Para quien conozca un poco la situación social que existe en los suburbios de París ("La banlieu"), uno descubre un gran problema social en el que mezclan diferentes etnias y orígenes cuya convivencia es muy difícil. Y es que la delincuencia está muy extendida. Sin embargo, "los miserables" no solo plasma con mucho realismo lo que sucede allí, sino que ahonda mucho más.

Está por un lado la policía, los "alcaldes" o jefes de las barriadas, los grupos de jóvenes y adolescentes... ¿quienes son los buenos y quienes los malos? ¿o acaso hay diferencia? Un joven que vive en ese entorno y se convierte poco a poco en un delincuente, ¿qué o quién le ha empujado? ¿El solo? ¿la sociedad? Y es que termina siendo en el protagonista. Es cierto que hace travesuras, pero hay algo que le va empujando poco a poco y convirtiéndole en lo que termina siendo

(sigo en spoiler)

LO MEJOR: Situación muy sugerente, actual y entretenida. Dilema moral bastante guapo. Gradación de grises. Bien representadas ciertas realidades de la sociedad francesa. Las mejores barbas que he visto en una peli.

LO PEOR: Una escena muy importante mal rodada. Alguna cosa ligeramente inverosímil. Situación que se podría exprimir más. Mejorable desenlace.

Los miserables es, básicamente, un retrato desgarrador de un sistema en descomposición, un eco de la obra maestra de Victor Hugo, adaptado a las inquietudes de la Francia contemporánea.

La película establece la siguiente estructura: Stéphane, un novato en su primer día de trabajo, interpretado por Damien Bonnard, es transferido a Les Bosquets, una zona cargada de tensión y delitos. Bonnard, un hombre sensato, es nuestra ventana a este mundo, pero no está preparado para la corrupción brutal que encuentra en sus compañeros de patrulla, Chris y Gwada. Chris, un policía racista y de gatillo fácil, no tiene reparos en abusar de su poder, mientras que Gwada, aunque a veces duda, no tarda en seguir su ejemplo. Este trío se convierte en el epicentro de una cadena de eventos que revela las grietas en la relación entre la autoridad y la comunidad que debería proteger.

Ly utiliza con habilidad el entorno de Les Bosquets como un microcosmos de los problemas del país, donde las jerarquías entre traficantes, clérigos, policías y gitanos forman un complejo entramado de poder y opresión. La trama se intensifica cuando un adolescente local graba una brutalidad policial con su dron, lo que desencadena una serie de conflictos donde cada personaje lucha por controlar o destruir esta evidencia condenatoria.

Uno de los aspectos más fascinantes de la película es la elección del título. Ly, con un gesto atrevido, toma prestado el nombre de la icónica novela de Victor Hugo, estableciendo un paralelismo entre los miserables de la época de Hugo y los marginados de hoy en día. La película no solo busca reflejar la realidad de la Francia actual, sino también resaltar cómo las mismas injusticias y luchas persisten a lo largo del tiempo.

La celebración del Mundial de Fútbol 2018 a lo largo de la avenida de los Campos Elíseos se convierte en la calma que antecede a la tormenta. Tras el festejo y la unión de esa Francia multicultural, la cruda realidad retorna de forma abrumadora a los banlieues parisinos.

Nos adentramos en las las agitadas calles de Montfermeil, acompañando al agente Ruiz en su primer día en la BAC, una unidad policial especializada en este tipo de ambiente. Dichos agentes creen ser los dueños del cotarro, empleando técnicas poco éticas: brutalidad policial, corrupción, corporativismo… El robo de un cachorro de león ejerce como perfecto mcguffin, echa gasolina al fuego y funciona como perfecta alegoría del animal enjaulado con ansias de libertad.

De la gentrificación a la guetificación: ese es el proceso de conversión de estos barrios marginales con familias hacinada y en crisis constante, y jóvenes (llamados ‘bichos’) que crecen sin referentes, límites ni esperanzas, a golpe de odio, frustración e insubordinación ante la autoridad y desigualdad. Son los verdaderos miserables a los que aludía Victor Hugo. Ladj Ly lo sabe muy bien: él creció en ese barrio y fue uno de esos niños.

Ly combina el thriller policial y el cine social con la sutileza que a veces le falta a Loach o los Dardenne. De esta forma, sin juicios ni complicidad, logra que su mensaje cale mejor. Posee también ecos de El odio, Training day o Ciudad de dios. Su ritmo es frenético, y la hostilidad de su ambiente es plasmada desde todo tipo de encuadres, incluida unas imágenes cenitales desde un dron que nunca han estado más justificadas. Por no hablar de sus 15 minutos finales: aún seguimos boquiabiertos y en ascuas. En definitiva, una de óperas primas más potentes de la pasada década.

Una película aceptable y necesaria por el trasfondo que muestra pero que pierde en profundidad.