El traidor

Marco Bellocchio, con más de cincuenta años de carrera y ochenta años cumplidos hace un mes, estrena “El traidor”, película que le ha devuelto, una vez más a la actualidad no sin cierta polémica. Siempre le ha acompañado, en mayor o menor medida, y por diferentes causas, el escándalo a Bellocchio, uno de los directores más comprometidos del cine italiano. No era el único, pero hoy día pocos van quedando que haya seguido una trayectoria tan personal como la suya, con sus aciertos y por supuesto con sus errores, pero nunca se ha cortado un pelo ni a la hora de abordar un tema, ni de ser explícito si ha hecho falta o de hacer declaraciones que le hayan acarreado algún disgusto que otro.

Con “El traidor” ha decidido rodar un film basado en hechos reales sobre Tommaso Buscetta, “el capo de los dos mundos” que en los años ochenta del siglo pasado decidió poner patas arriba el mundo de la Cosa Nostra, denunciando a todos los que la integraban y provocando el primer macrojuicio que hubo en Italia.

Parece ser que el hijo del juez encargado del caso, Giovanni Falcone, puso obstáculos para que no se rodara el film, pero cedió cuando Pierfrancesco Favino, el protagonista que encarna a Tommaso Buscetta, intercedió, y le convenció de que se trataba de un homenaje a su padre. Fuera por interés propio, ya que Favino hace un gran trabajo, o porque estaba convencido en que era un film necesario, el caso es que “El traidor” se pudo llevar a cabo, convirtiéndose en un film con gran trayectoria en festivales de cine, nominado en cuatro apartados a los premios europeos de cine, y más lo que le siga cayendo, porque su carrera aún no ha acabado.

Pero que nadie se lleve a engaño. En esta ocasión, Bellocchio ha optado por ser ante todo fiel a los hechos y en consecuencia, a ser bastante analítico. Ha alejado el film de convicciones comerciales pero sin llegar a ser un documental dramatizado, no es ni mucho menos la típica producción sobre mafiosos tan de moda en la década de los setenta en Italia o una réplica al universo, por ejemplo, de lo que podían haber hecho Scorsese o Brian De Palma, aunque haya tiros o tenga algunos momentos “gore”. En “El traidor” lo que más le ha interesado ha sido describir los hechos, mostrar a estos seres malsanos y dejar en evidencia el triste espectáculo que se montó en el juicio.

La extensa galería de actores están muy bien, así como su ambientación, su banda sonora y sobre todo su laborioso guión, plagado de personajes y situaciones muy bien narradas a lo largo de sus dos horas y media, manejadas con habilidad por Bellocchio.

En todo esto, el espectador, posiblemente aprecie el complejo planteamiento, pero difícilmente se verá identificado con los personajes, por lo que, los que busquen un cine de evasión, al final, se podrán creer que se trata de un film demasiado frío. No lo es en absoluto. Es un cine visceral y sincero, porque maleantes, asesinos y chorizos sin escrúpulos los hay en muchos países, y hay que señalarlos, que demasiado bien han vivido a lo largo de muchos siglos.

Y sobre todo es curioso ver, cuando además se tocan temas como “el honor”, con los que acostumbraba a regirse la Cosa Nostra, y que estos “valores” se hayan perdido o podrido con la irrupción de la droga y el desenfreno, provoca que unos asesinos con ciertos códigos, erróneos o malinterpretados, muten simplemente en lo que se han convertido: gentuza zafia y vomitiva, perdiendo totalmente su identidad. Hasta lo más bajo y sucio debe tener unos principios.

*El retrato siciliano

Sicilia es una parte peculiar de Italia, posee su propia cultura con tradiciones antiguas muy arraigadas que son sagradas para ellos y con un lenguaje propio que dista bastante del italiano corriente. Durante la primera hora de metraje, y con el fin de comprender cómo se desarrolla la intrahistoria de los principales integrantes de la mafia palermitana, Bellocchio nos introduce en sus vidas y nos define a un pueblo y no sólo a una organización criminal.

Una bellísima escena inicial, celebrando la fiesta de Santa Rosalía, patrona de Palermo, nos muestra cómo se festeja la paz entre la vieja mafia palermitana y la nueva mafia corleonesa en un ambiente recargado y decadente que hace visible la violencia que está por llegar.

Nos situamos a principios de los años 80, momento en el que Palermo se erige como la capital mundial de la heroína y donde comienza una guerra entre mafias por el control de la droga. El núcleo será Tommaso Buscetta, un simple soldado con grandes amistades entre la directiva de la mafia palermitana, acompañado de su tercera mujer y de algunos de sus ocho hijos.

*La traición

Buscando evadir los problemas que previsiblemente estaban por acontecer decide marcharse a Brasil y actuar en la distancia. Desde allí asiste impotente a la muerte de dos de sus hijos y de un hermano en Palermo. Arrestado y expatriado a Italia por la policía brasileña, tomará la decisión que cambiaría el curso de Cosa Nostra para siempre, se dispone a sentarse con Giovanni Falcone para declarar, traicionando así la omertá y rompiendo el silencio que lo mantenía ligado a la mafia.

Se muestra a un Falcone demasiado plano aun con la relevancia histórica que posee su nombre para Italia, tal vez con el fin de no distraer al espectador de la trama principal y tomarlo como un cooperante más.

Buscetta, interpretado maravillosamente por Pierfrancesco Favino, se convertiría en el primer gran confidente, y Falcone junto al juez Borsellino, en dos grandes símbolos italianos de lucha contra la mafia, siendo ambos asesinados por ella. La desintegración desde dentro y a través de la justicia.

*Simpatía con el traidor

El maxi proceso, así se nombró a este juicio, se describe tal y como ocurrió en la realidad, nada de gente educada sino como un conjunto de ignorantes. Bellocchio hace una recreación extraordinaria de lo que fue, un circo de bestias más que una sala de declaraciones ya que pretendían deslegitimar el proceso y teatralizarlo. Observamos las confrontaciones judiciales como si se tratase de personajes recitando guiones de diferentes obras.

Y en medio está Buscetta, con el que empatizaremos y al que llegaremos a justificar. Definido por el propio director como un arrepentido conservador, él no se desvincula de Cosa Nostra, simplemente no acepta los cambios que la organización estaba haciendo y se muestra decepcionado ante la muerte de niños y mujeres. No le interesa cambiar el mundo sino defender su pasado, y para ello dará nombres y apellidos. Siendo 45 los días de encuentro con Falcone y 366 las órdenes de arresto, además de relacionar el nombre de políticos con homicidios de la mafia, como el conocido caso de Andreotti.

*Conclusión

Trece minutos de aplausos obtuvo en Cannes y es la candidata italiana al Oscar como mejor película internacional. El traidor no es otra historia más de mafiosos sino una fiel representación del estilo cinematográfico italiano, el cual podría entenderse incluso a falta de doblaje o subtítulos, en Sicilia las manos hablan antes que las palabras. Favino analiza e interioriza la voz, los gestos y la personalidad de Buscetta para ejecutar una interpretación magnífica y realista de los hechos.

Giros y reflexiones acerca de la traición. Buscetta, en última instancia, ¿puede realmente considerarse como traidor, siendo el objeto de su traición, Cosa Nostra, quien lo ha traicionado previamente alterando en el curso de los años sus principios fundamentales?

Este hombre será capaz de condenar a muerte los vértices más importantes de una organización que parecía indestructible e inatacable. Traicionada por sí misma.

Escrito por Soraya Unión Álvarez

Podría decirse que el director Marco Bellocchio ha realizado una "comedia negra" sobre el mundo despiadado de la Cosa Nostra y toma como base la vida del jefe de la mafia siciliana convertido en informante Tommaso Buscetta (Pierfrancesco Favino, muy merecido premio al mejor actor en el Festival de Sevilla).

Todo comienza en 1980 en una reunión cumbre en un palacete de Palermo, donde dos familias de la mafia se han reunido para dividirse el creciente comercio de heroína de Italia. Pero se palpa en el ambiente mucha tensión y más tarde la estalla la guerra, al mando esta Totò Riina (Nicola Calì) y en una esquina de la pantalla vamos viendo el número de asesinatos que se van sucediendo. Tommaso decide esconderse en Brasil, pero es capturado y extraditado a Italia, donde ya cansado de muertes decide cooperar con la policía y contarle la verdad al juez Falcone.

El juicio se convierte en un circo y este violento drama se convierte en algo cómico. Bellocchio siempre nos ha mostrado en sus películas eventos y personajes importantes de la sociedad italiana como el secuestro de Aldo Moro o el dictador Mussolini. En "El Traidor" nos presenta a Buscetta como un delincuente "de honor" un tipo justo del que no cuenta demasiado de su pasado, con la clara intención de empatizar con él. Contándonos que conoce todas las cárceles de Italia pero no dice porque motivo fue encarcelado, padre de ocho hijos y con una relación de "amistad" o más bien respeto con el malogrado juez Falcone.

La recreación histórica esta muy bien presentada y durante dos horas y media, disfrutamos muy bien de esta historia de la mafia siciliana dirigida por este maestro octogenario italiano. 
Destino Arrakis.com

La peli es larga (145¨) pero le faltan los 30 primeros minutos de introducción al drama. No basta con unos cuantos flashes para describirnos a las varias "familias" que van a intervenir en la acción. Antes de que nos demos cuenta, ya se están matando y acribillando entre ellos, sin que tengamos apenas referencias de quienes son los asesinos y sus víctimas. Tal vez habría que pasar estas escenas a cámara lenta, para poder saber lo que pasa. Luego la peli va cobrando ritmo, pero sin demasiados detalles. Nos vamos enterando poco a poco de cuáles son los hijos que se quedan en Sicilia y cuáles lo que se lleva a Brasil, así como el número que ocupa su actual esposa en el ranking de matrimonios del protagonista. Tras su primer regreso a Italia y su presentación ante el Juez Falcone, tampoco nos enteramos del motivo personal por el que llegan a establecer una relación tan estrecha de colaboración-delación. Se da, y punto. Quizás de los más logrado sean las escenas del macro juicio y los careos entre el prota y los capos mafiosos. En definitiva, nos falta información y profundización de los caracteres. Proyecto muy ambicioso pero con resultados no demasiado logrados. Bien, pero sin alharacas.

Estamos ante una película ampulosa, que retrata con grandeza un aspecto importantísimo de la historia Italiana con los hechos sucedidos luego que el integrante de la Cosa Nostra Tomasso Buscetta declara en las cortes italianas como testigo protegido. Es realmente bueno que Italia tenga a su propio Padrino retratado en el cine, luego de la maestría con que lo hiciera Coppola lo cual le valió el comentario de Henry Kissinger a su estreno en los cines Americanos, de que un director que emociona a los espectadores retratando a un mafioso rozó la grandeza.