Personaje nº1. Un rockero guapetón repelente.
Personaje nº2. Un florero repelente novia del rockero guapetón repelente.
Personaje nº3. Un padre repelente con la nariz muy grande.
Personaje nº4. Un tío bufón repelente.
Personaje nº5. Una niña mimada excesivamente repelente
Personaje nº6. Otra niña repelente
Personaje nº7. Otra niña repelente que a veces interpretaba una de las dos repelentes hermanas gemelas y a veces interpretaba la otra.

Bien comenta Gisele que cada vez que la niña más pequeña abría la boca, se disparaban las risas enlatadas en la tele y las arcadas en su interior, a parte de escarapelársele la piel cada vez que lo recuerda.
Y a pesar de que desconozco el verbo escarapelar, puedo asegurar que también a mi se me escarapela la piel, y el alma, y la conciencia, y además me duele España, y me duele El Planeta Tierra, cada vez que recuerdo que en una casa decente como la de mi familia, se llegó a seguir capítulo a capítulo este enorme y desgarrador castigo audiovisual engendrado desde el infierno por el más maligno de entre las peores influencias que acompañan a Satanás.

Sines Crupulos

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La familia bien, gracias, se suele decir. No es así siempre, claro está. Sobre todo cuando un trabajo sencillo y familiar se complica y se enrolla en la clásica espiral de violencia. No es un argumento original, pero da igual, porque el guión es magnífico: consigue hacer casi creíble una historia que no ocurriría ni en la realidad.

Por cierto, que está desordenado cronológicamente, algo muy habitual desde Pulp Fiction, aunque de siempre se ha utilizado. Pero da igual, porque ese caos es reutilizado para construir una trama capitulada, dotándola de una estructura sólida que le imprime carácter y ritmo...

Hacer una película original es algo casi imposible ya, de hecho yo prefiero que no lo intenten, porque acaba en bodrio sí o sí. Sin embargo pueden tener detalles que le den un carácter distinto, y esta cinta los tiene, como el camello de lujo mitad hentai, mitad Bowie, por ejemplo.

Y tenemos a Philip Seymour Hoffman saliéndose, como otras veces. O unos decentes Albert Finney (que poco le queda) y Ethan Hawke. Y Marisa Tomei. Super Marisa Tomei. Con un desnudo espectacular para sus 40 palos. Es la actriz más interesante del panorama de las dos últimas décadas. Una actriz espectacular. Aquí hace de florero y se come algunas escenas, con eso está todo dicho... la pena es que la dobla una tipa que fuma crack.

No leer espoliadero si no la has visto.

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

Las dos mejores escenas:

El atraco al camello, con tres culatazos secos impresionantes y un disparo del Hoffman a su propio reflejo que supone, seguramente el mejor asesinato rodado en lo que va de tercer milenio.

En el coche, de frente, sin música lacrimógena, seca, dramática, con lloros y tal... a mí no me gustan mucho este tipo de escenas, pero en esta, ufff, Marisa y Felipe, lo bordan. Cómo llora el cabrón del salchicha... muy bueno.

Sines Crupulos

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• No es lo mismo grabar una obra cara con un toque íntimo y personal,
que grabar un timo y reirse en la puta cara de todo el personal.

• No es lo mismo tener oficio de sobra,
que rodar una obra con el orificio.

• No es lo mismo escribir un guión que juega con el numerito,
que el numerito de escribir el guión de juerga.

• No es lo mismo rodar en un plano un guiño a Hitchock,
que ser tan jicho de rodar la peli entera con el ano.

• No es lo mismo comentar que nunca ves películas dobladas,
a que te la metan doblada con cualquier película.

• No es lo mismo grabar con un gran equipo una obra de arte,
que el gran desastre de grabar con un equipo en obras.

• No es lo mismo filmar un plano corto,
que filmar un plano con el orto.

• No es lo mismo escribir un drama chulo,
que escribir la trama con el culo.

• No es lo mismo rodar con poca pasta una buena película dura,
que rodar una basura para cuatro gafapastas.

• No es lo mismo el cine independiente con estilo,
que tener tu cine pendiente de un hilo.

• No es lo mismo poner el objetivo en un ángulo único a contraluz,
que apagar la luz con el único objetivo de dar por culo.

• No es lo mismo un plano secuencia de 10 minutos,
que diez planos por minuto sin consecuencia.

• No es lo mismo la obra maestra de un camarada ruso,
que pedir otra menestra al camarero todo chuzo. (milcuatro ®)

• No es lo mismo una dirección de autores de filmoteca,
que acabar directamente en la filmoteca de Auto-Res.

• No es lo mismo un pulso firme y directo,
que ganarse a pulso que te la metan firme por el recto.

• No es lo mismo un plano corto del mar,
que cortar mal un plano.

• No es lo mismo un director pillo que explota el mensaje,
que un masaje en las pelotas con un cepillo.

• No es lo mismo crear unos diálogos geniales
que querer decir algo con los genitales.

• No es lo mismo una trama comedida,
que rodar un drama y que parezca una comedia.

• No es lo mismo ser una autora épica y un icono,
que ser una directora a la que le pica el...

• No es lo mismo la puesta en escena,
que llegar puesto a una escena.

• No es lo mismo poseer en tu trayectoria mil joyas auténticas,
que tener una trayectoria de auténtico gilipollas.

• No es lo mismo triunfar al sacar una ópera prima,
que triunfar por sacar las peras de tu prima.

Sines Crupulos

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Cambiar paella por andaricas, chiringuitos por chigres, top less por chubasqueros amarillos y solares por monte verde. Muy verde. Eso es cruzar El Negrón.

Cruzar El Negrón y dejar atrás la soleada estepa castellana. No hay luz al final del túnel. Hay una nube gris fija que dota de sobriedad a sus gentes, a sus pueblos, a sus montes.

Empaparse de vida, de agua. Eso es cruzar El Negrón.

No hay luz para el cine oriental, sino un largo plano secuencia retratando el alma humana.

Eso es... no hay luz, no hay nada, cuando lo cruzas de vuelta a Hollywood.

Volver a los héroes después de gozar de las personas, a la magnificación absurda después de disfrutar de los hermosos detalles cotidianos... volver al hortera y al maricón de playa.






No hay luz al final del túnel para Kanji Watanabe. Pero aún hay vida; hacer feliz a alguien y buscar justicia, es la mejor manera de aprovechar sus pocas horas.

Eso es vivir.

Esa es la verdad que se esconde en la sombra que proyecta el Sueve.

Eso es lo que puedes toparte si cruzas El Negrón que separa cines tan dispares.

Las horas tontas, las horas perdidas, las horas malgastadas en conocer las capas más externas de los demás... que se queden en la estepa, que dos días dentro de un alma valen más que una vida entera entre pieles humanas.


Puxa Kurosawa.

Sines Crupulos

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Esta película debería ser visionada por todos esos hombrecillos de pelo sucio e ideas grandilocuentes que en un futuro cercano nos atropellarán con sus nuevas formas de hacer cine. Si quieres ser original de verdad, haz algo como esto. Y si no te ves capaz, pues no lo hagas, deja tu sitio a otro.

Actualmente predominan 2 tipos de directores:
· el que sólo piensa en el dinero y
· el que además quiere ser el nuevo Orson Welles.

Antes había directores (algunos) con oficio. Eran aquellos que con 12 años colocaban los micrófonos en las macetas, con 15 pasaban a hacer papelillos de reparto, y bueno, si tenían ideas y huevos, como el mundillo lo conocían desde dentro, en la madurez pasaban a dirigir.

Ahora hay directores (muchos) que con 12 años se sintieron diferentes por disfrutar una peli en blanco y negro mientras el resto disfrutaba de los Goonies, con 15 escribieron una poesía y con 17 grabaron una comunión. Entonces estudiaron algo en CCC, se autoconvencieron de que Ford y Tarkovsky eran dioses y ahora tratan de reinventar el cine sin tener las dotes necesarias.

Siempre ha habido, sin embargo, directores (escasos) que con 12 años eran niños raros, con 15 les diagnosticaron una enfermedad mental y con 18 demostraron que sabían poner en imágenes sus paranoias, de forma más o menos comprensible para la gente normal. Polanski es uno de ellos y esta película es su más clara demostración de que ese desvío se puede reutilizar, a veces, como genialidad.

Sines Crupulos

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