"Sentencia de muerte" rebosa tantos kilos de incoherencia que es casi un milagro que a pesar de todo resulte extrañamente magnética. Aunque el mérito no es del guión, que en general es bastante birria, sino de la castigadora mano de James Wan manteniendo el tipo y haciendo que más o menos puedas creerte la odisea de venganza de un ejecutivo reconvertido en espontáneo Navy Seal por la gracia de Dios y del guionista.

El remate lo pone un Kevin Bacon a lo versión desatada y underground de Christian Bale, con su físico cadavérico y un imponente arsenal armamentístico demuestra que para desayunarse a los malos, no hay nada como un Bacon con un par de huevos.

Por demás cuesta hacer el acto de fe que la historia pide y eso enturbia considerablemente la potencia de una historia tan entretenida como poco creíble.

Ver "El espejo" es como hojear el álbum de fotos de una familia a la que no se conoce y, ante la imposibilidad de saber nada más o menos humano de ellos , soltar un resignado: "Bueno, son unas fotos muy bonitas".

Así es más o menos, "El espejo". Un patchwork de recuerdos narrados a medias, escenas surgidas del más inescrutable de los subconscientes y fogonazos visuales tan bellos como estériles. Pues si una película tiene una línea, por más oscura e ignota que sea, podemos embebernos en lo incomprensible con el conocimiento de que una de nuestras manos estará aferrando la boya para no hundirnos. Pero cuando todo es enigmático, críptico e impenetrable, no hay contraste, la película no respira: y nos caemos hasta el fondo del mar. Dicen que la muerte por ahogamiento es una muerte dulce, una cadencia hasta la negrura. Sólo así se entiende que, pasada la asfixia, haya quien aun pueda extraer algún bienestar de esta cerradísima película.

Los monstruos de la razón crean sueños y a veces, como en "El espejo", también sueño.

Bonito y muy inofensivo documental que está bien para pasarse 80 minutos viendo las monerías de los bebés con la excusa sociológica de comparar los diferentes mundos en los que estos se crían.

Por desgracia su buenrollismo y carencia de capacidad crítica de algún tipo hace que el documental se quede en una chuchería para pasar un rato agradable sin devanarse mucho los sesos.

Aun así queda algún momento en que se llama a cierta reflexión, por ejemplo al constatar que la infancia del bebé africano es mucho más envidiable que el mundo consumista que rodea al bebé japonés, o la soledad y el hiperproteccionismo en que se cría el bebé americano. Crecer en plena naturaleza, en contacto con otros niños y animales debería ser más natural en el ser humano y lo hemos convertido en una rareza.

Si Balmes hubiese ahondado más en este tipo de temas, no cabe duda de el documental sería mucho menos suave y mono de contemplar, pero quizás hubiera podido remover un poquito más al espectador, hacerlo pensar y darse cuenta de que el mundo que hemos construido para nosotros no es un mundo para los niños.

Todos los años contemplamos por la tele con cierta envidia como el pueblo sevillano se echa a las calles (o mejor dicho, a las casetillas) para celebrar la feria de Abril, pero en 2010 llega Tirititrón Tron Tron y ya no echamos de menos el ir a pasarlo bien a la feria de Sevilla.

Porque Tirititrón Tron Tron también tiene muchas barracas con muchas luces, gente guapa vestida de faralaes, una gran música de unos especialistas en esto del baile y algunas atracciones baratas para que no se aburran los niños mientras los mayores se toman los rebujitos.

Lo triste es que después de ver Tirititrón Tron Tron te das cuenta de que los americanos nunca sabrían montar una buena fiesta y sigues con ganas de ir a pasar la feria de Abril con los sevillanos, que no tienen aparatos que hagan efectos tan molones, pero que sí saben cómo divertirse.

Le echo un dosito por aquello de que los efectos especiales son de lo mejor que pueda comprar el dinero y un poco más.

No sé si os habréis percatado de un inquietante hecho: en las comedias románticas americanas, cada vez está más castigado echar un polvo. Pero además, está castigado en modo prevención de riesgos: los pobres protagonistas ya tienen que aguantar todas las peores cosas del matrimonio antes de revolcarse. A saber:

- "Virgen a los 40": un tipo que tarda 40 años y una película en echar un polvo.
- "Lío embarazoso": dos que se conocen, echan un polvo y ella se queda embarazada toda la película (sin poder echar más polvos).
- "Un pequeño cambio": uno que está enamorado de su amiga y la deja embarazada sin ni siquiera echarle un polvo.
- "Que les pasa a los hombres": casi nadie echa un triste polvo y el que lo hace es el que peor acaba.
- "La proposición": sin echar un triste polvo y ella ya pasando el fin de semana con sus horrendos suegros.

En "Como la vida misma" se da una sorprendente y nunca vista vuelta de tuerca y les encasquetan a la pareja un bebé antes siquiera de ser pareja no digo ya de caerse simpáticos. Toda la manera en que llega el bebé a sus manos es muy rocambolesca, señal de que los americanos guionistas ya están dispuestos a todo por impedir que los pobres personajes se diviertan sin antes pasar por un auténtico purgatorio: también conocido como "responsabilidad".

La emoción que pudiese suscitar el amorío se queda completamente chafada por culpa de esta premisa. La verdad, no sé en qué cabeza entra que puede haber algún romanticismo en meter a capón media hora de cambiar pañales, lidiar con vómitos infantiles o hacerle carantoñas a un bebé idéntico a Rumpelstiltskin. Jolines, que quiero pasar un rato agradable y descreocupado y a ser posible algo glamuroso, no sentir que tengo que pasar la mopa o ir a limpiarle la jaula al canario.

Lo peor es que claro, con este plan, cuando al fin llega el esperado contubernio se ve que lo hacen ya casi con miedo, normal, si ya tienen hijos antes de hacerlo quien sabe las horribles consecuencias que podrán venir después de pegarse un revolcón...

El puritanismo de los EEUU es de todos conocido, pero que ya intenten arruinar la fiesta cuando todavía ni hay planes de hacer una fiesta, es demasiado. A este paso, de aquí a cinco años veremos parejas de cine pagar conjuntamente la hipoteca antes siquiera de conocerse.