Una maravilla. Poco puedo decir que no se haya dicho ya. Para mi gusto, la evolución que está siguiendo Cronenberg es impecable. No me pareció tan redonda como la tremenda Una Historia De Violencia (no me cansaré de decirlo, una de las películas más contundentes de esta década, gozo cada fotograma) pero sin duda raya a un nivel altísimo. Sólo el guión flojea ligeramente al final y en relación al personaje de Pezones Watts. Pero no me importó. Cronenberg filma como los dioses y lo de Mortensen es absolutamente espectacular. Y la atronadora escena en la sauna queda para el recuerdo. Sólo me arrepentí de no haberla visto en VOS, pero es algo que remediaré en el siguiente visionado.

Peter Gabriel 77

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Bueno, ayer tuve el visionado definitivo hasta el momento de esta absoluta enormidad.
Con ésto no quiero decir que acabara por vislumbrar la luz al final del túnel de esa última media hora, pero el grado de fascinación, perplejidad y embelesamiento con el que la acabé rozó los límites de mi más extrema admiración. Qué grande, Kubrick, por el amor de dios, pero qué grande. Es evidente que algunos detalles, en lo que se refiere al diseño y al estilismo, son víctimas de su propia época, los 60, y han quedado desfasados a día de hoy, pero la vigencia y la majestuosidad de la mayor parte de secuencias que pueblan esta enormidad es tan contundente y atronadora que abruma. La capacidad de Kubrick para epatar es total y absoluta. Cuarenta años han pasado y todavía no ha sido superada y continúa siendo una meta que se antoja complicada. Seguro que Spielberg, a su modo, todavía sueña con hacer algo como ésto algún día. En fin, poco queda por decir a estas alturas.
Obra maestra, claro.

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Bueno, animado por Gálvez y mi querida Sue, me animé a enfrentarme con mi primera película de Kaurismaki, y la verdad es que la experiencia fue más que grata.
Ese minimalismo emocional extremo, esa escasez de diálogos, que hace que las frases resuenen como cuchilladas, ese guión tan despiadado y desolador, ese particular y perverso humor, la aparente inocencia de la protagonista en brutal contraste con el tono del relato. Y el ritmo, que me pareció perfecto, la manera en que Kaurismaki va encadenando las secuencias, vívidamente y sin apenas respiro, en contra de lo que uno esperaría en una historia tan dramática e hiriente y sin apenas diálogo.
Vamos, que, contra todo pronóstico, me pareció notabilísima y ya tengo mis misiles apuntando a sus obras más renombradas.

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Grata sorpresa.
Me puse a ver esta película pensando que me enfrentaba a un film noir más, y no. Ni es un noir ni es una película más. En su lugar me encuentro con un tremendo thriller psicológico, con un clima asfixiante y desquiciante, que no deja títere con cabeza. Un guión que parece urdido por un Jim Thompson en horas bajas, pero que sigue siendo Thompson, curiosamente escrito por el productor y plagado de personajes crueles y abyectos. Si bien es cierto que el tema de la alienación, que quizás subraye demasiado la película, Thompson se lo pasaría por el forro de los cojones. Una dirección férrea de un Don Nadie con reminiscencias de Peckinpah y del Aldrich de Canción De Cuna o Baby Jane. Y un gran trabajo de Olivia de Havilland y de un primerizo James Caan en los albores de su carrera, aunque todos los secundarios rayan a buen nivel. Restadle unas gotas de emoción exaltada a estos comentarios y os seguirá quedando una película memorable e incomprensiblemente perdida en el túnel del tiempo.
Bastante recomendable.

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Ayer revisé esta pequeña joya que, la verdad, se me vino un pelín abajo respecto al primer visionado. De todos modos me parece una maravilla, e imprescindible para percibir de donde ha surgido una de las mejores series de todos los tiempos; The Wire. Incluso la costumbre de encabezar cada capítulo con una línea de diálogo viene de aquí. La dureza, el rigor y la manera de destripar el putrefacto entramado político y policial que tiene esta película es memorable, aunque en ocasiones se pierda un poco y se guste demasiado. Seguramente le sobre alguna que otra secuencia y un poco de metraje, pero Lumet puntúa aquí todas las íes que garabateó en Sérpico, película que siempre me ha parecido irregular y deslavazada. Claro que Treat Williams no es Pacino, pero el tipo lo da todo y siempre me ha caído en gracia. Este fue sin duda su mayor momento de gloria.
Por lo demás, puro Lumet; crudo, áspero e incisivo.

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