Erotikon

Un entomólogo ratón de biblioteca apasionado por las costumbres sexuales de los escarabajos descuida su propia vida sentimental y no presta demasiada atención a su vivaz esposa, con la que convive en una fraternidad más propia de hermanos que de un matrimonio. La falta de pasión entre la pareja es manifiesta. El señor Leo Carpentier anda pendiente de sus investigaciones y de sus bichos, y de una sobrina por la que está tan embobado como debería estar por su mujer. La señora Irene Carpentier, coquetona y risueña, alterna y flirtea con algún gentleman (bastante feúcho) de la flor y nata de la sociedad sueca, y es el objeto de los amores secretos de Preben Wells, un artista muy amigo de su marido, joven atractivo, idealista y honesto.
La comicidad reside en un socarrón tratamiento del matrimonio sin amor y de los dudosos votos de mantenerse juntos y fieles hasta la muerte. Los insectos que tanto apasionan a Carpentier muestran comportamientos muy variados en cuanto a la búsqueda de compañeros sexuales. Los hay monógamos, bígamos y polígamos. Tal como viene siendo la humanidad desde que existe, en función de los impulsos personales, de las costumbres y tradiciones socialmente admitidas, y de los tabúes que hacen que lo prohibido en cierta época y en cierto lugar sea tan llamativo y tentador.
El matrimonio es una institución quizás tan antigua como nuestra especie, aunque a lo largo de las eras ha adquirido múltiples y cambiantes formas y normas de convivencia. Ha habido y hay lugares donde lo normal es la poligamia, y otros donde se impuso la monogamia. También desde siempre la infidelidad y el adulterio acompañan a ese pacto.
Lo cual ofrece la evidencia de que comprometerse con otra/s persona/s no garantiza que la vida sentimental y sexual vaya a ser plena. La gente no siempre se une a la persona adecuada, no siempre se casa enamorada o, transcurrido un tiempo, el encandilamiento puede terminarse y entonces las cadenas del compromiso pesan mucho. Hoy día, desde principios del siglo veinte, el matrimonio se ha visto en diversos países desarrollados de una manera diferente a como se veía antes. En otros tiempos primaba el acuerdo de protección y manutención del marido con respecto a la esposa y los vástagos, la dedicación absoluta de ella al hogar y a su función de madre, y la constitución de una familia que perpetuase el legado generacional y el patrimonio transmitido de padres a hijos. Estar enamorados no era una prioridad, e incluso era considerado de mal gusto, porque lo sagrado al casarse era sacrificar los caprichos íntimos en favor de la respetabilidad.
Pero llegó un momento en que estos esquemas quedaron obsoletos y ya las nuevas generaciones se negaban a unirse a alguien sin que la primera condición fuese la atracción mutua y el amor. Incluso lo de “hasta que la muerte nos separe” parecía ya algo imponente, amedrentador. La vida era demasiado corta para malgastarla y volverla monótona con un “para siempre” equivocado.

En algún lugar cuyo nombre no recuerdo, leí que esta película y "una mujer de Paris", de Charles Chaplin, habían servido de inspiración al director Ernst Lubitsch para, a partir éstas, evolucionar en su estilo cinematográfico y dar pie a lo que ahora se conoce como "el toque Lubitsch", que se aprecia claramente en sus cintas posteriormente a 1923, sin embargo, he de decir que he visto varias de sus producciones previas a esa fecha, y son igualmente impresionantes (Sumurun, Ana Bolena, Madame Dubarry, por ejemplo), donde se aprecia ya algo de esa ironía fina propia del director.

Sobre esta cinta he de decir que me encantó, por su modernidad para abordar las relaciones de parejas, sútil, elegante y eficazmente, Incluso hoy en pleno siglo XXI, en mi pais (México) esto suena a ciencia ficción. Para explicarnos el tema, el director Mauritz Stiller se vale de 2 metáforas, una, parte de la ciencia de los insectos (ver el título de mi critica), y otra recurriendo a una obra de teatro, puesta en escena dentro de la película, donde nos introduce a los espectadores, y a los protagonistas mismos, a los enredos amorosos entre hombres y mujeres, que son de toda la vida.

La primera parte de la película filmada en exteriores, con vuelo de aviones, es muy dinámica, mientras la segunda parte es más romántica, pues aquí se trata de solucionar los enredos amorosos, cosa que hace de una manera sumamente original, cómica y sensata, aun para nuestra época.

Me da la sensación de que al verla, asistimos al nacimiento de la comedia romántica, del cual Lubitsch es considerado el máximo exponente, pero que sin duda se inspiró en películas como ésta y "una mujer de Paris".

La ingenuidad argumental y la precariedad de recursos técnicos no fueron obstáculo para que M. Stiller rodara, al comienzo de los locos años veinte, una interesante película de suave enredo romántico y dotada de cierto encanto formal.
En la actualidad el largometraje aparece lastrado por el pecado de la lentitud y por una desproporción evidente entre el peso de las distintas tramas así como por su, en ocasiones, escaso sentido de la ilación.
su mayor mérito radica en su aportación, en el ámbito de los pioneros, al mundo de la cinematografía.
Ofrece secuencias novedosas, sugestivos juegos de cámara y plantea soluciones muy prácticas en el contexto del lenguaje narrativo que por aquellos años representaba uno de los mayores retos de la industria del cine.