Una película hecha por y para amantes del cine, y probablemente la mejor sobre rodajes de películas. Es un lujo ver a Truffaut dirigir una película, aunque sea de mentira.

La historia es una excusa para mostrarnos los entresijos de una grabación real, con todos los problemas, ansiedades y alegrías que conlleva. El ritmo de la película es ejemplar, un vaivén de situaciones que se solucionan con gente corriendo de un lado para otro. El espectador se encariña inmediatamente con los personajes: un Truffaut adorable y enérgico (curioso sonotone), una Bisset poniendo el punto encantador, una Cortese caricaturizando a todas las viejas divas del cine, una galería de maquilladores, regidores (con esposa), accesoristas y decoradores de lo más simpática... A veces hay multitudes en escena, todos con su personalidad y toque característico. Debió ser complicado realizar esta película a nivel técnico, por eso se le perdonan ciertos toques "cutres" en la realización en algunos momentos.

Una delicia indispensable. Es una de esas películas a las que le falta más metraje.

KesheR

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Venga, sin paliativos y rapidito. United 93 es una obra maestra difícilmente concebible. ¿Por qué? Porque ha conseguido tratar el tema de los atentados desde un punto de vista escalofriantemente acertado. Greengrass, al igual que hizo en Bloody Sunday con notables resultados, opta por la vía del documental dramatizado, la menos espectacular pero sin embargo más emocionante. Contando con actores desconocidos y escenarios minimalistas (un avión, un par de salas de control), no le resulta difícil transmitir toda la angustia del momento: no sólo la que se vivió en el United 93, sino en el mundo occidental en general.

La vía fácil estaba clara: epatar, explicitar, desagradar. Greengrass, en cambio, en un ejercicio de libertad creativa poco común en Hollywood, decide discurrir por caminos hiperrealistas y no del todo melodramáticos. Los personajes no están definidos, ni los pasajeros ni los militares son héroes, los musulmanes no son locos irreflexivos, todo el mundo duda.

Al mismo tiempo que el kamikaze intenta estrellar el avión, varias personas luchan por su supervivencia.

Yo lloro y no parpadeo durante dos horas, porque me doy cuenta mejor que nunca de lo que significó eso y otras situaciones similares fuera de EEUU.

Y no me cabe en la cabeza calificarla de algo menos que de masterpiece.

KesheR

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Es pública y notoria mi manía obsesiva por no conocer los argumentos de las películas antes de verlas; de hecho, si por error o inevitablemente leo una sinopsis pierdo algo del interés por ella. Digo esto porque con este título me esperaba algún retrato femenino cursi y cargante, al estilo de "Gertrud" de Dreyer (película que detesto). Y para mi sorpresa me he encontrado con una absorbente trama policial que te atrapa desde el primer minuto hasta el último, literalmente.

La secuencia inicial con ese extraño Cliffton Web escribiendo en la bañera sobre asesinatos, rodeado de una decoración de lo más cursi y recargada, es como mínimo simpática, presentando al que será el mejor personaje de la película.

El ritmo de la historia es magistral, aleccionador. Hay algo en el montaje, los diálogos y las actuaciones que absorbe y aísla de todo lo que no sea aquello que te están contando. Además, la trama policiaca está muy bien llevada y te mantiene con una gran intriga acerca de la identidad del asesino. Sólo he encontrado un vacío que comento en el spoiler.

Punto curioso: un amor necrofílico.

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

Se descubre al asesino abriendo el reloj, pero no tenía (creo) ninguna razón para hacer eso. Llámalo "intuición policial" o "escena eliminada" :D

En cualquier caso, no tiene mucha importancia.

KesheR

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"American Movie" es la historia de un inconformista. De alguien con cojones para perseguir su sueño. Marg Borchardt puede parecer un alcohólico, un retrasado, un tarado: puede que sea todo eso o puede que no sea nada de eso. Lo cierto es que es una persona valiente, definitivamente valiente, brava, un superhombre nietzscheano.

Aunque, sin duda, no lo parezca.

Mark es un raro de cojones. Habla de una manera extraña y suele tener sucio el pelo. No tiene un puto duro y estuvo en el ejército. Se ex-mujer se quería llevar a sus hijos a otro estado. Sus padres le proporcionaron una infancia infernal, siempre peleando. Ahora él trata bien a sus niños y por ejemplo les pone a ver "Apocalypse Now" (¿?).

Por otro lado...

Mark es un idealista de los que ya no quedan. Tiene un sueño, quiere ser director de cine, quiere que sus películas lleguen al gran público y vivir de ello. Está harto del Sistema. No quiere estar a los 30 o 40 años limpiando la mierda del retrete de un cementerio. Quiere hacer un trabajo que le llene, que le interese. No le importa el dinero: ya se ha endeudado hasta las cejas y está en la bancarrota, pero no le importa demasiado.

A pesar de ser un tío raro, le admiro. Sí, joder, le admiro. Una y otra vez, la gente se empeña en decirle: NO, NO PUEDES. PARA. NO LO VAS A CONSEGUIR. TIENES QUE CONSEGUIR UN TRABAJO. Y una y otra vez, él sale a delante como puede, se revuelve, muerde la bota del Sistema que le aplasta la cabeza contra el suelo. Sólo con su ímpetu (y un tío paterno con dinero) va tirando para delante, va rodando su corto.

Vamos, Mark, revuélvete, pica, araña, golpea, patalea. Hazlo por todos los que hemos renunciado a nuestros sueños y nos hemos convertido en un átomo de hierro de un tornillo de uno los engranajes de uno de los motores del sistema. ¡Muerde, te digo!

Siempre tendrás el apoyo de la galería de secundarios que te rodea, auténticos personajes de chiste que hacen que tu vida parezca una película: tu amigo Mike, que parece salido de "Beavis & Butthead" o "South Park", un auténtico colgado con un toque de humor afinado; tu tío Bill, tu maravilloso tío Bill, que ilumina la pantalla con su presencia "pre-mortem", que nos deja pensativos ante sus comentarios crípticos e ingeniosos; tu madre, que te ayudaba a rodar las escenas como si se tratase de un trabajo para el colegio; tu padre, que te prestó nada menos que 10.000 dólares y sospecho que nunca se los devolviste; tus hijos, sorprendentemente inteligentes para su edad.

Y a tus hermanos, que no te apoyan, que les den. Que les den pero bien. Malditos fracasados... y encima son más raros que tú.

Así que retírate a un aeropuerto donde nadie pueda molestarte y lleva a cabo tus sueños, Mark. Pero no lo llames "sueño americano", Mark. No te cubras en esa mierda. Llámalo "el sueño de Mark". Sí, eso estará bien.

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

El tío Bill es la clave en esta película. El monólogo final antes de su muerte es brutal.

"Ya no me quedan más sueños."

Decidme un director que con dos mil millones de dólares haya conseguido rodar algo tan puro y perfecto.



"Le llaman el sueño americano porque tienes que estar dormido para creerlo."
- George Carlin

KesheR

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Kubrick quería hacer una película porno que tuviera todas las características de una película normal. Es decir, hacer una película en la que el sexo, resuelto con socorridas elipsis en el 99% de las películas, se viera hasta las últimas consecuencias.

Me alegro de que no lo hiciera, porque "Ken Park" de Larry Clark y Edward Lachman me parece un horror cinematográfico. El sexo es tan explícito como te puedas imaginar, cosa que en principio me da igual, pero es que aquí pasa como en las pornos auténticas: entre escena de sexo y escena de sexo hay relleno que no interesa a nadie. Sólo me ha parecido interesante una de las historias (esta película es coral), la del padre religioso y su hija zorrona. El resto apestan de lo manidas que están. El guión tiene vacíos descomunales, secuencias absurdas (una paja que no viene a cuento), actores más preocupados en follar bien que en actuar...

En fin, un horror de película. Para ver cine semi-pornográfico me remito a Soñadores, que rebosa sexo pero no lo parece porque está cargada de belleza.

KesheR

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