Venecia es una pesadilla, las viejecitas saben más de lo que parece, la ciega te ha visto en el otro lado, sigue el chubasquero rojo, Christie está bellisima, ten cuidado antes es ahora y el tiempo no significa nada, estas donde estuviste, ves tu propio funeral, la niña es una enana, la respuesta esta en fragmentos pero no los tienes todos, tu vida está en peligro ¿o ya la has perdido?, el futuro ya ha pasado, ¿de qué coño va esto?,por cierto:no mires ahora.

ben wade

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Un western espléndido debido al fiable Delmer Daves (en ocasiones un tanto gris pero con películas importantes como esta o la extraña "El árbol del ahorcado", por ejemplo), realmente intenso y con un cierto tono fantasmal gracias a su desolada ambientación, que narra la determinación de un arruinado granjero de custodiar a un peligroso pistolero. Muy bien interpretada, con el sobrio Van Heflin decidido a cumplir su misión primero por la recompensa y por los demás, luego por si mismo, un genial Glenn Flord que moldea un personaje dificilísimo y complejo con una gran economía de medios, una autentica serpiente amenazadora en su calma, (desde la brutal escena de presentación en la que dispara a través de uno de sus propios hombres hasta la sorprendente decisión final), además el inquietante Richard Jaeckel compone un memorable sicario con un extraña relación con su jefe (entre lo homoerótico y lo paterno-filial). Duelo de mentes más que de pistolas, esteticamente cercano al thriller en la dura fotografía blanquinegra y en los afilados diálogos, con un claustrofóbico tercio final de tensión casi insoportable donde Daves da una lección magistral de dominio del "tempo" cinematogáfico estirándolo y retorciéndolo a voluntad.

ben wade

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Clásico oculto sobre el que Tarantino arrojo luz al convertirlo en uno de los fetiches de su monumental díptico "Kill Bill". Film brutal y sulfuroso, de cortante sequedad y (feista) rigor estético, con un uso crispante del sonido para crear una atmosfera de incomodidad permanente, complementado por un hipnótico trabajo con la cámara superlenta en las escenas de violencia y acción que logra una impresion de tiempo detenido (una escena de segundos se alarga eternamente, los personajes "esperan" sus disparos congelados hasta recibirlos, etc...)que las dota de una extraña irrealidad. Magnética Christina Lindberg (bellísima tambien en otro clásico japones de culto como "Sex & Fury" donde azotaba a la turbia Reiko Ike) puro hieratismo y "underplaying" personificando con la ayuda de un icónico parche a la irreductible protagonista (la versión integra incluye insertos "hardcore" que NO están protagonizados por ella, de hecho Lindberg abandonó el cine mientra rodaba con Damiano y este trataba de que actuase en las escenas porno). Una joya a la vez hiperrealista y abstracta, especie de versión "Arte y Ensayo" de las películas de venganza.

ben wade

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Vibrante film gangsteril del irregular Milius (en su primera y aun mejor película) , producida por la AIP cuna del cine barato regida por Roger Corman. Trepidante, violenta y genialmente interpretada por los habitualmente secundarios Warren Oates, como Dillinger, y Ben Johnson como su incansable perseguidor Purvis escudados por un soberbio plantel de caracteristicos. Acusa una bienvenida influencia del gran Corman y sus magistrales "La matanza del dia de San Valentín" y "Mama Sangrienta", en su estilo telegráfico, asi como de la ética de la serie-b clásica y añade, ademas, un lirismo de herencia packinpahquiana e incluso guiños a John Ford. Lograda reconstrucción de época que nunca cae en el decorativismo gratuito, ni en el esteticismo retro ("Bonnie & Clyde"), gran banda sonora (a la vez triste y dinámica) y fotografia. Una gran película desgraciadamente casi olvidada, repleta de acción y humor, a la vez romántica y realista.

ben wade

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Un periodista de segunda aficionado a las teorías más rocambolescas investiga unas muertes sin relación aparente hasta que topa con el siniestro hilo que las une viendose inmerso en una trama político-criminal que le supera. Buen film cospiratorio de los descreidos setenta cercano al clásico "El mensajero del miedo" en su cualidad progresivamente paranoica (un personaje obsesivo al que nadie cree enfrentado al engranaje del sistema y condenado a perder). Repleto de aciertos climáticos que beben del supense hitchcockiano del falso culpable y no desprecian cierto regusto "fantastique" a lo "Plan diabólico" (tambien de Frankenheimer, por cierto), ademas de contener un final en verdad memorable. Desafortunadamente las concesiones al divismo de la estrella, el abuso de la estética del teleobjetivo y la falta de un mayor sentido del delirio impiden redondear el conjunto.

ben wade

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