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Thriller. Acción
Hanna (Ronan) ha sido educada por su padre (Bana), un exagente de la CIA, en un remoto lugar de Finlandia. Es una chica que reúne todas las cualidades de un buen soldado. Su padre la envía a cumplir una misión clandestina, que la lleva a Europa y al Norte de África. Durante el viaje tendrá que zafarse de agentes y matones que obedecen las órdenes de una implacable espía (Cate Blanchett). (FILMAFFINITY)
20 de junio de 2011
47 de 57 usuarios han encontrado esta crítica útil
¡Españoles del mundo!: ¿a ninguno de vosotros os enerva la sangre cada vez que Hollywood recrea a los españoles y su cultura?, ¿nadie alucina cuando a Hollywood le da por hacer una visitita a España y nos muestran película sí película también caminando descalzos por los pueblos, yendo a caballo como si fuera lo más normal del mundo, quemando figuras de santos y bailoteando con pañuelos pamplonicas en las procesiones, y flamenquenado (o danzando tribalmente, lo mismo da) por las noches bajo la hoguera?
Pues sí, "Hannah" es una de esas películas que "retrata" tópicamente en una secuencia su percepción de lo cañí. ¡Qué peligro tienen las películas como esta!, porque si tienen un descuido así... ¿con que cuidado habrán tratado en su guión al resto del film?
Y es que la vergonzosa secuencia de la película es un evidente ejemplo de la poca atención y esmero que hay en "Hannah" por los detalles del argumento; una trama que pretende ser sorprendente, seria y original, y que no es más que un refrito limitadito y cogido con alfileres con sucesivos agujeros argumentales, incongruencias y fallos garrafales que la hacen caer en el ridículo.
Y es una lástima porque hay mucha farándula narrativa (aunque no aporta nada a la trama y nos deja indiferentes). Técnicamente es de buen gusto, con buen grano, con rústicos o claustrofóbicos escenarios bien recreados, con estupendos efectos e iluminación, con buena música, con golpes de sonido excelentes, con acertados planos cerrados y planos secuencia bien realizados (pero ni mucho menos tiene una intensa originalidad pulp o algo que la haga única).
Pero patina en su guión. Intenta ser una mezcla del mejor Bourne (curiosamente aquellas películas también pasaron por España y SÍ la recrearon fidedignamente) y de una "Hit-Girl" seria. Pero "Hannah" no tiene profundidad argumental ni complejos u originales giros; sus personajes son planos, limitados, tópicos y constreñidos (que decir de esos matones que no te puedes tomar en serio en ningún momento), no generan ningún interés ni ningún cariño (lástima desaprovechar talentos como Ronan o Blanchett que hacen lo que puede con sus robóticos personajes); la cadencia del film es sosa (a ratos se desconecta del film) y se afana por ocultar un misterio que cada vez se hace más previsible y que en el fondo acaba resultando muy simple y absurdo.
Tal vez pretendiera ser fantasiosa, pero para encandilar también tendría que aportar algo de extravagancia... y no lo hace.
En fin. La salva su elegante cinematografía, pero no su guión (aunque éste es capaz de mantener cierta intriga en la trama hasta que nos descubren su boba resolución). Una pena, este thriller de espías que podría haber sido una maravilla (cuenta con buena realización y buenos actores) si se hubiera tomado más cuidado en su argumento y sus personajes.
Lo mejor: ...
Pues sí, "Hannah" es una de esas películas que "retrata" tópicamente en una secuencia su percepción de lo cañí. ¡Qué peligro tienen las películas como esta!, porque si tienen un descuido así... ¿con que cuidado habrán tratado en su guión al resto del film?
Y es que la vergonzosa secuencia de la película es un evidente ejemplo de la poca atención y esmero que hay en "Hannah" por los detalles del argumento; una trama que pretende ser sorprendente, seria y original, y que no es más que un refrito limitadito y cogido con alfileres con sucesivos agujeros argumentales, incongruencias y fallos garrafales que la hacen caer en el ridículo.
Y es una lástima porque hay mucha farándula narrativa (aunque no aporta nada a la trama y nos deja indiferentes). Técnicamente es de buen gusto, con buen grano, con rústicos o claustrofóbicos escenarios bien recreados, con estupendos efectos e iluminación, con buena música, con golpes de sonido excelentes, con acertados planos cerrados y planos secuencia bien realizados (pero ni mucho menos tiene una intensa originalidad pulp o algo que la haga única).
Pero patina en su guión. Intenta ser una mezcla del mejor Bourne (curiosamente aquellas películas también pasaron por España y SÍ la recrearon fidedignamente) y de una "Hit-Girl" seria. Pero "Hannah" no tiene profundidad argumental ni complejos u originales giros; sus personajes son planos, limitados, tópicos y constreñidos (que decir de esos matones que no te puedes tomar en serio en ningún momento), no generan ningún interés ni ningún cariño (lástima desaprovechar talentos como Ronan o Blanchett que hacen lo que puede con sus robóticos personajes); la cadencia del film es sosa (a ratos se desconecta del film) y se afana por ocultar un misterio que cada vez se hace más previsible y que en el fondo acaba resultando muy simple y absurdo.
Tal vez pretendiera ser fantasiosa, pero para encandilar también tendría que aportar algo de extravagancia... y no lo hace.
En fin. La salva su elegante cinematografía, pero no su guión (aunque éste es capaz de mantener cierta intriga en la trama hasta que nos descubren su boba resolución). Una pena, este thriller de espías que podría haber sido una maravilla (cuenta con buena realización y buenos actores) si se hubiera tomado más cuidado en su argumento y sus personajes.
Lo mejor: ...
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
Ver todo
spoiler:
... esa huída por los túneles del cuartel de la CIA con esos efectos y a ritmo de los Chemical Brothers.
Lo peor: Probablemente lo de los españoles llendo a caballo como su fuera lo habitual. La "casualidad" de que los protagonistas de los films hollywoodienses siempre acaben con españoles macarrillas que gitanean (¡qué casualidad!). Las incongruencias de la trama (¿por qué el "padre" arma todo ese embolao de entrenamientos y matanzas si simplemente podía haber cambiado de identidad (y a Hannah también) y haber vivido en el anonimato con Hannah?, ¿qué sentido tiene la CIA suprimiendo un proyecto que era un éxito?, ¿por qué el padre se queda con el dichoso botón y no lo tiró al fondo del mar?, ¿por qué no le contó a Hannah la verdad desde el principio?, ¿no se podría haber ahorrado persecuciones y matanzas?, ¿por qué el "padre" no le contó la verdad y la llevó a una misión sin que supiera las razones por las que la perseguían?, ¿por qué Hannah dice al final del film que no quiere matar a nadie más si lleva matando por instinto (y parecer ser que también deseo) a lo largo de toda la película?, ¿por qué Hannah aprieta el botón?, ¿por qué ese padre que la quiere tanto la abandona en vez de ir con ella durante la película?, ¿cómo se sube Hannah al coche en el desierto?, ¿por qué el desierto de Marruecos no se parece al desierto de Marruecos y sí a los desiertos estadounidenses?, ¿cómo se puede viajar en cuestión de minutos desde España hasta Alemania?, ¿por qué Hannah se asusta con la luz de una bombilla y luego no se asusta con los ordenadores y usa internet como una profesional si ha estado aislada del mundo sin ninguna tecnología?, ¿por qué matan a la abuela?, ¿por qué Marissa a veces quiere matar a Hannah y a veces no?
Lo peor: Probablemente lo de los españoles llendo a caballo como su fuera lo habitual. La "casualidad" de que los protagonistas de los films hollywoodienses siempre acaben con españoles macarrillas que gitanean (¡qué casualidad!). Las incongruencias de la trama (¿por qué el "padre" arma todo ese embolao de entrenamientos y matanzas si simplemente podía haber cambiado de identidad (y a Hannah también) y haber vivido en el anonimato con Hannah?, ¿qué sentido tiene la CIA suprimiendo un proyecto que era un éxito?, ¿por qué el padre se queda con el dichoso botón y no lo tiró al fondo del mar?, ¿por qué no le contó a Hannah la verdad desde el principio?, ¿no se podría haber ahorrado persecuciones y matanzas?, ¿por qué el "padre" no le contó la verdad y la llevó a una misión sin que supiera las razones por las que la perseguían?, ¿por qué Hannah dice al final del film que no quiere matar a nadie más si lleva matando por instinto (y parecer ser que también deseo) a lo largo de toda la película?, ¿por qué Hannah aprieta el botón?, ¿por qué ese padre que la quiere tanto la abandona en vez de ir con ella durante la película?, ¿cómo se sube Hannah al coche en el desierto?, ¿por qué el desierto de Marruecos no se parece al desierto de Marruecos y sí a los desiertos estadounidenses?, ¿cómo se puede viajar en cuestión de minutos desde España hasta Alemania?, ¿por qué Hannah se asusta con la luz de una bombilla y luego no se asusta con los ordenadores y usa internet como una profesional si ha estado aislada del mundo sin ninguna tecnología?, ¿por qué matan a la abuela?, ¿por qué Marissa a veces quiere matar a Hannah y a veces no?