sin muchas pretensiones de trascender. No podemos tomarnos muy en serio una película en la que los personajes son mujeres al borde de un ataque de nervios perpetuo y en la que la personalidad femenina es analizada con trazo grueso a través de varios arquetipos (la casada infeliz, la zorrona, la miedosa, la neurótica o la borde), pero sin embargo, la cosa funciona. Es como una de esas reuniones de amigas en las que todas acuerdan frivolizar y hacer el tonto para pasar un buen rato y lo consiguen.
Hay un eco de la comedia almodovariana o de la parte más petarda de la serie “Sexo en Nueva York” en ese tono colorista y disparatado de muchas de las historias de mujeres en la gran ciudad que nos cuentan en la película. Así, tenemos una mujer que vive su vida en función de sus ciclos menstruales, que adora tener como amantes a hombres casados, pero que huye en cuanto la relación amenaza con establecerse. Otra mujer casada y con 4 hijos que empieza a sentirse atraída por la babysitter lesbiana, otra con tics que solo se le van cuando cumple sus fantasías, otra que ve el peligro en las cosas más inofensivas y otra que tiene un nivel tan alto de testosterona que le impide tener relaciones amistosas con otras mujeres. Estas son algunas de las peripecias que nos ofrece una película con un reparto coral plagado de nombres conocidos para los aficionados al cine galo, como Isabelle Adjani, Vanessa Paradis, Sylvie Testud, Marina Hands o Laetitia Casta, que aquí aparca su glamour y no tiene reparos en dar vida a una mujer a la que se le revuelve el estómago de forma desastrosa cada vez que está junto a un hombre que le gusta.
La película de Audrey Dana no pasará a la historia (tampoco lo pretende) y desprende un tono alocado y algo absurdo que a muchos les espantará y les parecerá hasta nocivo por la imagen que se puede sacar de la mujer, pero que a mí me funcionó porque no me la tomé en serio. Me hizo pasar un rato agradable durante sus casi dos horas de metraje y me sentí como si fuera testigo de una fiesta de pijamas donde mujeres adultas dejan atrás las gravedades de la edad para hacer un poco el idiota, como si fueran otra vez adolescentes con las hormonas desbocadas, dejándose llevar por esos seres infantiles que habitan dentro de todos nosotros.
Hay un eco de la comedia almodovariana o de la parte más petarda de la serie “Sexo en Nueva York” en ese tono colorista y disparatado de muchas de las historias de mujeres en la gran ciudad que nos cuentan en la película. Así, tenemos una mujer que vive su vida en función de sus ciclos menstruales, que adora tener como amantes a hombres casados, pero que huye en cuanto la relación amenaza con establecerse. Otra mujer casada y con 4 hijos que empieza a sentirse atraída por la babysitter lesbiana, otra con tics que solo se le van cuando cumple sus fantasías, otra que ve el peligro en las cosas más inofensivas y otra que tiene un nivel tan alto de testosterona que le impide tener relaciones amistosas con otras mujeres. Estas son algunas de las peripecias que nos ofrece una película con un reparto coral plagado de nombres conocidos para los aficionados al cine galo, como Isabelle Adjani, Vanessa Paradis, Sylvie Testud, Marina Hands o Laetitia Casta, que aquí aparca su glamour y no tiene reparos en dar vida a una mujer a la que se le revuelve el estómago de forma desastrosa cada vez que está junto a un hombre que le gusta.
La película de Audrey Dana no pasará a la historia (tampoco lo pretende) y desprende un tono alocado y algo absurdo que a muchos les espantará y les parecerá hasta nocivo por la imagen que se puede sacar de la mujer, pero que a mí me funcionó porque no me la tomé en serio. Me hizo pasar un rato agradable durante sus casi dos horas de metraje y me sentí como si fuera testigo de una fiesta de pijamas donde mujeres adultas dejan atrás las gravedades de la edad para hacer un poco el idiota, como si fueran otra vez adolescentes con las hormonas desbocadas, dejándose llevar por esos seres infantiles que habitan dentro de todos nosotros.
6 de septiembre de 2015
1 de 1 usuarios han encontrado esta crítica útil
Veo "French Woman", (su desafortunado título fracés es "Bajo la falta de las niñas") la película que, inexplicablemente dirige una mujer joven, Audrey Dana (nacida en 1977) quien, a pesar de disponer de algunas de las mejores actrices francesas del momento, Isabelle Adjani, Alice Belaïdi, Laetitia Casta, Audrey Dana, Vanessa Paradis y Sylvie Testud, consigue hacer un film en el que todas parecemos o unas putas o unas cornudas o unas misóginas o unas salidas. Así, comienza con una entrevista en off a una mujer que equipara lo que viven las mujeres del siglo XXI con el cambio climático pues dice que la mujer, como el planeta, ha sufrido cambios tan agudos y rápidos que en este momento se encuentra como el clima: inestable, imprevisible e incoherente. Además, los momentos divertidos y emotivos parecen forzados, Isabelle Adjani sale retratada con mucho sobrepeso (a pesar de que su personaje se ríe de ello), la propia Audrey Dana se otorga el personaje de una solitaria ninfómana cuyos momentos de amor parecen más bien parodias de una película porno, Vanessa Paradis parece que no encuentra su sitio dentro de unas faldas tan apretadas, y ¿qué decir de la sentencia final: "todas somos la puta de alguien"?... Desorientada, exagerada y llena de clichés (a los que no consigue dar la vuelta). De 3.
Cancelar
Limpiar
Aplicar
Filters & Sorts
You can change filter options and sorts from here
