En algunos comentarios se nota que los usuarios estaban esperando ver una película al estilo Cronenberg. Lamentan haber encontrado una historia tan "común".
A mí, personalmente, me parece lo mejor del director. Sea común o no, la primera hora, sin más alardes técnicos que en el maquillaje, se me hizo impredecible e interesantísima. Nunca he leído el cómic, y quizás eso fuera una ventaja. Ed Harris y Mortensen están perfectos.
La parte final con William Hurt pierde en intensidad y se hace demasiado flipada, y hasta larguilla. No sé, pero no termina de convencerme ese mafioso experto en artes marciales que parece más un experimento genético del gobierno a lo "soldado universal".

jastarloaoroz

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Hacía mucho tiempo –concretamente desde mi último "reencuentro" con David Lynch– que no veía una de esas películas en las que cada plano es tan extravagante que no sabes si carcajear o extremar la atención. Las escenas en que se tragan los anzuelos y luego son repescados por el "amante" y las de la chica –presumiblemente– muda acechando bajo el agua a los inquilinos de las casetas flotantes, son los mejores ejemplos de lo que digo.

Kim no consigue esta vez que me identifique con ninguno de los personajes, pero, curiosamente, sí que me interesen. El guión es minimalista –no es que sea característico de Kim reducir los contenidos al máximo, pero sí tiende a ello–, la historia de amor es incluso más forzada que en otros de sus guiones y los explícitos maltratos a animales son bastante desagradables, incluso innecesarios, aunque contribuyen innegablemente a aumentar los posos que deja la película.
Con respecto a sus tres largos anteriores, mejora notablemente el aspecto técnico, y es precisamente lo que me ha llevado a puntuarla más alto. Por la misma razón di también mayor nota a "El arco", pero he de decir que me gustan más los guiones de sus comienzos –siempre excluyendo a "Hierro 3", su mejor película, de la comparación–.

jastarloaoroz

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Un ejemplo perfecto de lo que yo entiendo por cine, por buen cine. Si la hubiera firmado Alfred Hitchcock, estaríamos hablando de su mejor obra. Se ve de un tirón, sin parpadear, sin apenas respirar debido a la gran tensión.
Clouzot es responsable de dos de mis películas francesas favoritas hasta el momento: "El salario del miedo" y "Las diabólicas". Ambas están, en mi opinión, por delante de otros clásicos como "Los cuatrocientos golpes", "La gran ilusión", "La kermesse heroica"...
Os la recomiendo sinceramente; es de esas que suelen gustar a todo el mundo.

"¡No seáis diabólicos! No destruyáis el interés que vuestros amigos podrían obtener de esta película. No les contéis lo que habéis visto. Os damos las gracias de su parte."
Los culpables del remake americano no se dieron por aludidos con este mensaje final que se muestra en la original. ¡Me cago en su...!
Gracias a Dios, yo vi ésta primero. Si vosotros no habéis visto ninguna de las dos versiones famosas, os recomiendo que hagáis lo imposible por que nadie os cuente nada. Os pido como un favor personal que consigáis antes ésta que la americana; y luego seréis vosotros los que me lo agradeceréis a mí, estoy seguro.

jastarloaoroz

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La vi en un ciclo dedicado a Fritz Lang después de que hubieran pasado los días anteriores auténticas maravillas como "El doctor Mabuse", "M, el vampiro de Dusseldorf" o "Perversidad". No es de extrañar, por tanto, que mis expectativas no se vieran satisfechas.

A pesar de todo, hice caso de un amiguete que me recomendó que revisara varias de las numerosísimas versiones que hay de esta película (como ya indicaban en las críticas anteriores, además de ser patrimonio de la humanidad, se ha perdido gran parte del metraje). La principal diferencia entre ellas suele ser el montaje (presencia de unas poquitas escenas y/o fotogramas diferentes) y, sobre todo, la MÚSICA. Yo os recomiendo que investiguéis porque en toda película muda cobra mucha importancia esta última. He visto ya tres versiones; dos me parecieron regular, pero una sí me gusto bastante (creo que era el DVD de la colección Criterion), y es la que he valorado con un 7. No sé si hubiera valorado igualmente la original, pues creo que la música de esa versión la compusieron en los 90. Es difícil dar una nota justa, y mucho más decidir si el mérito es de Lang o de los encargados de los nuevos montajes.

Para mí, el mejor momento es la presentación del robot. Lo del paralelismo con la virgen María me parece demasiado ingenuo, así como el retrato de los obreros (ridículo el trabajo moviendo las agujas de esa especie de reloj), el baile de la mujer, el sueño con los esqueletos flautistas, etc., etc.
Nunca criticaré los efectos especiales, pues están muy bien para la época.

jastarloaoroz

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La serie de emisión semanal más longeva de la historia de la televisión española ha evolucionado tanto que, en mi opinión, cada temporada ofrece alicientes que, en conjunto, pueden llegar a satisfacer todos los gustos.
A partir de la marcha de Paco, los guionistas se decantaron más por chistes verbales fáciles (del tipo "eres más ... que ..."), pero sin olvidar nunca la comedia de enredos, que siempre fue su sello.
Para mí, y para muchos otros, las mejores temporadas fueron las primeras, cuando llegaron a juntarse Paco (el inconmensurable Javier Cámara), Richard (el Guillermo Toledo más gracioso) y Gonzalo (Gonzalo de Castro... ¿qué puedo decir de él que no sepáis ya?).

Su humor nunca fue demasiado inteligente (en realidad, si nos paramos a pensarlo, no lo es el de casi en ninguna serie, nacional o extranjera), pero sí fresco y eficaz.
Y los que dicen que es una serie en la que sólo se grita, no han visto o no recuerdan las primeras temporadas de las que hablo, en la que hay un buen puñado de escenas románticas la mar de delicadas –sobre todo me gustan las veces que Paco consolaba a Carlota y se quedaba dormido o soltaba alguna de las suyas–. Puedo llegar a otorgar algo de credibilidad a las críticas negativas de este tipo si me dicen que se refieren a las temporadas con Carmen Machi, El frutero, Félix...

Lo mejor: la mayoría de los actores y los guiones (enredos y descaro en sus primeras temporadas, y diálogos ágiles en las últimas).
Lo peor: el nivel interpretativo de algunos actores, como el Frutero (Santi Rodríguez), Vero (Eva Santolaria, que iba mejorando a medida que pasaban los capítulos; sin duda que habrá sido una experiencia enriquecedora para ella), Félix (Florentino Fernández), Pablo (Leandro Rivera), Pau Durà (Álex), Esther (Marina Gatell), etc. De todas formas, opino que muchos de ellos al menos tenían vis cómica.

jastarloaoroz

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