Pequeña pero interesante propuesta en la que se va construyendo, de a poco y en escala creciente, un clima tenso y de a ratos desesperante.

La ópera prima de Beth de Araújo cuenta con la particularidad de estar rodada en un solo plano secuencia, un recurso sumamente complejo de aplicar pero que sirve para dotar a la historia de dinámica y mayor realismo (aunque a veces algunas decisiones en los diálogos y acciones no acompañen del todo bien): en 'Soft & Quiet', seguimos en tiempo real lo que les sucede a cada una de las protagonistas que, por cierto, resultan personajes bastante detestables e irritantes (solo basta con presenciar el comienzo de la reunión a la que asisten para ver por dónde va el asunto).

En este thriller sazonado con una leve pizca de terror (esto es, en cuanto al ambiente que se consigue crear en un momento en especial), la idea es no develar demasiado para que cada espectador se sorprenda.

Un film incómodo y perverso, que genera nerviosismo, aunque también peque de cierta desmesura y un poco de histeria en ocasiones puntuales, algo que puede llegar a molestar a más de uno.

6 Alancitos Desagradables sobre 10

Película canadiense que se percibe algo pretenciosa desde su escena inicial, que intenta parecer metafórica, con un interesante uso de planos cortos y una banda sonora inquietante (probablemente lo más destacable del film).
Con una presentación de los personajes bastante tediosa y plagada de charlas sosas, la historia tarda bastante en ingresar a un terreno en el cual el espectador pueda sumergirse con entusiasmo (algo que tampoco acaba de ocurrir).
'Violation' se vale de una escena sumamente explícita y polémica, creando con ella un clima oscuro, retorcido. También contiene dos secuencias impactantes desde lo sangriento. Las mencionadas parecieran ser las únicas cuestiones de las que se jacta la obra para llamar la atención, provocar y que de boca en boca se incite a verla.
Lo demás, es un material de relleno.

3,5 Alancitos Adormecidos sobre 10

Tom Hardy a bordo de su auto durante ochenta y pico de minutos. Recibe y realiza llamadas continuamente. Todo se exhibe en el interior del vehículo que conduce el protagonista. Locke, escrita y dirigida por Steven Knight, intenta demostrar que se puede llegar a construir un buen film con la utilización de muy pocos elementos y valiéndose tan solo de un escenario. En ese afán de mantenernos expectantes tropieza con algunas cuestiones que hacen que la historia pierda fuerza de enlace tornándose, de a ratos, algo reiterativa. Un tráiler potente y efusivo que atrae y sugiere; un relato que aun sin ser un mal producto, no acaba dejando un gran sabor.
Ivan Locke es un hombre casado, tiene dos hijos y una vida reconfortante. Trabaja en la construcción, sabe cómo manejar los asuntos en dicho rubro, muchos dependen de su organización y conocimientos para que una obra llegue a buen puerto. Algo rompe el molde y tambalea su estructura. Un llamado por el cual decide encaminarse hacia Londres a hacerse cargo de algo que requiere de su presencia. Entre tanto, sus compañeros laborales y su familia también necesitan de él, precisan saber qué le sucede y por qué se ausenta llevando a cabo ese viaje.
Película atmosférica, con la cámara enfocada sobre nuestro intérprete principal. Hardy vuelve a brindar una solvente actuación, basada en las expresiones faciales y gestuales. Se trata de una suerte de monólogo caracterizado por la complicación de las situaciones que se sortean a lo largo del metraje. La frialdad y la mesura con la que Locke maneja cada problemática tiene una doble faz: por un lado contribuye, al principio, para otorgarle una dosis de misterio a las tentativas que se van sorteando; por otra parte, y hacia la segunda mitad, le resta puntos en pasajes en los que la monotonía gana espacio.
Knight establece un notable parangón entre la profesión del personaje y su entorno. Ivan sabe que lo fundamental en todo ámbito reside en la cimentación de una base firme, sólida, para que el armazón no dé lugar a vibraciones que terminen desmoronándolo por completo. Eso sucede en el trabajo, en las relaciones humanas y afectivas, en la vida misma. El director de Hummingbird explora incluso los resentimientos del pasado como huellas que inciden o repercuten de cara al accionar futuro en un sujeto. Ivan se molesta y entristece, pero se siente seguro, decidido, nada aparenta hacerlo cambiar de parecer.
Si nos remitiésemos a films que portaron la particularidad de desenvolverse en un solo escenario, son citas casi obligadas Buried y la magnífica Phone Booth. Locke peca de no tener el mismo vigor y la propia tensión de las dos mencionadas, siendo factiblemente uno de los factores menos favorables de la proyección.
Original, con buena ambientación y estable encarnación, la cinta aprueba en el balance general, lejos de trascender y sin la energía o el empuje necesario como para elevarla un poco más.

LO MEJOR: Hardy, el comienzo, las problemáticas en las que se ve inmerso. Los resquemores y el accionar del personaje central.
LO PEOR: le falta nervio, tensión y dinámica, sobre todo al tramo final.
PUNTAJE: 6,5

http://cinefiloclub.blogspot.com.ar/2014/08/locke-critica.html

Kaufman nos pasea por todos lados y se pone tan interesante, magnético y desconcertante como confuso, rebuscado e innecesariamente (de a ratos) surrealista.
Existen momentos y diálogos filosóficos que atrapan por su profundidad, como en el comienzo del film durante el camino por la gélida carretera.
Hay escenas en las que la incomodidad de lo que acontece está manejada con tanta maestría que verdaderamente ocasiona molestia en el espectador (esto también se debe a las excelentes labores de Buckley, Plemons, Thewlis -un camaleón- y Collette).
Quizá el mayor problema radica cuando el desconcierto, los saltos imprevistos y los simbolismos se apoderan de la narración, desapareciendo ese hilo magnético que reinaba en la primera mitad hasta convertir todo en un loop de situaciones que agotan.
(Des)amor, soledad, angustia y pesimismo. Temas (entre tantos) tratados de diversas formas, que van perdiendo cada vez más fuerza a medida que los minutos avanzan.

El director deposita toda su confianza en el rol protagónico de Aubrey Plaza, quien nunca decepciona y sostiene una sólida interpretación, sumándole puntos a este thriller que se las arregla para ser lo suficientemente tenso como para mantenernos expectantes.

También hay tintes dramáticos en esta historia (sumamente llevadera) de fraudes con tarjetas de crédito, en la que las complicaciones siempre están al caer, aunque es cierto que no todo lo montado en escena conserva la misma capacidad de impacto, percibiéndose, de a ratos, irregular.

'Emily the Criminal' resulta una propuesta entretenida, que no trasciende, pero cuyo fuerte reside en la presencia de una Aubrey Plaza dispuesta a todo, con matices, que se brinda de gran forma en una actuación potente.

7 Alancitos Fraudulentos sobre 10