Cuarta película de H. Tanaka, conocido como Sabu, única del director nipón distribuida en España y probablemente la más redonda de su filmografía. Comparada en su planteamiento con Jo, qué noche! de Scorsese, Monday relata la historia de Koichi Takagi, un hombre que un lunes despierta repentinamente en una habitación doble de un hotel sin saber ni cómo ni porqué. Confundido y resacoso, el timorato antihéroe evocará los pormenores de lo vivido durante el fin de semana y las causas que le llevaron a convertirse en un airado “justiciero”, cual Michael Douglas en Un día de furia. Integrada por varios flashbacks aclaratorios y un onírico y desmadrado desenlace, la película parece querer ubicar, con ritmo reposado, el parsimonioso humor del absurdo típico de Jim Jarmusch en un contexto plenamente tarantiniano. La combinación, tan hipnótica como exasperante, no dejará indiferente.

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Nueva colaboración (¿artística?) del director afroamericano Keenen Ivory Wayans con sus dos hermanos menores, los actores Marlon y Shawn Wayans. El trío, que ya había coincidido en otros bodrios similares como Scary movie 2 y Dos rubias de pelo en pecho, repite en esta comedia de grano muy grueso, remake del cartoon Baby Buggy Bunny. De guión endeble, basado en una sucesión de gags de escasa gracia y dudoso buen gusto, la pésima calidad de Pequeño pero matón está fuera de toda duda, prueba de ello son los 3 premios obtenidos en la ultima edición de los Razzie; aunque igual de indudable es el hecho que nos encontramos ante un film con un público fiel y voluminoso: más de 900000 espectadores lo vieron en nuestras salas comerciales.

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Probablemente, si Shakespeare levantara la cabeza quedaría sorprendido y satisfecho de la vigencia y universalidad que posee toda su producción literaria. Con Ella Es el Chico asistimos, una vez más, a la capacidad de mutación y versatilidad del legado shakesperiano, y es que dicha película no es más que una versión libre y moderna de “Noche de Reyes”, comedia ligera sobre suplantaciones, embrollos y amoríos obra del dramaturgo inglés. En esta adaptación Amanda Bynes da vida a Viola, una joven jugadora de fútbol que decidirá hacerse pasar por su hermano gemelo para poder participar en el campeonato escolar de soccer. En su aventura, Viola se enamorará de un compañero de equipo, Duke, con el consiguiente entuerto que ello supone, dado que todo el mundo cree que ella es un chico. Lo que ha hecho el cineasta Andy Fickman ha sido trasladar las andanzas y malos entendidos cortesanos de la pieza cómica de Shakespeare a un contexto preuniversitario yankee, y añadirle unas gotas (bastantes) de humor para adolescentes, ese humor algo cafre que busca la comicidad que se desprende de las situaciones gobernadas por la efervescencia sexual de los jovenzuelos. Al final de esta comedia para teenagers subyacerá un mensaje igualitarista, el único problema es que para llegar a él los más susceptibles deberán soportar algún gag poco afortunado rayano a la homofobia.

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Notable biopic dirigido por R. Attenborough. El prolífico actor británico ha destacado también en la dirección gracias a sus dramas biográficos, de los cuales Gandhi es sin duda el más celebrado, y prueba de ello son los 8 Oscars que este filme obtuvo en 1982, mejor película, dirección y actor incluidos. A lo largo de 180 minutos, con fluidez, contención y un adecuado uso de la elipsis, Gandhi repasa la vida de Mahatma Gandhi, artífice de la independencia de la India e ideólogo del pacifismo moderno. Interesante y de vocación pedagógica, la película se centra casi en exclusividad en la vertiente política del personaje, aunque también se vale del formato biográfico para denunciar rotundamente los abusos cometidos por el imperio británico durante su dominio colonial.

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Novelista, columnista, cineasta, showman, Theo Van Gogh, descendiente del cotizado pintor holandés Vincent Van Gogh, fue un artista tan polifacético como polémico. Un creador a quien desgraciadamente su vertiente cinematográfica le costó la vida, ya que fue asesinado el año 2004 en Ámsterdam por un integrista islámico tras haber dirigido Submission, un corto en el que denunciaba sin contemplaciones la situación de la mujer en el mundo musulmán. Cool!, no sólo fue su largometraje más exitoso, sino que además es una buena muestra de su cine crítico, aguerrido y con cierto regusto social. Formalmente rupestre, de desarrollo simple y personajes esquemáticos, Cool! considera la educación, la autocrítica y el apoyo mutuo como únicos instrumentos eficaces para rehabilitar a los jóvenes marginados que quebrantan la ley. Por el contrario, la historia, ni analiza ni busca la raíz de la problemática, cosa que todo film de denuncia debe perseguir.

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