La idea principal, es decir, la mentira fundamental de este documental es que hay una diferencia esencial entre el Woodstock '69 y el '99. Está en la descripción: donde uno fue de paz y amor, el otro fue de rabia, violencia y avaricia. Esto, simplemente, no es verdad. Desde luego que ambos festivales tuvieron un distinto desarrollo, tanto por el talante del público (contexto) como por los grupos de música (texto). Pero la mentira que te vende esta docuserie es que tales principios son antagónicos, independientes y, en fin, excluyentes. No, señores, son, utilizando la expresión al uso, las dos caras de la misma puta moneda (lo dice Kirk Hammett, en su única aparición en la serie: paz y amor es lo mismo que capitalismo). Pero, como decía al principio, no voy a convertir esta crítica en ningún análisis. Simplemente no hay que olvidar que América, en sus palabras y actos, siempre gana.

Si la serie consigue mantenerse en pie capítulo a capítulo gracias a, como decía, la esperanza de saber más sobre el origen de los Minute Men y a la forma narrativa del hype bien articulada, todo se desmorona al final. Y se desmorona a lo grande.
En el Watchmen original la justicia y la paz se presentan de acuerdo a algunas de sus paradojas inherentes, las relativas a la violencia y el poder. Nada que no dijeran ya los pensadores de la escuela de Frankfurt. El mérito del original radica en plantear y mostrar estas cuestiones en una historia concreta muy pertinente con las circunstancias políticas cercanas, con una estética original y atractiva y con unos personajes complejos y bien construidos.
Aquí se invierten los términos de la ecuación. Se plantean contradicciones y complejidades estructurales por medio de la narración y la construcción de los caracteres, para finalmente resolverlos de un golpe (la detención de Adrian Veidt, y la forma en que se produce, el petulante desdén de la escena, por ejemplo), dejando un final de "fairy tale", pero encima cutre. Y ya para terminar por todo lo bajo, se creerán que con la última escena, con ese pequeño hilo del que tirar para futuras entregas (espero que no, visto lo visto), consiguen darle a su pobre creación un matiz de apertura que la enriquece. De eso NADA.
No hay que confundir la apertura de un final bien logrado (cosa que no exige una continuación, aunque si la deja como posibilidad), con un gancho obvio que sigue a un final cerrado, solo para seguir haciendo billetes.
No señor Lindelof, esto no es Watchmen, invéntese su propia ficción para hacer el ridículo. Y deje los finales abiertos sin tocar. Desde luego no es lo suyo.

(Nota final: 3.5)

El caso que siguen nuestros dos detectives en esta temporada tiene un arranque difícil, porque quiere recordar a la primera temporada (los muñecos, la santería, la iglesia y el abismo entre el mundo de la ley y la naturaleza salvaje). Esto hará que muchos desistan y abran la bocaza antes de tiempo. Otra pálida sombra, dirán. Me alegra saber que no soy como ellos.
Cada capítulo contiene una espiral de tiempo, como aquella que tenía Dora Lange pintada en la espalda. Es como si no nos interesara el presente, demasiado desalentador con todo ese olvido y esa ansiedad por lo olvidado. El cuerpo nos pide velocidad, pero sin memoria no hay movimiento que manifieste aceleración alguna. Es un problema jodido, y la incomodidad que nos produce demuestra su gravedad y lo poco dispuestos que estamos a pensar a lo grande (quiero decir, más allá de la diversión y el narcisismo).
Pero en esa espiral encontramos motivos para alzar todavía los brazos en busca de algo a lo que aferrarnos. Los detectives siguen las pistas, los hechos, pero resulta que ahora los hechos son poco interesantes y preferimos la evasión por medio del romance o la violencia. Pizzolatto siempre sabe como mantener al público a raya, al menos al público que no quiere que sea el suyo.
Y espiral arriba y abajo, saltos de 10 o de casi 20 años, o aunque sean unos días, nos encontramos de golpe metidos en la piel de Wayne Haze (magistralmente interpretado por Mahershala Ali, en un espectáculo de contención, realismo y ternura). ¿Qué le ha pasado a este hombre? Sorpresa: nunca lo sabremos. El caso, como él mismo termina por comprender, es un gran secreto en torno al cual orbita su vida. Podremos descubrir el secreto del caso, o casi, pero ya es tarde para comprender lo que ha hecho de una vida; de varias vidas, de muchísimas vidas, pero sobre todo de tres.
La música quizá acompañe menos que en las anteriores entregas de la serie, pero tampoco es que no esté presente: la elección tanto de la «theme song» como de la «outro» siguen dando en el blanco.
Los actores siguen superándose a sí mismos, capítulo a capítulo, cigarro a cigarro, lágrima a lágrima. En Bojack Horseman parodian el asunto: las series de detectives duros, oscuros y angustiados son como sogas de rescate para actores pasados de moda o en riesgo de encasillarse. Es una buena parodia precisamente porque da en el blanco, al menos True Detective. Cada actor y actriz que pasa por su reparto consigue una corona de laurel, incluidos los personajes más secundarios y aparentemente prescindibles. Es como una orquesta donde cada uno ejecuta su función de forma perfecta, el tipo del triángulo incluido.
Y esta idea puede extenderse a la totalidad del equipo, es decir, a los cimientos de la serie. Por eso no me asusta hablar de obra maestra de la televisión, porque ni ahora ni nunca ha perdido pie con el fondo de las cosas, ni tampoco ha dejado de surcar grácilmente la superficie.
Pero en fin, creo que con esto es más que suficiente. Dejando tanta metáfora y tanta ostentación e imitación de lado, es una serie magnifica, cada temporada nos revela un aspecto nuevo del genero noir, una problemática filosófica distinta, compleja, bien elaborada y concretada en ocho capítulos sobre una investigación criminal, unas interpretaciones mesuradas y elegantes, amén de su estética, marca de la casa, que pese a mantenerse siempre en su universo, nunca se repite
El resultado podrá gustar más o menos, según lo que a cada uno le interese (siempre dentro de esa minoría cuyo interés ha sido conquistado y no impuesto), pero hasta ahora, siempre ha sido elegante, sutil y hermoso.

Una vez más, gracias señor Pizzolatto.