La parte del final de la serie, la del asedio de Giancarlo Esposito, para mí es la de menor calidad. Parece que se alarga mucho, con la manivela de alargar series y episodios. Y la coherencia e inteligencia de los personajes baja de la media.

No cuadra mucho que Yoda fuera muy muy sabio por alcanzar los 900 años, pero Baby Yoda con 50 años no sepa ni hablar, ni andar. Sé que los 50 años es para dar golpe de sorpresa cuando se habla de él antes de haberlo enseñado. Pero con 25 años la sorpresa hubiera sido igual, y la especie de los Yodas sería más creíble. Si de verdad esa especia tarda 100 años en hablar, lo normal es que viva miles de ellos

La escena de la ducha es buena. No es sexual. Quizás algo sensual. Pero sobre todo, dramática. Veo que el director consiguió evitar la tentación de limitarse a enseñar "chichilla" de los dos jóvenes protagonistas, "de buen ver", y acabando rodando una escena de fuerza. ¡Olé!

La pareja tiene una sintonía muy buena al principio, y con los problemas económicos las cosas se complican. Y hasta aquí es donde llega la parte realista de la historia.

Me parece absurda la escena en la que el protagonista pierde los papeles en el despacho de su jefe, e incluso le insulta. También me parece poco creíble la mala planificación económica familiar que tiene alguien que trabaja en operaciones financieras.

No terminan de explicar por qué era tan importante la compra para el protagonista y su "colega". No se sabe si habían invertido dinero de alguna manera.

El papel de ella resulta menos creíble aún. Con la buena sintonía del principio,
alguien a quien le compran casa, coche y caballo, luego no encaja que se ponga así porque le pidan unas libras "prestadas". Y en general, ese belicismo, esa despreocupación por dejar mal a Jude Law en su entorno laboral... y más con problemas económicos encima.... es ridículo. Por no hablar de la estupidez de irse a emborracharse y volver borracha a casa conduciendo, como si no tuvieran dos niños dependientes de ellos.

Y tampoco entiendo lo de dejar a su marido tirado en la ciudad. Ni lo de regalar el abrigo caro. Son reacciones de niña pequeña mal criada. Y luego tanta importancia al caballo enterrado porque asome un poco... es algo que no he llegado ni a comprender. Menos mal que esta mujer no ha tenido una mascota, que viendo lo mal que lo pasa con el caballo....

Los niños no aportan nada a la historia. Si no hubieran contratado a actores para interpretarlos, salvo la escena de la foto frente a la casa, poco hubiera cambiado la película (prácticamente nada).

Otras películas han abordado problemáticas similares, con muchísimo más acierto, como Metro Manila (2013), o, incluso, En Busca de la Felicidad (2006).

Intuyo que el título es 10 leído de izquierda a derecha igual que al revés en honor a cómo viajan en el tiempo en la película. Pero no lo aclaran.

A diferencia de otras películas en las que el viaje en el tiempo es con saltos (agujeros de gusano, agujeros negros, anomalías, en fin, lo que se invente cada uno), aquí lo que ocurre es que un ser u objeto puede revertir el sentido del tiempo en el que viaja. Pero viviéndolo todo. Y claro, como el resto del mundo viaja en sentido contrario a él, él ve y es visto del revés a/por los demás. Una vez viajado lo suficiente en el pasado, puede volver a revertir su sentido y así vivir con normalidad. Eso sí, lo mismo que ya vivió hace un tiempo. La idea es genial, y más realista que la de los saltos.

Buscarle fallos sin estar seguro de entenderla bien del todo es imposible. Los únicos que le he encontrado no tienen nada que ver con el meollo del argumento, aunque sí que diré que la idea de que el malo va a acabar con el mundo porque tiene cáncer y le da todo igual, y el tema del dispositivo que acaba con todo al morir no me parecieron muy a altura de la grandeza de lo demás.

- Al principio, en el secuestro de la Ópera, ninguno de los espectadores intenta huir corriendo. Se quedan todos quietecitos en sus butacas. Hubiera sido mucho más realista que muchos intentasen huir, y que los terroristas tuvieran que controlarlos. Como fuese.

- Al principio, tras despertar en el barco, y luego ponerse a hacer ejercicio, el protagonista hace flexiones colgado de una escalera. Lo hace desde una altura muy considerable, probablemente para que impacte más la escena en la película. Pero lo más normal en la vida real es que sólo hubiera subido unos cuantos peldaños, los suficientes para hacer sus flexiones sin tocar el suelo. Vamos, que 2 ó 2,5 metros hubieran sido más que suficientes. No hacía falta subir 7 metros para eso.