La película sabréis que va de un guarda, Francesco Dellamorte, retraído social, que tiene la extraña ocupación de rematar los muertos que regresan, bueno pues resulta que casi la totalidad de la película representa las personalidades, sueños, recuerdos, de un asesino en serie postrado en cama y comatoso, Franco, el único amigo de Francesco Dellamorte, con el que habla por teléfono y comparte sueños como el de marcharse lejos, a ver el mundo. No recuerdo que se les vea juntos con otras personas delante, solo se les ve juntos cuando hablan por teléfono o cuando Francesco va a verle personalmente y parecen tener una fuerte conexión, pues lo que le pasa a la cabeza a uno, el otro lo apoya, suma a esto, que Francesco considera a Nagui su gran amigo, ¿donde está Franco entonces?. Francesco Dellamorte representaría el lado mas romántico de Franco, a la vez que el mas visceral, Nagui, que también es parte del cerebro de Franco, su parte mas tontorrona, ociosa, menos maliciosa, pero a la vez mas pervertida, (por eso al final intercambien voz Francesco y Nagui, porque forman parte de un mismo cerebro) El trabajo simbólico de Francesco de matar zombis que regresan, viene a representar, los remordimientos, los malos recuerdos que vuelven para fastidiar la tranquilidad, lo que induce a pensar que en algún momento, Franco asesinó por accidente al gran amor de su vida, y con el resto de amoríos le fue fatal, se topó con mentiras, traición, abandonos, se trata de recuerdos, y los crímenes son recuerdos reales. El auténtico asesino en la película es Franco, por eso la policía ignora los crímenes de Francesco a pesar de ser públicos matando a plena luz y sin esconderse, por eso Franco se culpabiliza de todos los crímenes, por eso tienen ese extraño encuentro en el que Franco no reconoce a Francesco. Y el final del film, en el que Francesco y Nagui juntos(que casualidad) intentan marcharse muy lejos, y no pueden salir de "Buffalora", porque no hay nada mas allá, la carretera está cortada, porque están atrapados en la mente de Franco, y Franco no debía conocer mas mundo que "Buffalora", Francesco y Nagui no son personas reales por eso al final son muñequitos atrapados en la "Bola de nieve".

La relación entre Mary Hobbes y Gordon, es que ambos padecen la misma patología, una trauma físico desencadenó sus crímenes, y viven en un estado de negación sin ser conscientes de lo sucedido. En el caso de Mary fue el susto de su hermano que la hizo caerse y su muñeca de porcelana le causó cortes en el pecho, en el caso de Gordon la cacerola hirviendo. Mary mató a su hermano y a sus padres, Gordon, desde el principio de la película, mató a su mujer, a su niña y probablemente hasta al perro. La presencia de Mary toda la película es simbólica, porque es ejemplo del mismo caso. Los susurros que oye Gordon, es Simón, que está latente en su mente, y a veces despierta y le hace matar. El estado tan tenso que vive Gordon, es seguramente por sentimiento de culpa. Gordon está enfermo y en su delirio cree que ha sido echado de casa por eso ronda por el hospital, por eso habla con su mujer aunque lleva días muerta, parte de el sabe que está enfermo y por eso se encierra en la habitación de aislamiento y pone sus fotos a modo terapéutico. Todo el mundo con unas circunstancias especiales somos susceptibles de enfermar, Simon esta dormido viviendo en la mente todos, la idea de que alguien de tu entorno sea poseído por Simon es tan aterradora como cualquier monstruo.

Mejores escenas

-Hank, mangando la plata y el oro del agujero en el hospital de noche, se está marchando, oye ruidos, de repente se gira y se ve la silueta de alguien al fondo aproximandose, a mi me hubiera dado un pasmo, esta escena me sigue asustando mucho.
-Gordon, al final hablando con el telefono roto y al revés, no asusta, pero es muy inquietante.

Fallos:
-El sobrino no reacciona, ni siquiera cambia de cara cuando Gordon va a toda prisa hacia el, embarduñado de sangre. ¿?
-El nuevo contratado entra en medio de la sala, y no repara en Hank con el orbitoclasto en el ojo, si entras en una habitación y ves a alguien tirado en el suelo, te fijas si o si.
-Veo muy forzado que el aspirante a abogado, cuando Hank ha sido visto se escabulla para escuchar la ultima cinta ¿? sé que es por darle sentido a la película, pero llevado a un terreno real, es absurdo.

Detalles que no se dicen en la película.

-Hakan, el cuidador de Eli, obviamente no es su padre, era profesor de escuela, expulsado por pederasta, Eli lo conoce ya siendo mayor. (habría quedado muchísimo mas interesante que fuese su anterior niño repitiendo un ciclo de niños que convierte en su cuidador, pero en el caso de Hakkan debía tener 40 años cuando conoció a Eli) Hakan le proporciona alimento, se encarga de sus cadáveres cuando mata a alguien, la cuida cuando es de día, a cambio de caricias y una alargada promesa de mantener relaciones que nunca llega.
-El padre de Oskar, aunque se podría entender que es gay por la escena con el amigo, resulta que no lo es, el amigo es realmente un amigo por el que el padre ha estado pasando de Oskar y de ahí el enfado del chico, porque el padre es juerguista, alcohólico, y marchoso y antes son los amigos que su propio hijo. Creo que en cierto momento de la película el padre comenta que se ve demasiado joven para ejercer de padrazo.

-Eli dice que no es una chica, y no precisamente porque sea vampiro, Eli se llama realmente Elías y es un niño castrado que se hace pasar por niña(la causa no se sabe, aunque circula la teoría por la red de que como niña su poder de atracción es mayor) En la película solo se puede sospechar por ese pubis que aparenta cicatrizado, yo personalmente me enteré mucho después, creí hasta hace poco que era niña.
-Oskar se convierte en el nuevo Hakan, cierto, pero con el matiz que antes citaba, y es que la relación de Oskar con Eli es mas amistosa, con Hakan era mas un pacto por intereses. Hay historia de amor, pero en clave infantil, mas de compañía que romántica.

Lo poco que no me ha gustado:
-Que convertirse en vampiro sea algo tan fácil como que un vampiro te muerda y no te mate.
-Eli por un lado parece muy fuerte, por la parte final en la piscina que se encarga de los chicos como si nada, pero en otros momentos parece bastante vulnerable como cuando está mordiendo a la mujer rubia y el novio la avienta de una patada y huye con el rabo entre las piernas. (por eso luego cuando vi la escena de la piscina, el brazo arrancado, Cony siendo arrastrado sobre el agua, me sorprendió).

Excelente:
-Como la mujer se toma lo que está pasando como algo horrible, una infección y prefiere suicidarse.
-Los ojos de Eli en la oscuridad.
-Como Eli incentiva a Oskar a ser mas fuerte.
-La tensión que infunde el momento de la piscina cuando tienen acojonado a Oskar.

La Lolita de Kubrick:
-Es mas modosa. Menos provocativa, prepotente, menos niñata.
-Es reconciliadora, no descarta empezar de 0 y mantener buena relación con su padastro, cuando Humbert se marcha le reclama que no se vaya, Humbert aqui parece el abusador y el malo, ella solo se dejaba querer por un padrastro de dudosos escrupulos.
-Clare Quilty no me gusta nada, es un hombrecillo acomplejado, apocado.
-Los años 50 de la novela son mas fieles, eso si es indudablemente superior.

La Lolita de Lyne:
-El prologo contando la parte de Anabel, creo que aporta mucho a la película, ese amor adolescente que quedó interrumpido. Punto a favor.
-Aqui lolita, es irascible, infantil, respondona, perversa, rebelde, muy espabilada para su edad, manipuladora, fresca, sexual, pelirroja, y posteriormente cuando está reformada y embarazada, se ha casado y madurado, trata a su padrastro de manera muy fría y distante, sin concesiones de ningún tipo, como si aparte de todo, le guardara rencor, cuando le dice al perro "Despidete, dile adiós a mi papa", no quiere cuentas con Humbert, es agua pasada. También me gusta el detalle de que Humbert siga viendola como su lolita y al margen de su aspecto la iba a seguir queriendo, su dolorosa reacción por el rechazo de Lolita... Punto a favor.

-Humbert es un madurito obsesionado y ninguneado por una cría, con un conflicto entre culpa y su obsesión por ella.
-Clare Quilty, tiene infinitamente mayor aspecto de pervertido, esas conversaciones desde la oscuridad con Humbert, con las polillas quemandose, esas indagaciones sobre la jovencita, el momento en que la conoce y la habla como invitandola es muy pederasta, me gusta mucho mas el clare de Kubrick, y su muerte me parece mucho mas fiel a la novela.
-Melanie Griffith me gusta mas como madre de Lolita, mujer con carácter, que parece dificil de soportar.
-Ese final con tanto remordimiento, Humbert que oye unos niños cantar y dice que lo que mas le dolía no era no tener a lolita a su lado, sino la ausencia de lolita en las risas de los niños, es un Humbert con mas matices que el original.

No desvalorizo la original de Kubrick, pero esta posterior de Lyne, me parece superior y no es por los medios o el color o lo explícito, aun quitando las oscuras escenas de cama y momentos eróticos, seguiría gustandome mas, es por como discurre la historia, la de Kubrick no deja de parecer una mujer joven que un día abandona al amante por aburrimiento, en la de Lyne se percibe mas la muchacha maliciosa prepotente que mangonea al hombre maduro porque es consciente del poder que ejerce sobre el, le insulta, le trata con desdén, le pega, el va detrás como un perrito faldero, hay mucha tensión, peleas, caprichos, creo que va mas acorde con la idea que nos genera "Lolita" y como se vive una relación con una persona de tal juventud.