Siempre he admirado a los que se dedican a la música, pues es una profesión que exige una entrega absoluta, trabajo constante, talento y fuerza de voluntad, pasión en lo que se hace. Los músicos son seres raros, solitarios en su mayoría, sin tiempo ni ganas de establecer relaciones duraderas.
La película refleja bien este aspecto, lo difícil que resulta compaginar lo personal con este trabajo. Es un debut notable en la dirección, un guión inteligente, se apoya en unas interpretaciones fabulosas (inmenso Christopher Walken). Explora la vida de los miembros de un cuarteto de cuerda, mostrándonos sus manías, obsesiones y fobias, sus debilidades y fortalezas, su entrega, sus diferentes maneras de enfrentarse a sus respectivas existencias, de abordar el arte que practican, de aproximarse a él. Son cuatro personas muy diferentes unidas por una pasión común.
Pero también nos habla de la vejez, de la enfermedad, la muerte, de cómo llegado el momento tenemos que empezar a despedirnos de todo, incluso de lo que antes consideramos vital y constituía el motor de nuestra vida.
La película posee detalles tan originales como que, hacia el final, cuando uno espera asistir a la reconciliación de los miembros del cuarteto (una vez presentados sus desencuentros) ésta se nos escamotee. La película huye de convencionalismos, estudia a sus personajes con profundidad, utilizando como arma principal la sutiliza. Muy buena.

No entiendo por qué gusta tanto una película tan pretenciosa y vacía. Y capto todas las referencias/influencias que maneja (difícil que se te escapen, cuando aparecen tan subrayadas), esa forma descarada de copiar a obras superiores. Pero para parecerse a "Seven" hace falta más que una fotografía oscurísima y una lluvia constante; para ser buen cine negro se necesita más que la voz en off y una trama criminal. Lo mismo que interpretar a un buen Bruce Wayne no equivale a poner cara de intensito. "Mírenme, estoy atormentado, soy la venganza, oh yeah".

El villano principal es un pobre diablo que da más pena que miedo, quien posee el mérito de ser al mismo tiempo increíblemente inteligente y extraordinariamente tonto. Su plan malvado resulta una cosa absurda, retorcida y patética. Todavía hay quien lo compara con el Joker... no me hagan reír. Por otro lado, hablamos de un film cuyo objetivo es descubrirnos las dotes deductivas de Batman, un Batman que siempre va dos pasos por detrás de su enemigo, que averigua justamente lo que el otro quiere que averigüe, y al que todavía le cuesta inmenso trabajo. Desde luego, no es Sherlock Holmes.

¿Y qué me dicen de la relación entre Catwoman y Batman? No he visto nada tan forzado ni tan ridículo. ¿En serio hay atracción entre esos dos? Qué cruel desaprovechar así a Zoë Kravitz, cuya enrevesada historia provoca cero interés. Menos mal que tenemos a Colin Farrell encarnando a un delincuente lerdo, por lo menos te ríes. Sólo Turturro está a la altura, sólo su personaje resulta interesante.

Cuando la película debería terminar, se alarga de pronto en un último tercio innecesario, que no aporta absolutamente nada, puesto ahí con la única intención de que nuestro hombre-murciélago se luzca un poco. Porque de escenas de acción andamos escasos. Qué producto tan necio, tan ampuloso, tan grotesco, qué manera de fliparse y creerse genial cuando estás contando una chorrada, qué intento tan desesperado por igualar a "El caballero oscuro". ¿Y éste es el mejor Batman?

"La vida no es más que una competición por ser el criminal en lugar de la víctima". Bertrand Russell.

"Succession" es un culebrón en toda regla, técnicamente impecable, con personajes malvados y guiones magníficos. La trama se centra en la lucha entre los miembros de una familia "asquerosamente rica", dueños de un gran imperio, por suceder al padre, el legendario Logan Roy (Brian Cox). Las pullas que se lanzan entre ellos, las intrigas que urden cada uno, se encuentran entre lo mejor que ha ofrecido la televisión en los últimos años.

Reconozco que me costó entrar en la serie, no me apasionó el primer capítulo, los personajes no me parecieron especialmente inteligentes ni seductores. Pero mejora según avanza, alcanzando un nivel magistral en la segunda temporada, en la que se multiplican las traiciones y las vilezas de esa singular estirpe. Bebe de los grandes culebrones clásicos americanos (tipo "Dallas" o "Falcon Crest"), a los que añade toques de modernidad, en el modo en que se plantean las relaciones, o en el retrato que hace de las grandes compañías y del mundo financiero.

Pero independientemente del contexto, al final de lo que se trata es de la eterna búsqueda de poder, para la cual miembros de una misma familia están dispuestos a devorarse entre ellos.

Un misterioso asesino aparece cada nueve años. Thomas Lockhart, el policía que le sigue la pista, comenzará a obsesionarse intentando desentrañar la verdad.

Original de Netflix, perfectamente olvidable; muy entretenido, eso sí, con una pulcra puesta en escena. Mezcla un montón de géneros, pretende ser muchas cosas: policíaco, ciencia-ficción, acción, e incluso drama familiar. Más allá de las habituales paradojas que suelen generar las pelis de viajes en el tiempo, el guion está lleno de esas típicas "casualidades", oportunas "coincidencias", que hacen avanzar la trama pero te dejan cara de tonto. Puede que el argumento posea lógica interna, cierto, pero... todo es tan inverosímil, tan disparatado...

Me recordó a otro filme bastante superior, que también combinaba el cine negro con los viajes en el tiempo: "Looper".

Un adicto al juego y su familia se ven envueltos en el atraco a una casa de apuestas. Un francotirador del GEO, cuyo hijo se debate entre la vida y la muerte en el hospital, recibe una llamada de su jefa para acudir al trabajo.

Lo que empieza como un thriller potente y efectivo deriva luego en culebrón. Vas al cine a ver una de tiros y persecuciones y acabas inmerso en una vorágine de dramas, una montaña rusa de emociones. Las interpretaciones sostienen una trama que se torna disparatada y absurda; uno de estos guiones plagados de casualidades, en los que todo resulta increíble: las acciones de los protagonistas, el cúmulo de tragedias, las tensiones, los conflictos. Todo te acaba dando igual. El exceso de melodrama agota. Película para pasar el rato, entretenida (sólo faltaba que no lo fuera), olvidable, ridícula.