Josecho San Mateo se ha propuesto matar el cine y los productores de este ejercicio denigrante, trasnochado y vergonzoso le han dado vía libre. Es muy dificil encontrar razones coherentes para entender la existencia de esta película más allá de algún interés económico basado en la figura de Pablo Carbonell. Aquellos que maldicen y reniegan del cine español tienen aquí un film bandera para sus argumentos. No es cinematográficamente posible ser más torpe en ritmo, puesta en escena, fotografía, guión, interpretación... y para qué seguir. Es una película que rescata los peores tics del peor cine español de hace 20 años ahondando en el pensamiento de que el cine no tiene porqué tener nada que se le parezca a inteligencia y hondura. Es una película que estafa, que deprime, que hace plantear muchas cuestiones por supuesto fuera de esta película, de porqué se hacen estos largometrajes y porque hay verdaderos ineptos y asesinos del cine español viviendo dentro de la industria.

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"Verdades ocultas" (deleznable intepretación de "A little trip to heaven" original) es un correcto thriller islandés (¿?). Todo o casi todo el equipo técnico viene del gélido pais europeo y no de Hollywood aunque el estilo y el resultado final bien parece un film pequeño de corte independiente, casi de serie B, con cierto gancho y buen resultado en el suspense, pero a la americana casi todo el metraje. El director, Kormákur (algunos verían su anterior "101 Reikiavic") tiene buen gusto para la fotografía, para el ritmo y a pesar de contar una historia mínima sin muchos recovecos consigue atrapar. Tampoco es que el film tenga mucha más trascendencia, vemos a un Whitaker anterior a "King of Scotland" y aunque la trama se ve venir antes de tiempo es un entretenido y curioso film. Ahora bien, corre el riesgo de caer en un olvido prematuro salvo cuando pensemos en el cine islandés ¿Qué habré visto yo de Islandia? Ah, si, aquella. Pero esa no cuenta ¿o sí? Y está Julia Stiles y Peter Coyote haciendo lo que pueden con solvencia. Para una tarde sin complicaciones.

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Hay un nuevo fulano en Hollywood del que nada sabemos, Tom Skull, quédense con su nombre por si algún día se lo presentan. Y dénle las gracias por esta enorme pérdida de tiempo, por añadir su absurdo, inutil, horrendo punto de vista a los films de jóvenes odiosos ante una amenaza (un oso en este caso). Otros con material igual de conocido o archiprevisible han conseguido al menos hacernos pasar el rato gracias a cierto ingenio puntual o a cierto conocimiento de cómo ha de ser una película de Serie B que se precie. "Grizzly Park" es absolutamente despreciable, aburrida como pocas, cutre en la más odiosa de sus vertientes. Y si además de todo, es usted amante del sufrimiento tiene la oportunidad de escuchar una de las canciones más irritantes de todos los tiempos en un momento del film y en los créditos finales "I met a bear" de Twin Sisters, que no sé quienes son pero me quedo con su nombre por si me las presentan. Uf, uf, uf, este film es todo sufrimiento.

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Andaba desaparecido el canadiense François Girard desde aquel "violín rojo" de hace ya casi 10 años y vuelve ahora adaptando uno de esos libros (que no he leido, lo dejo claro desde ya) que hacen furor entre el sector romántico-melodramático. Y no debe estar mal el libro o eso supongo, porque sobre el papel parece que material hay para emocionar. Y si no lo hace hay que buscar responsables y Girard debe dar la cara, "Silk" apenas consigue traspasar por sus formas, ritmos, intensidades... La emoción apenas aparece una vez en forma de carta. El resto es una historia de amor e infidelidad con la excusa de los gusanos de seda de por medio. Un film bastante plano, inane, que no mata pero que ahoga habida cuenta del poder emocional que se adivina muy en el fondo. No es de extrañar la poca repercusión que ha tenido aún con Knightley de por medio (dicho sea de paso, aún con todo, la prefiero en estos dramas de época como "Atonement" u "Orgullo y prejuicio" a sus "Piratas del Caribe"). Al final uno se queda con cara de tonto como si le hubieran vendido algo a medias. Una lástima.

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Tras "The descent" Neil Marshall se convirtió en una cierta referencia a seguir dentro del mundo del cine de terror y se aguardaba con expectativas sus nuevos proyectos. Sabemos ya que no está detrás de las cámaras en "The descent 2" y que regresa con esta "Doomsday". Y lo primero que cabe decir es que su nuevo film es un mix acelerado abierto en muchos frentes, tal vez demasiados, donde los referentes saltan uno tras otro al espectador que asiste entre atónito y entretenido como un chaval a una historia que pasa de género en género (dentro claro está de sus líneas argumentales y de tono) velozmente. Tenemos aquí un largometraje con epidemias, virus, sus escenas de sucedáneos de zombies, su claro formalismo a lo "Mad Max" pasando por su momento Edad Media. Algo descacharrante y que se caería por su propio peso de no ser por la fuerza visual de su realizador que necesitaría 50 minutos más para sentarse y dar un poco más de coherencia a todos los campos que va desarrollando. Sus primeros 20 minutos son de peaje argumental para situar los hechos y luego todo es trepidante, buenas escenas de acción, una interesante persecución, muchos golpes de efecto y más visceralidad de lo que podría ser habitual antes en estas lides que es por contra bien recibida. La propia Rhona Mitra parece una clon de la Kate Beckinsale de "Underworld" y Malcolm McDowell un personaje desaprovechado, entre medias Bob Hoskins parece querer hacer algo con su papel un tanto irrelevante. Es entretenimiento aceptable, visualmente potente pero un tanto deslavazado.

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