Debut zarrapastroso de Álvaro Díaz Lorenzo en la realización "Café solo o con ellas" es una muestra más de ese cine "todo por la taquilla" al que nos quieren llevar ciertos sectores de la producción y la actitud chulesca de las televisiones privadas. En la película se mezclan los peores tics, la afición de algunos por copiar lo peor de los americanos porque supuestamente eso da dinero, una realización propia de alguien que no haya visto en su vida ni dos peliculas dignas, unos interpretes realmente en horas muy bajas (la mayoría, salvemos a Diego Paris con dotes para la comedia, a Lucía Jimenez más por historial que por lo que aquí hace y a Terele Pávez aunque sobreactue todo y más, ni siquiera han tenido nunca horas medianamente altas)... Cine pretendidamente gracioso y finalmente zafio sin señal de originalidad por ningún lado, que se hunde poco a poco hasta lugares insospechados para la torpeza. Vergüenza nacional. Y aquí paro, más vale.

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Terminada su trilogía de la venganza trufada de violencia Chan-Wook cambia la violencia por locura y construye un film de esos tildados de "inclasificables". Pero si tuvieramos que otorgarle un género al film sería el de comedia, aunque haya referencias y puntos abiertos a reflexiones más dramáticas. Pero tampoco es una comedia al uso ni mucho menos ni un estudio sobre la locura, es una hora y media larga sobre personas entradas en obsesiones, desvaríos... recargado de un indudable sentido fantástico, casi de cuento imaginario. Con su moraleja final de la que más vale no desvelar nada. Es una película más cerca del cine de Gondry, del juego visual, del trucaje y la magia, incluso de Melies... El amor ha de ser la redención hasta en los trastornos mentales. Y las formas de este film son tan particulares y arriesgadas que muchos espectadores caerán perplejos tanto de los que son seguidores como los que desconozcan a Chan-Wook. No alcanza las cotas de impacto emocional de otro maravilloso film desquiciado reciente como es "La ciencia del sueño" pero es una muy apreciable rareza. Y si no pudimos ver "Lady Vengeance" estrenarse en España mucho me temo que este salto cuantitativo de Chan-Wook hacía la creatividad más argumentalmente extrema correrá peor suerte aún si cabe.

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En un festival tan cargadito de perlas como el último festival de Cannes la presencia de ésta, "Les chansons d'amour" suena casi como a irritante peaje nacional de la cinematografía gala que tiene bastante mejores películas presentables tanto ahora como entonces. Honoré construye un film desvalido que si bien comienza mostrando cierto interés se desmorona a gran velocidad en torno a un guión sin esqueleto, que no camina libre por definición sino más bien porque no parece tener nada que contar. Se pueden extraer algunas conclusiones como la universalidad del amor, tríos, homosexualidad, bisexualidad, bla,bla,bla... pero esto son reflexiones consecuencia del soporífero aburrimiento de la película. El hecho de que canten es lo de menos, de hecho hay alguna que otra buena canción, lo indefendible es la inanidad de su esquema argumental, la irritante interpretación de Garrel, cada vez más lejos de aquel talento mostrado en "The Dreamers", a lo poco que sale Sagnier que si quiere bien puede dar juego... Es un film agónico que no consigue fascinar en ningún momento, acaba porque alguna vez tiene que acabar y porque si dura 20 minutos más le ponemos un 1.

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A la extensa filmografía del director inglés Ridley Scott le faltaba una película de mafias, de trafico de drogas, un "Scarface" vamos y ya lo tiene. Lo primero que cabe decir es que las dos horas y media de "American Gangster" se ven con agrado, con suspense, emoción, entretenimiento, su construcción es sólida, correcta, con buenas interpretaciones (sobre todo Washington) aunque se la vea venir. El realizador ha construido un fresco gangsteril bajo un estilo de sobra conocido, tal vez ya algo cansino si uno espera sorprenderse formalmente, efectivo si a uno le gustan este tipo de películas tal y como vienen siendo en los últimos años. Porque tampoco hace falta volar hasta los lejanos años 30 y sacar de la chistera el cine negro, sólo hay que mirar un año atrás y darnos cuenta de que "Infiltrados" está a la vuelta de la esquina, de que Brian de Palma ya ha hecho 3 o 4 como ésta... Pero si no nos quedamos atados a los referentes tal vez podamos disfrutar de su buen trabajo visual, de su acertado ritmo, de su reparto ( impagable Josh Brolin últimamente en todas partes ). Pero no parece "American Gangster" una película a la que haya que encumbrar por su riesgo o innovación dentro de su género.

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El segundo largometraje de Tirard pasa por la superficie de la comedia teatral, de la farsa cómica de amores, desamores e infidelidades usando la figura de Molière en sus épocas de galán y joven promesa del teatro. El film está más cerca de la sosería, de la sucesión de gracias más o menos conseguidas que de la comedia de época con buenos sentimientos (véase unas cuantas de Kenneth Branagh). Lo mejor de la obra no se lo lleva Duris representando a un Moliére más bien antipático presa de un golpe sentimental final bastante frío sino un Fabrice Luchini con talento y arte para la comedia. Morante mantiene un nivel correcto. Pero se echa de menos más versatilidad, más profundidad y así como la idea del film va en relación con la frustración de Molière por no triunfar en la tragedia tampoco el film triunfa en sus pretensiones más allá de las cómicas y ni aún en ellas levanta mucho la cabeza.

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