Panfleto propagandístico meramente publicitario grabado (que no filmado) por la presuntuosa y negligente Agnès Varda.

Ente pseudofílmico chusco, poéticamente cuasi nulo, reducido a mero descripcionismo ideológico servidor de las nuevas morfologías superestructurales requeridas por el capitalismo postfordista. El oportunismo político de la mala cineasta se traduce en una oleada de resonancias credenciales amén de satisfacer todo un dogma neo-religioso servil y lacayuno. Incapaz de enarbolar un pensamiento complejo formalizado poéticamente, la francesa se encarga de promocionarnos burdamente toda una serie de testimonios recogidos insertados por pseudo elementos poéticos con el único objetivo de servir como muletas fenoménicas sus patochadas discursivas.

No existe ningún elemento fílmico meramente coherente: todo se halla reducido a sucesiones burdas de situaciones mal escenificadas con el único objetivo ideológico. La construcción fílmica se torna mero pretexto ausente, y el encuadre se trastoca en mera imagen fenoménica legitimadora de su burdas proclamas.

Pésimo ente cinematográfico, ausente de cualquier atisbo de elocuencia poética so pretexto pedestre usado para servir a sus memas consideraciones. Posmodernez chusca y zafia, incapaz de solventar un discurso mínimamente. Relamido chabacano e incostante, necesitado de circunloquios egocéntricos y autocomplacientes.

Bazofia impresentable.

1

'Fargo' se erige como otra banalidad más en el panorama hodierno. Semánticamente superflua, estéticamente incolora, poéticamente invisible. Anécdota que funciona como acumulación al servicio de un relato desnortado e indocto. La promoción que de la obra se ejerce responde al intento mitómano de erigir relatos fundacionales en una sociedad vaciada de significaciones.

Nos hallamos ante anécdotas de crímenes e investigaciones, matones de poca monta y policías explotadas por su propio trabajo. Ante escenas pseudo-gore y polvos anecdóticos, asalariados vendecoches y sociópatas pornógrafos.

Los Cohen no son Mizoguchi, ni Ozu ni Walsh. Son unos hermanos con algunas obras correctas (vid. 'Barton Fink' o 'Muerte entre las flores') y demasiadas prescindibles e irrelevantes (vid. esta, 'El gran Lebowski', 'El gran salto', etc.). Su supuesta abstracción resulta mero vacío autista impotente ante una posmodernidad cuyo vacío de significación les ofrece paisaje vaciado y cinismo distanciado. Su culpa objetiva, empero, no podemos atribuirla a su negligencia fenoménica solamente cuanto a la destrucción trascendental del noúmeno, esto es, el mundo hueco que filman. No se puede suspender su filme puesto que no hay apología de la vacuidad, sino que se pretende elevarla o restituirla finis operis de su indolencia negligente. Filme que no pasa del 6.

5-6.

Parodia degenerada del verdadero cine y cine verdadero. Ardid artificioso estéticamente y pueril poéticamente con el que pretendió M. Mann (con perdón de un apellido tan loable) encandilar tanto a crítica como a público.

Paradigma del aventurismo posmoderno, itinerario artificioso y mal concebido en todas sus escalas, incapaz de articular conceptual y estilísticamente un filme. La estandarización esteticista creada en los años 50 con las grandes supreproducciones -sin perjuicio de sus virtudes y defectos- es aquí explotada en su peor sentido: ningún sentido del contrapunto ni de la coda, de la rima o analogía, de la dialéctica entre conflicto "interior" y "exterior". Todo se torna artificial e impostado, anuncio publicitario de una aventura en vez de los dilemas metafísicos y ontológicos que deberían emerger. Cromatismo inerte que preludia la infumable digitalización pirolítica que padecemos, incapaz de rasgar la capa de la apariencia para rescatar metafísicamente la apariencia de los fenómenos.

Chapuza hueca propia de las socialdemocracias posmodernas ansiadas en la voluntad de expiación de "Occidente" como leit motiv transformador de su propio turbocapitalismo, incapaz de hallar vida y genialidad surgida de sus momentos fílmicos.

Planicie hueca que hay que evitar a toda costa.

2-4.

Mann -no Thomas por desgracia, sino Michael- nos vuelve a deleitar con otra farragosa oquedad poética noventera, otra coda no menos farragosa y negligente, pretenciosa y grandilocuente que su opereta inerte 'El último Mohicano' (la cual algunos intentan, en su vorágine retórica inconsecuente tildarla de obra maestra romántica ¿¿??).

Chapuza fílmica extendida innecesariamente incapaz de superar los clichés del "género" (al menos género entendido fenomenológica y/o fenoménicamente). Filme plano y mundanamente guarro, incapaz de sublimarse, ni de superarse, por lo que recurre a la peor pretensión retórica a nivel dramático y sintáctico.

Mann es un desastre en la composición del plano, en la audacia estética y poética: todo lo que toca se convierte en parodia. El rey Midas invertido ansiado de presupuesto pretendió alumbrarnos con una genialidad de la que carece, con una profunidad de la que reniega y con un gusto del que apenas tuvo mera constancia.

Obra extendida innecesariamente, sin sentido de la elipsis y de la sutileza no impostada (valga el pleonasmo asociativo). Tontería retórica cuyo mayor gusto reside en ver al menos medianamente explayado el talamte interpretativo del Al Pacino y de Robert de Niro. Años luz distan entre esta chapuza noventera (otra más) y los buenos (que ya no maestros) filmes del estandarizado género noir.

Estética artificiosa y poética asaz farragosa cierran el fallido intento "policíaco" de un cineasta rematadamente prescindible.

4 como mucho.

Erigir la estupidez más inane, el infantilismo más chabacano e insultante negador de la profundidad ontológica y metafísica como melodrama "serio" y "universal" constituye acaso la mayor corrupción posible hasta el momento -que ya es decir. Enarbolar una piltrafa infantiloide y cutre desde el petulante prisma del pseudoartista que pretende legitimarse confluye en la mayor herejía irrisoria propia de los baluartes de la ESO.
'Eduardo Manostijeras" reúne estas dos condiciones confluyentes e inesperables (empero disociables ordo cognoscendi). Constituye la posmodernidad por antonomasia: la estupidez tomada en serio, la parodia de lo real como verdad universal subjetiva (sin separar ni disociar acaso cuestionar la realidad misma de lo "universal" como de lo "subjetivo").

Pseudopereta transfigurada y corrompida erigida como paradigma de las sociedades hediondas de la posmodernidad.
Hez extensa que desgraciadamente chapotea a pesar de su nadería intelectual y social.

1 puesto que es lo mínimo para todo ente cinematográfico.