Tras las magníficas expectativas creadas por Guillermo del Toro tras la notable Cronos, el director mejicano baja un par de peldaños en esta película que resulta entretenida, a pesar de ser un refrito bastante descarado de otras pelis como Alien (con escenas practicamente idénticas, como la del nido, la del goteo del agua, etc.). Parece que hemos visto esto mil veces antes, un bicho que muta, por acción directa del hombre, ya sea por la contaminación, la radiación o la manipulación genética, y que no tiene otra cosa mejor que hacer que cargarse a cuantos humanos pille por el camino, humanos por otro lado bastante bobos, que se meten en la boca del lobo o de la cucaracha gorda, como en la cinta que aquí nos ocupa. No obstante, y obviando esos caminos tan trillados, la acción resulta amena y con cierta emoción, aunque la labor de los actores no ayuda demasiado a que nos identifiquemos con ellos, sino que queremos que los insectos se cepillen a todo el plantel de la peli. Los bichos están bien creados, por uno de los habituales, Rob Bottin, pero tampoco parecen demasiado inquietantes, sino que dan más asco que miedo.

babayu

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No sé si es que no he entendido nada de lo que he visto o qué me ha pasado tras ver esta película; tampoco es que me ponga demasiado Paul Thomas Anderson, que siempre me ha provocado cierto hastío. En esta ocasión, una historia que podría dar mucho más de sí, se ha convertido en un auténtico tostonazo, dos horas y media absolutamente desaprovechadas en las que se nos cuenta algo mil veces escuchado. Lo que vemos tiende en todo momento a la pretenciosidad, laaaaaaargas miradas, laaaaaaaargas escenas, pero esto no está justificado de ninguna manera (¿por qué debemos ver durante cinco minutos cómo arde un pozo de petróleo?¿qué aporta esto aparte de autocomplacencia?). Ni siquiera lo más atractivo que podría presentarse a la hora de afrontar esta peli, que es la actuación del protagonista casi absoluto, Daniel Day-Lewis haciendo de Daniel Plainview, parece demasiado acertada. El actor, correcto, no deja de someterse al capricho del director, que cree necesario que observemos su rostro atentamente, pero que tampoco hace ningún gesto en el que se presuma una interpretación. Tampoco resulta destacable la actuación de Paul Dano, quien sí que lo había hecho estupendamente en Little Miss Sunshine, mientras que aquí está tremendamente sobreactuado, en su rol de representante del papanatismo religioso, o sea, un charlatán más. Sí me atrae la presencia silente del niño, probablemente lo mejor de la película, esa extraña relación paternofilial.
Curiosamente, si lo que se pretende es narrar algo de manera no convencional, cae en el extremo contrario cuando el padre da las motivaciones de su actitud, y aquí la peli se vuelve torpe y explícita, como en algo más que revelaré en el "spoiler". Aún he visto más defectos, como esa banda sonora que se impone, sin un objetivo claro, en demasiadas ocasiones sobre la acción, y una fotografía que no ayuda demasiado, desaprovechando las posibilidades que tienen esos páramos primigenios sobre los que se empezaron a montar las explotaciones petrolíferas.
Me gustaría concluir afirmando que no es necesario aburrir a los espectadores realizando una película injustificadamente larga y con visos de trascendentalidad.

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El final resulta chocante e incoherente con la peli: el padre, ya rico y poderoso, se ve como un pájaro en una jaula de oro, y aquí vuelve a ser demasiado explícito: nos muestra la pelea con el hijo, cuando era evidente que iban a acabar mal, y otra pelea, esta vez con funesto resultado, con el curilla, que tampoco tiene mucho sentido.

babayu

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El papá de Verónica manafacturó una obra maestra en los grises años de la cinematografía hispanocañí; es una peli divertidísima, con un elenco espléndido: López Vázquez, Cassen, Landa, Gracita, Manolo Alexandre, Agustín González, Rafaela Aparicio, Lola Gaos, etc. Unos actores magníficos que , aunque más pronto o más tarde se encasillaran en sus respectivos roles, formaron aquí un conjunto perfecto para contarnos la historia del atraco a un banco en el que trabajaban, motivados, en vez de por el dinero fácil, más bien por un deseo de venganza, justicia social o pequeña revolución ante el despido del jefe de la sucursal.

Pero lo mejor de la película es el ritmo con el que nos van mostrando lo chapucero de su intento de atraco, la parodia que enfrenta los atracos perfectos que nos llegaban de Ultramar con el cutrerío castizo de la banda de Galindo. Además es una peli que no envejece con los años, sino que , como los buenos vinos, va añadiendo un gustillo añejo que hace aún más deliciosa su degustación. Habría que hacer mención, para valorar su calidad, al espantoso remake perpertrado por Raúl Marchand, 41 años posterior, revisión inferior en todo, en dirección, guión y actuación.

Ah, también es de agradecer el estupendo trabajo musical que nos dejó el argentino Adolfo Waitzman.

babayu

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Así se debería titular esta tal vez última parte de la trilogía de nuestro héroe perseguido por excelencia; considerablemente superior a El Mito de Bourne, en esta ocasión Paul Greengrass dirige con oficio esta tremendísima coreografía de tiros, persecuciones, saltos, situaciones inverosímiles que hace creíbles, y sobre todo, nos hace empatizar con los personajes, por una parte, los buenos, como ese pseudo James Bond caído en desgracia ( y lo que le costará al pobre Matt Damon desprenderse del encasillamiento que le puede suponer interpretar seis horas a este ex-asesino desmemoriado y arrepentido), o Joan Allen, magistral, como todo lo que hace, y , por otra, los malos, David Strathairn, Scott Glenn o Albert Finney, todos poniendo su parte de merengue al pastel de una película redonda.

En definitiva, me quedo con esas casi dos horas de un excitante estruendo que recorre medio mundo, y con ganas de otra dosis de acción, ritmo y adrenalina de la buena, o al menos, bastante más potable de lo que se estila en los últimos tiempos.

babayu

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Curiosa miniserie, de producción austriaca, lo que sin duda aporta un punto de interés, ya que lo habitual es que este tipo de cosas se hagan en los EEUU.
Vamos a lo importante: se podrían destacar varios aspectos, en principio: uno, el elemento del asesino múltiple, que siempre queda bien, sea en una peli o en una teleserie; en segundo lugar, el aspecto de telenovela que adquiere la historia, con esa familia de millonarios, los Fischer-Hellwarth, que vivían más o menos apaciblemente en su opulencia hasta la llegada de una hija ilegítima (Esther) del patriarca del clan (Gabriel). Esta nueva hija, que es la protagonista principal de la serie, se unirá a la familia justo cuando el "serial killer" empiece a hacer de las suyas. A partir de aquí se desarrolla un thriller con elementos más o menos esotéricos, como lo del Zodiaco.
Como vemos, estos elementos pueden crear una historia atrayente, pero lo que pasa es que no se desarrolla de una manera adecuada: el ritmo es muy lento, hay una serie de incoherencias molestas a la hora de seguir lo que está pasando, los personajes resultan planos en extremo, e incluso uno parece sentir cierta empatía por el asesino, porque los miembros de la familia son a cada cual más sórdidos; está bien conseguida, por el contrario, la incertidumbre de quién será el malo, que no se intuye en ningún momento, aunque tampoco nos deja pistas que nos puedan indicar algo al respecto. Por otro lado, es agradable para la vista que salgan tantas escenas de la ciudad de Viena, magnífica, sin duda, pero hay un problema con la localización del resto de los escenarios. En ningún momento se sabe dónde se está desarrollando la cosa, incluso aparece el mar, pero no se explica qué pinta el mar allí, evidentemente no están en Austria. Tampoco está bien recreada la actuación policial, un caso tan importante no puede estar investigado sólo por un policía (el otro protagonista, Keller) y su ayudante, quienes sólo responden ante una fiscal del Estado.
En definitiva, una producción agradable, entretenida, pero que podría haber dado mucho más de sí.

babayu

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