Schizopolis

Y Soderberg contra el cine. El anticine. Evidentemente si descubres que existe una pelicula llamada schizopolis, basada en “rumores, mentiras y sueños a medio recordar”, vas a tener que verla. Eso le debió pasar al bueno de Stephen. Un día se levantó de la cama y se vió con la necesidad de hacer una película llamada Schizopolis. Contra todo. Contra la narrativa. Contra la lógica. Contra el raciocinio (el invento del “Eventualismo” es una de las formas más punzantes de dejar en bragas a cualquier gurú trascendentalista). La absurdidad vital, social y política como gobierno de la realidad.

Estamos hablando de uno de los antifilmes más punzantes que deben existir. Esto no es surrealismo. Es anti-realismo. E hiper-realismo. No es tan simple como reducirlo a “crítica social” (aunque se advierten bastantes trazas de anticapitalismo tanto en los descacharrantes noticiarios insertados aleatoriamente a lo largo del metraje como en la renuncia y “sell out” a mitad de película de uno de los personajes más estúpidos que hemos visto en el cine, el fumigador de plagas y su ridícula y fascinante “nomenklatura”).
Es antisocial. No misántropa, pues Soderberg observa al humano como un ser tan frágil e insignificante que a penas puede mostrar otra cosa que no sea un humor cínico y casi lastimero. No puede menos que sentir compasión por personajes tan fuera de onda como “Nameless Numberhead Man”.

Es algo así como el reverso tenebroso de “Lost in Translation” o “Fight Club”, porque trata sobre la incomunicación y sobre la frustración de lo que supone ser uno mismo y no poder cambiar esa condición. Pero donde una recurre al sentimentalismo mágico y otra al nihilismo terrorista, aquí solo nos queda una especie de “antropología gonzo”, donde el cirujano Soderberg descuartiza lo que suponen las relaciones humanas más vacuas (laborales, médicas, maritales, sexuales, etc.) y nos lleva a pensar que la comunicación entre nosotros es más una forma de acabar matándonos más que la característica más humana que poseemos.

Aunque esto es lo que yo interpreté. Al igual es que no entendí nada. Y ya saben, si no entendieron nada, es vuestra culpa.

Curiosa joya me tope esta noche de 2013. Película atípica no apta para todos los públicos. Con un presupuesto mínimo ($250,000), Steven Soderbergh consigue crear esta obra, pseudo-película independiente que como su nombre indica es un auténtica locura.
Fruto de la ignorancia me pregunto cómo este tipo, Steven, ha dirigido películas desde la saga de Oceans eleven a Magic Mike y demás películas comerciales. Mk ultra.
Schizopolis es una alegoria a la locura y la esquizofrenia, una comedia experimental excepcional.
La película era tan rara que no se comercializó y apenas en pocas salas de cine de Norte América fué emitida, que gracioso, auténtico "weird stuff". Movidas de Doppelgänger muy serias.
Muy recomendable.

A pesar de sus fracasos en la taquilla durante la primera mitad de los años noventa, Soderbergh continuó trabajando con Universal, productora que le financia esta locura donde actúa (en un papel doble), escribe, dirige y musicaliza en parte. Sin duda su trabajo más particular a la fecha junto con Gray's Anatomy del mismo año.

Dejando de lado la formalidad y rigurosidad que debe llevar como un profesional, Soderbergh se ríe de su labor, de sus fracasos, de la crítica, del espectador, realizando un trabajo inigualable en cuanto a forma, historia y producción, que alcanza altas dosis de humor y un ingenio absurdo tremendo.

Fletcher Munson (Steven Soderbergh) es el protagonista del filme, trabaja en una extraña corporación de autoayuda, al que se le encarga la labor de redactar los discursos de Azimuth (Mike Malone), el fundador de la empresa-religión. Munson descubre un día que su esposa, con la que comenzaba a tener cierta distancia, le está siendo infiel con un dentista llamado Jeffrey Korchek (Steven Soderbergh), que no es más que su doppelgänger.

A pesar de la informalidad con que se gestó y desarrolló el filme, de verdad Soderbergh logra armar una historia que no deja de ser tan interesante como irracional y risible, con todo y que no trabajó con un guion establecido, donde la improvisación fue vital.

Todo lo que gira alrededor de Munson está bien construido, su contexto laboral, familiar y por supuesto personal, para luego llegar a esta crisis con Korchek. Además de que también sigue a un curioso personaje (uno más, todos lo son) llamado Elmo Oxygen (David Jensen), que es un exterminador de plagas que tiene cierto romance durante uno de sus trabajos.

Del filme hay que decir que gana mucho gracias a la esmerada edición de Sarah Flack, que es, por cierto, su primer trabajo en este apartado. Porque en repetidas secuencias el dinamismo de Soderbergh en la dirección necesitaba una contraparte igual de efectiva, de forma acertada resulta ser un complemento idóneo que le da un plus muy efectivo al largometraje.

Con todo y lo disparatado que es el filme, sin duda hay ideas valiosas que se pueden rescatar, en especial a las relaciones de pareja, uno de los temas predilectos para este director, que aquí se empeña de forma curiosa en mostrar las deficiencias en la comunicación y como la rutina puede afectar a una pareja.

Tengo la firme creencia que Schizopolis salvó la carrera de Soderbergh y lo convirtió en lo que actualmente es, esto dos años (96-97) marcaron un respiro tras los rotundos fracasos de la primera mitad de los años noventa. No se tomó absolutamente nada en serio, ni siquiera él mismo, basta ver ese doble papel.

Rompe la cuarta pared, inserta escenas que no siguen ninguna lógica en la trama, con las noticias descabelladas, no teme en decir que es probable que no se entienda mucho del argumento y que se debe volver a ver la película por esto, siempre en esa idea risible de buscar más recaudación, en fin, filmó una joya desconocida por muchos.