Cuenta Bob Zemeckis en uno de los extras de la edición en DVD de "Regreso al futuro" que puedo realizar la película subre Marty y Doc gracias al éxito del film que nos ocupa, pues todo lo que había filmado antes se había estrellado en taquilla.

O sea: leyendo entre líneas puede uno ver que "Tras el corazón..." era un film alimenticio.

Y se nota.

Pese a que la química Douglas / Turner es buena y la cosa funciona de manera razonablemente bien engrasada, la trama es previsible, los villanos parecen salidos de un largometraje de Chuck Norris y escasean las sorpresas.

Por otra parte, Zemeckis no parece muy inspirado en lo visual y la BSO de Silvestri (con acordes ochenteros que recuerdan a Kenny G) es mejorable.

Suerte que Bob luego hizo "Regreso al futuro". Sólo por eso ya merece la pena que se hiciera "Tras el corazón verde", ¿no?

La Edad Media según Paul Verhoeven: una época propicia para matar, robar y fornicar.

La película, como es de esperar en el cineasta holandés, está a prueba de buen gusto y de ñoñerías: religiosos matando a herejes a espadazos, infecciones de peste bubónica, mercenarios sin compasión, violación de vírgenes, escena romántica junto a un árbol con dos ahorcados en pleno estado de descomposición...

Desgraciadamente, la película está desequilibrada y va perdiendo fuelle hasta que el interés termina por reducirse. Parece que Verhoeven (que pasaba apuros para financiar sus filmes por aquella época) hubo de hacer numerosas concesiones y alterar la idea original de su guión para convertirlo en algo más convencional, lo que hace que uno entienda que la película flojee.

Pero eso no la redime.

Un película irregular. Interesante, pero irregular.

No me importa decir que acabo de salir decepcionado tras el visionado de la película (y el positivo hype que había recibido de la misma).

Pero bueno, la saga "Rec" ha demostrado unas ganas por el riesgo inhabituales en cualquier secuela . Dar volantazos tonales y narrativos como los que Paco y Jaume han dado hasta ahora hace que cierta parte del público se decepcione con los cambios del cánon.

Lo cual se puede decir de mí con esta tercera entrega.

En cuanto el terror deviene slasher cómico y found footage muta en narrativa estándar menos naturalista, yo me salgo del film.

Lo siento, pero así es.

No me río ni me asusto.

Además, la distancia estética puesta por medio me saca en cierto modo y me hace ver la película como un mar de lugares comunes ya hollados por miríadas de películas del subgénero de antaño. Me cuesta suspender mi incredulidad, sencillamente.

Aunque la química entre la feliz pareja de recién casados es notable (¿por qué no hace Paco una peli romántica? Tal vez estuviera más que bien), la capacidad de sorpresas, para un servidor, escasea durante la duración del escueto metraje.

Vamos, que lo que se supone es un gozoso festival de género me deja con un punto ni fú ni fá bastante notable. Y no me gusta eso, sobre todo en un largo que busca ser hardcore...

¿Mi conclusión? La saga da síntomas de agotamiento obvios.

Una pena.

Que sí - que muy virtuosos los planos de larga duración casi TylerRakeianos (aunque puestos en pantalla con hipstero formato cuadrado), que muy empoderada la prota (aunque no es una Mary Sue, lo pasa mal) y que muy social y mucho social todo.

Pero a mí me acaba cansando. Las lecturas sobre la inmigración parecen sacadas de un largo de los noventa y el guion se estanca por falta de hondura en su segundo acto de manera evidente.

Pero vamos: el dominio técnico es obvio. Y no es poco.

Mira que el film de Crichton era un entretenimiento robótico-setentero high concept sin grandes pretensiones.

Pero no. A la hora de hacer readaptación, entra en liza el hermano de Nolan y su pareja (que, visto lo visto, debe ser una cansina feminista de cuarta ola) y cogen lo que el difunto inventor de Jurassic Park hizo, tratando de volverlo una ceñuda historia sobre el auge de la inteligencia artificial fuerte en un entorno de depravados instintos machirulescos tóxicos.

Y hay cosas buenas, pero las malas -- coño: es puro Hollywood moderno. A saber:

a) Absoluta pretensión de grandeza sin humor (el Nolanismo se ve aquí).

b) una narrativa de Caja Mágica digna del peor LOST (cada pregunta lleva a otra y cada frase ampulosa conlleva otra más - cada gimmick lleva a otro - and so on)

C) Y un feminismo despiporrado que no viene a cuento - el elemento de mujer vengadora robótica no tiene sentido alguno por muy SJW que se ponga el material (SON MÁQUINAS, NO PERSONAS, Lisa Joy -repeat after me - SON PUÑETERAS MÁQUINAS ). En cuanto a lo de centrarse en ir a la caza del rico blanco perverso corrupto que destruye el mundo no es más que una narrativa política demasiado vista en estos días. Una que es claramente el propósito final del material -- aquí la cosa va de sodomizar e instrumentalizar la creación crichtoniana.

Al cuerno. Asco de mainstream norteamericano actual. Bah.