Críticas De: Pepe l

Después de casi cuatrocientas críticas no hay mucho que se pueda añadir. Sólo quería salir en defensa de Gran Torino por algún comentario que le he oído a algún crítico, quien dijo que no se entiende la evolución del personaje, que su conversión desde la insociabilidad y el racismo hacia una actitud de comprensión hacia sus vecinos supone un brusco giro del guión y que no está bien tratado. Desde luego, el viejo protagonista no se molesta en explicarnos en voz alta por qué decide aceptar la invitación a tomar una cerveza y entrar en la vida de aquéllos, pero una visión atenta de la película no deja lugar a dudas.

Claro que si uno espera encontrar la tosquedad de un Harry el Sucio no va a entender nada. Hay que tener en cuenta que este tipo ES Harry el sucio, y el Sargento de Hierro, y el Hombre sin nombre... Es todos esos personajes que vienen de la violencia y de un mundo en blanco y negro, pero es también mucho más. Es ese personaje convertido en alguien viejo y sabio. La vejez no conlleva necesariamente sabiduría, pero en esta película vemos que a ese vejestorio amargado se le concede un instante de iluminación y un pedazo de sabiduría. Una sabiduría que conduce a la amistad con esos vecinos a quienes habría podido matar con sus propias manos, y que conduce también a uno de los desenlaces épicos más estremecedores de la historia del cine.

El otro día vi esta película en compañía de mi sobrina de 8 años. Pude compartir la emoción del descubrimiento del cine y de la vida. Ya sé que suena cursi, pero nunca la había visto tan impresionada por una película. Y no había tenido ocasión yo mismo de volver a una película monumental como esta.

Se le podrán buscar todas las pegas que se quiera, será romanticona y comercial, todo lo que quieran, pero no hay nada como volverla a ver con la ingenuidad de un niño para descubrir que en esta película está todo.

Y está a lo grande: es una gran película; al margen de la historia y de los personajes, técnicamente es una gran obra maestra, casi perfecta. Un marco en el que esa historia de amor quizá facilona vivirá para siempre. Porque esta es una película que perdurará, y cuando seamos viejecitos la juventud (insolente) la seguirá viendo, porque será un clásico. Y seguiremos esperando a Kate en la escalera, ante el reloj.

También he sucumbido al aparato propagandístico de Tele 5 -coproductora del invento- y a los entusiasmos etílicos de más de un crítico de prensa, y me he lanzado a ver esta peli en cuanto he tenido ocasión. Nada fácil, por cierto, teniendo en cuenta el limitadísimo número de cines en los que se ha estrenado. Detalle que daba una pista sobre el asunto...

Porque la peli en cuestión no es mala: el personaje de Coronado es de antología (cuánto daría por ver un Trinidad vs. Malamadre), pero el resto del reparto se queda a medio camino y la historia de deshilacha perdiendo credibilidad y tensión conforme se acerca al desenlace.

Da la impresión de que tanto personaje y tanto grupillo criminal terminaron por enredar hasta tal punto el argumento que se alargó más de lo razonable, y los jefes no tuvieron más remedio que cortar por lo sano. Y lo peor no es esa impresión nítida de que hacia el final han metido la tijera a saco, sino el hecho más bien indiscutible de que con los hilos que quedan por atar se podrían escribir varias series de televisión.

También había algo de precipitación en La caja 507, pero la contundencia del desenlace de la trama mafiosa y de la pirotécnia periodística del final, que prefiguró el caso Malaya, dejaba mucho mejor sabor de boca. No es el caso. Quedaba tanto por contar de los personajes (sobre todo de Trinidad, pero también del resto), tantas intrigas que aclarar, tantas tensiones por resolver...

En fin, lo que menos entiendo es que los cineastas de este país sigan haciendo las comedietas de siempre, los bodrios guerracivilistas mil veces vistos y los remedos de cine yankee de terror, y no se enteren de que lo que estamos deseando ver son thrillers ambiciosos y profesionales. Tanto lo deseamos, que cuando aparece un quiero y no puedo como este nos volvemos todos locos y lo vendemos como si fuera la película española de la década.

Pero sigan, sigan, que a este paso a lo mejor terminan acertando...

Una de las más interesantes revisiones del mito Holmes que se han hecho. Aparte de las clásicas, ésta es una de las imprescindibles junto con la de Billy Wilder y la interpretada por Michael Caine para la televisión. En Asesinato por decreto Holmes se ve enfangado en las cloacas del Estado, enfrentado a poderes ocultos en los que encuentra la horma de su zapato. Esta dimensión política multiplica el interés del personaje, le da otra categoría, y lo involucra en un conflicto que nos atrapa sin remedio. Una intriga bien administrada, una trama perfectamente construida y unas interpretaciones espléndidas hacen el resto. Una buena película que ha aguantado bien el paso del tiempo. ¿Aguantará la comparación el Holmes de Guy Ritchie?

Solía decir el amigo Pumares que en España éramos muy dados a pretender rodar grandes historias con grandes escenas, como aquella de un ejército de diez mil mongoles que lomos de diez mil caballos blancos galopan por la estepa mongola, pero que por cuestión de fondos al final acabábamos rodando esa misma escena con veinte paletos que a lomos de veinte burros trotan tristemente por la casa de campo.

Con esta peli pasa algo parecido: con una historia más ambiciosa y veinte o treinta personajes más, a lo mejor les podría haber salido El Padrino. Pero claro, con un clan mafioso reducido a Carmelo Gómez, su hija la gorda y un primo de Albacete, pues la cosa tiene que quedar de un pobretón que deprime.

Para sacarle partido a algo así hay que ser los hermanos Coen, y no es el caso.

El juego con el espectador no deja de ser voluntarioso, pero está mal trabado y no resulta creíble. En especial gracias a la escena final, que entrará a la antología del disparate fílmico carpetovetónico, que tan nutrida está.

De verdad, seamos sensatos y asumamos que esto no puede ser. Y los responsables de esta película deberían tener en cuenta que se puede vivir muy dignamente desempeñando cualquier otro oficio honrado. No es indispensable dedicarse al cine.