Empieza bien, pausada, presentando la soledad del personaje de manera creíble y sin mostrar más de lo necesario, tomándose su tiempo, lo cual es impopular en el cine palomitero, pues ya se sabe que la peña a la que va dirigido en principio este cine pierde la paciencia precisamente cuando se cuentan bien las cosas y no hay acción demencial a radudales desde el minuto 1.

Después, a partir de un momento dado, todo degenera, y se convierte en lo que es; en "una película de Will Smith", y en una vergonzosa traición al magnífico relato original de Richard Matheson, tergiversando incluso el sentido de su título y dándole un cariz religioso que desvirtúa todo.

Amor perro

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Lo que podría haber sido un apasionante recorrido por la vida y obra de uno de los mayores nombres que ha dado el 7º arte se queda en manos de un conformista y aletargado Attenborough en un simple retrato que se centra más, por no decir practicamente al 100%, en la vida sexual del que al parecer, por lo que se nos cuenta aquí y por lo que ya sabíamos, fue un "pichaloca".

Practicamente nada, o tratado de una manera simple, sobre su obra cinematográfica, del que me hubiera gustado ver muchas más escenas de sus rodajes, guiños cómplices al espectador cinéfilo (¿había algún otro posible tipo de espectador para esta película a priori?). Pues bien, da la sensación de que la pueden ver incluso quienes no saben o ni se plantean saber quien era este maravilloso genio del cine.

Amor perro

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Pues me ha gustado esta película de horrendo título sobre 'La Faraona', antes de ser 'La Faraona'.

Fui ayer, entre semana, evitando el fin de semana y el estreno, por la mala experiencia pasada con los gitanos cuando vi "Camarón". Algunos imbéciles pensarán al leer esto que soy un racista por comentar el comportamiento y la actitud en el cine de la gentuza que me tocó soportar, jajaja.

Iba con miedo, por algunos comentarios leídos y por otras razones, como el origen televisivo del proyecto, pero al margen de algunos defectos, que los tiene, claro, me parece muy bien llevada y todo el rato entretenida, lo cual es mucho mérito.

La interpretación de la actriz y de otros actores secundarios (Manolo Solo, Ana Fernández...) es muy notable, lo cual era fundamental para meterse en la historia. Y la "Papá Levante" esta, Gala Évora, cumple perfectamente con una gran naturalidad y desparpajo (esta palabra viene que ni pintada aquí) y haciendo muy creíble el nada fácil papel de una joven Lola Flores.

Es cierto que el enfoque de la película va más por sus (numerosas) relaciones sentimentales/sexuales que por su carrera artística, aunque también hay de todo. Quizá se centra demasiado en lo primero, en plan "tomate", pero a mí no me resultó tampoco cansino, y de hecho, es curioso ver hasta que punto estuvo en todas los "plazas", desde cantaores a toreros y hasta un futbolista del Barcelona.

Quizá también sea discutible la ausencia deliberada de connotaciones políticas (era conocida la filiación de Lola Flores con el régimen franquista), hasta el punto de saltarse la guerra civil con una elipsis en el momento en que empezaba a despuntar.

Pero como digo, ante todo se impone un muy efectivo guión de Antonio Onetti ("El Lobo") que no da pie al aburrimiento en ningún momento, la selección de algunos (pocos) temas míticos en su carrera, y la capacidad de creación de un personaje difícil por parte de una actriz que está muy bien colocada desde ya para ganar el próximo Goya como actriz revelación.

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Me ha gustado de bastante a mucho esta película alemana sobre la siniestra obsesión de los sistemas dictatoriales por controlar la vida de la gente. Y eso que la Alemania comunista se hacía llamar República "Democrática" Alemana.

Se podría decir que es la otra cara de 'Goodbye, Lenin'. Las dos son muy buenas películas, pero es raro que hayan tenido el mismo consenso y recibimiento positivo en Alemania, porque presentan la división alemana pre-caída del muro de Berlín de una manera absolutamente distinta; en esta 'La vida de los otros' se denuncian los métodos represivos y controladores de la Alemania comunista; y en aquella se hacía un repaso nostálgico y con simpatía de aquel país, con una tratamiento de añoranza y en plan homenaje, frente a la humillación sufrida después por la Alemania occidental.

A su calidad contribuye mucho la ajustada y precisa actuación del actor protagonista Ulrich Mühe (un actor que había visto anteriormente en dos "hanekes": 'Funny games' y 'El vídeo de Benny') y por su estupendo guión, aunque hay alguna laguna en medio, alguna situación no tan bien resuelta como sería deseable, y como dos o tres falsos finales antes de que concluya realmente. El guión está por encima de la dirección.

Mi nota sería un 7,5

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En 'Al otro lado', Fatih Akin, tras su premiada (y superior) 'Contra la pared', vuelve a incidir en el tema favorito de su filmografía: las relaciones entre Turquía y Alemania con la inmigración/emigración entre ambos países al fondo. Akin es alemán de origen turco.

La historia y el guión, (premiado en Cannes) son buenos e interesantes, así como los personajes, pero se tiene una sensación algo rara, ya que aunque aquellos estén bien escritos, los actores encargados de interpretarlos no están suficientemente a la altura, y es siempre muy importante para la credibilidad de la historia una buena dirección de actores.

Por otra parte, la realización de Akin es también algo discutible en algunos momentos. Se podría decir torpe incluso. Esto y lo mencionado antes hacen que la película se perciba por debajo de sus posibilidades iniciales.

La estructura narrativa es atractiva, pero a estas alturas es algo que ya hemos visto mucho en el cine contemporáneo; es, por decirlo de alguna manera, "iñarrituana", o "arriagana", lo cual es decir lo mismo,... al menos hasta el momento.

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