Abusando de los primeros planos, me imagino que con el objetivo de centrar la historia en los personajes y en lo que nos cuentan, Casual Day se atasca en la globalidad de lo que quiere contar para centrarse en el detalle del personaje, de la casuística que mueve a cada uno de ellos pero que no afecta, narrativamente, al global de la historia entera. La película se queda en el enunciado huyendo de la definición del pasado de los personajes y del por qué de sus comportamientos.

ROMAN

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A destacar las precisas duraciones de las escenas que terminan con un corte drástico pero narrativamente muy suave, la historia de Nimri y Ulloa con una actuación excelente de los dos actores y un crecimiento narrativo preciso para alcanzar el clímax de las tres historias. Historias potentes, profundas, intensas, llenas de matices que nos dan los diálogos y los actores y actrices que interpretan esas emociones. Magnífica la escena en que Nuria González abraza a Antonio de la Torre después de descubrir el adulterio de la mujer de éste último. Un montón de detalles que llenan esta película que hace crecer aún más a la Bollaín después de Te doy mis ojos.

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Estupendo cruce de caminos de tres familias en un idílico barrio norteamericano donde todas las apariencias son mera fantasía de la realidad. Detrás de cada uno de los protagonistas existen deseos en la oscuridad, deseos de los que no podrán desembarazarse nunca. Hasta el personaje que persigue al pederasta tiene sus sueños enquistados en si mismo y no conseguirá desembarazarse de ellos.
Los cruces de las historias están avalados por un magnífico trabajo de actores. Todos se insertan en su pequeño círculo para ir explotando poco a poco en la historia.

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Magnífica la escena de la piscina y el pederasta donde con un montaje magnífico nos muestra el pánico de una sociedad que sólo mira en una dirección, en la del que ha sido condenado y nunca será perdonado. Sólo al final habrá una parte de esa sociedad que demuestre un leve rechazo ante aquél que sólo vive para vengar el pasado.

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Magistral interpretación de Eduard Fernández. Si piensas en un actor que pueda registrar todos los estados de ánimo de un hombre ese es Eduard. La película transmite perfectamente el estado del personaje principal; la cadencia de las imágenes, del ritmo narrativo, del crecimiento de la historia entre él y la violinista eque s de una sencillez y un romanticismo incrustado llegando Cesc Gay nuevamente al nivel que demostró en "En la ciudad" donde los actores se pliegan a una historia emotiva, realmente emocionante. La escena del bar es antológica y deberemos guardarla en nuestro recuerdo como una maravilla del cine español.
Todo el proceso de desarrollo de la historia está perfectamente reflejado en el contenido del personaje principal, interpretado por Eduard Fernández y que, al ser rodado en rigurosos orden cronológico, nos transmite realmente, el cambio en el estado de ánimo y en el estado físico del personaje.
También hay que hacer referencia a Javier Cámara, que con su personaje contrapunto del principal, transmite familiaridad de la relación entre ellos dos, cariño en su relación con éste aunuqe no consiga cambiar a este director de cine que encuentra el amor y no consigue atraparlo..o no quiere.

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Una historia profunda, de un personaje que se autodestruye, que los demás le desprecian, le apartan del mundo cotidiano.
Pero nada sería en esta película igual si no fuera por el rostro de Sean Penn, sus pliegues, sus expresiones, sus silencios, sus miradas al cielo...es realmente uno de los mejores. Nos muestra su desesperación sin necesitar las palabras para transmitirlo. Solamente por él merecería ver esta película.

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