-La protagonista es tan desordenada y despistada que no sabe ni en que sitio del coche tiene la tablet y el móvil, o si están realmente dentro del coche, pues a lo mejor están en otro sitio, tal vez en el cobertizo del jardinero o encima de un árbol del jardín.
-Cuando caen en la cuenta, muy, muy tarde, de que a través de la tablet el malo les puede geolocalizar, ¿la tiran por algun lado? ¡No, se la quedan dentro del coche, para que el gordo malote les pueda encontrar con más facilidad!
-Y luego está el penoso tema de la poli. En vez de llamar a la policía antes que nada, que es lo que haría cualquiera con dos dedos de frente, la protagonista se retrasa muchísimo, y luego los polis siempre llegan tarde o están ocupados en otra cosa, a pesar de que toda la ciudad y los medios de comunicación están pendientes del caso.
-El niño es tan tonto y torpe que no puede evitar hacer un ruido de la hostia cuando al final está escondido, para que el malo lo encuentre con más facilidad en el primer piso.
-Cuando al final la protagonista embiste brutalmente con su coche el coche del malo y el coche vuelca, y luego ella se acerca como una pánfila despistada para ver los efectos del choque, el malo (es decir el gordo Russell Crowe en plan John Goodman) resulta que no solo está indemne, ¡sino que la sorprende por detrás y la agrede!
-En, fin, lo que ya he dicho, que la protagonista y su hijo se merecían palmarla de lo torpes y estúpidos que son. Y en cuanto a la poli: ¡todos despedidos y que les pongan a barrer las calles!

Ese patético encuentro veneciano del final, en una sala en penumbra a lo Caravaggio, entre Ripley y el comisario de policía, en el que este último es incapaz de advertir, de modo absurdo, que su interlocutor es la misma persona (por mucho bigotito y barbita que se haya dejado) a la que ya había interrogado largamente en Roma, resulta de lo más inverosimil. Tal vez podía tener una mínima credibilidad en la novela, pero trasladado en imágenes resulta tan implausible, tan forzado, que casi echa por tierra la credibilidad y el realismo de la serie. Porque aún suponiendo que el comisario apenas le hubiese visto la cara a Ripley en esa sala en penumbra (cosa absurda también); ¿es que acaso Ripley no tenía la misma voz y manera de hablar que cuando se hacía pasar por su bohemio y adinerado amigo Greenleave en Roma? Ese reconocimiento, en todo caso, debiera haber llegado de modo inevitable cuando al termino de la reunión se despiden ambos desde una distancia muy próxima (aunque vistos desde muy lejos y desde arriba, como para impedir que el espectador calibre las implicaciones de esa cercanía física).

La actitud final de la novia de Greenleave, por otra parte, también resulta bastante inverosímil, pues sus persistentes reticencias y sospechas acerca de Ripley parecen disolverse de un plumazo precismente cuando la (supuesta) actitud incomprensiblemente elusiva del novio, y la venta del barco, y el súbito enriquecimiento de Ripley son motivos sobrados para sospechar de Ripley todavía más.