Von Trier debe de ser el cineasta más pagado de sí mismo de Europa, porque si no no se entiende que se atreva a dirigir lo que dirige.

Y es que su historia es aburrida y teatral. Pese a querer romper moldes con una "deconstrucción minilmalista del espacio escénico" (o como lo quieran llamar los más sesudos críticos), logra hacer nada más y nada menos que una obra de teatro moderno llena de grandes actores y actrices desaprovechados.

Y encima el film está filmado en vídeo digital (de no muy buena definición, la verdad), con lo cual la "película" de Trier se asemeja más a la grabación de un ensayo teatral que a algo proyectable en pantalla grande.

En resumen: una obra cargante, pomposa y pretenciosa hecha por un ególatra con el ego hinchado. Se entiende que la Kidman huyera y Lars se viera obligado a buscar a otra actriz para "Manderlay".

metabaron

(ver vista para enlazar)

Estilo de filmación televisivo (¿tanto costaba mover un poco la cámara, Fernando?)

Diálogos pretendidamente realistas con forzados toques poéticos.

Metáforas visuales obvias (esa moto de agua que gana uno de los jóvenes protagonistas y contrasta con su incapacidad para irse al mar a usarla... sniff, sniff... ¡pobrecillo!)

Momentos difíciles de tragar (que haya marginación es creíble, pero esas colonias subterráneas en el metro de Madrid...)

Torpezas de guión...

Bienvenidos al mundo de Fernando León.

metabaron

(ver vista para enlazar)

Uno: Es cierto. Los pobres chavales no se merecían sufrir tanto por no haber hecho nada.

Dos: Winterbottom se contiene y hace su filme menos videoclipero y pretencioso, aunque ciertos ramalazos estilo Iñárriti surgen de vez en cuando.

Tres: Esto es lo que considero preocupante: Todos sabemos que W Bush es el villano, que su ejército se extralimita... Las noticias nos lo han dicho una y otra vez. Así que... ¿por qué cargar las tintas una vez más contra él? (ojo, a mí ese tío NO me cae NADA bien)

Porque es fácil y está a la moda. Porque es políticamente correcto. Resulta sencillo criticar a EEUU desde Europa y adoptar la posición de los musulmanes oprimidos.

Pero... ¿no sería más atrevido ahondar en los peligros del fundamentalismo islámico en vez de ser comprensivo y atacar el imperio yanqui? ¿O tal vez Michael tiene miedo de acabar como el pobre Theo van Gogh?

Humm...

metabaron

(ver vista para enlazar)

Típico producto surgido de la billetera de Jerry Bruckheimer: inicio explosivo, historia risible, actores de relumbrón convencidos a golpe de talonario -Cage, Connnery y Harris en una misma peli, ahí es ná-, patriotismo exacerbado, explosiones a tutiplén, ritmo salvaje, BSO militarista, chistes facilones insertados en momentos cumbre para reducir la tensión, planos de videoclip, cielos con filtro naranja -pardiez, todos los directores que curran para Bruckheimer filman igual-, pasión por destruír, personajes femeninos de adorno, mega-superpersecución sobre ruedas con un Hummer (que obsesión fetichista tiene este productor con ese tipo de autos, coño, parece que les hiciera publicidad), situaciones al límite...

O sea, un exitazo de taquilla garantizado

metabaron

(ver vista para enlazar)

Que Amenábar controla los sentimientos del público es algo que quedó meridianamante claro hace ya algún tiempo.

Sin embargo, este filme lo hace con tretas y manipulaciones, jugando con el público de manera hollywoodiense y escasamente fidedigna con la realidad, embelleciendo la muerte y transformando a Sampedro en un ideal, en un ser irreal al que es imposible no querer o amar.

Por otra parte, Amenábar gano el Oscar. Y eso significa que el filme es bueno.

¿O no?

metabaron

(ver vista para enlazar)