Jonathan Demme me ganó para su causa el día que me sobrecogió con su corderos silenciosos, una película tan áspera como efectiva que cambió el lenguaje del thriller moderno. Y es que el fuerte del señor Demme probablemente sea el lenguaje, el oficio de contar historias con imágenes, elegir el lugar donde se sitúa la cámara, elegir el punto de vista desde el que se nos contará la acción. Digo todo esto porque "La boda de Rachel" no pasará a la historia por contar unos hechos novedosos, unas relaciones personales nunca abordadas ni expresar sentimientos hasta ahora inéditos; al contrario, no hay nada más cotidiano y repetido que los hechos que la película nos cuenta. Sin embargo, la sorpresa viene nuevamente del vehículo elegido para narrar. Desde una sobriedad barroca, el filme de Demme se convierte casi en un documental costumbrista por el que los personajes se desarrollan con naturalidad extrema, convirtiéndonos en auténticos voyeurs que asisten a esos momentos en los que las familias fuerzan relaciones que no se producen a diario, momentos en los que el componente social se impone al componente diario, alterando las rutinas y olvidos de relaciones adormecidas que pueden echar chispas al confrontarse. Demme nos enfrenta a convencionalismos, decadencias y sentimientos expresados con guión y fecha hasta llevarnos al lugar dónde la planificación desaparece y el individuo queda desnudo ante sus complejos, fobias y mezquindades.
Excelente Hathaway lejos de sus papeles de princesita.