El insulso y hasta risible actor Ben Affleck ha probado con “Gone Baby Gone” que lo suyo está en la dirección y no en la actuación que tanta vergüenza le ha dado (recordar por ejemplo las nauseabundas Peral Harbor y Gigli).

En Gone Baby Gone hay maestría detrás de las cámaras, detrás del guión y detrás de los personajes. Hay una historia como pocas y sobra decir que la han adaptado muy correctamente, con misterio y expectante suspenso hasta el minuto final. Los personajes están bien actuados por un reparto de lujo donde lamentablemente Morgan Freeman y Amy Madigan no tienen la presencia que se merecen. Muy distinto el caso de Casey Affleck, Ed Harris y Amy Ryan que ofrecen unas interpretaciones memorables.

Sin duda es una de las imperdibles sorpresas que nos dejó el 2007.

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Las fabulosas canciones de los Beatles ambientan este psicodélico musical, donde un guión sencillo pero efectivo es potenciado por el poderío visual de las estimulantes imágenes. Ahí es donde radica toda la magnificencia de la película, en querer dar un mensaje a través de colores y geniales melodías interpretadas magníficamente por los actores.

Lo más destacable es sin duda el apartado artístico: los detalles de las canciones, las coreografías, las animaciones, los movimientos de cámara para retratar los números musicales. Alcanzaría la perfección si es que todo esto no fuera a ratos (muy a ratos) un poco cansino e innecesario, aunque viendo como culmina todo en el final termina no teniendo mucha importancia.

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De lejos lo mejor que ha hecho Chuck, su película más entretenida (teniendo en cuenta que dura más de 2 horas), mejor dirigida y con el mejor reparto. Tal vez a ratos se extrañe las características peleas de artes marciales pero se ven muy bien compensadas con espectaculares persecuciones, explosiones y tiroteos.

Una pena que Chuck haya degenerado en subproductos clónicos y repetitivos aún cuando estaba en su mejor momento, “Delta Force” es una entretenimiento imperdible para todos los amantes de la acción.

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Y así un mito del terror y otro de la acción son destrozados por el señorito Paul W.S Anderson que no contento con arruinar Mortal Kombat y Resident Evil, decide ultimar a estas legendarias sagas que en sus años nos acojonaron y emocionaron por igual.

La historia (si es que así se le puede llamar a la patética excusa firmada por Anderson para que los monstruos se muelan a hostias) no tiene sentido ni mucho menos coherencia. Las fantasmadas argumentales hay por doquier (¿Cómo puede un calendario egipcio-azteca-maya-tiwanacota-etc… tener el actual formato dia/mes/año?) y la injusticia que se comete contra ambos personajes no tiene nombre (¡Predators más buenos que el pan!). Y los actores… ¿qué estaban pensando al elegir el reparto? Un nido de desconocidos cutres e inexpresivos cumpliendo a la perfección el papel de “científico estereotipo a punto de ser masacrado”.

Y ni he mencionado la predecible música, las penosas escenas de suspenso ni los diálogos.

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Desde el primer minuto Michael Myers muestra por que hoy es una leyenda del terror. Y es que pocas veces un slasher es tomado con tanto cuidado y tanta maestría que no se vuelve clásico, si no obra de culto. Y todo con poco presupuesto y muchísimas ideas frescas.

El principio es inquietante, perturbador pero con mucho estilo y mucho suspenso. El desarrollo tiene un aire amenazante para el espectador con las intrigantes apariciones y desapariciones repentinas del asesino y la tétrica fotografía. La música que merece mención aparte ayuda bastante en la atmósfera de tensión que transmite la película.

John Carpenter ha creado un legado con su Michael Myers y su impecable técnica en la dirección, una película de obligada visión para todos los fanáticos del buen terror y un referente que es casi imposible obviar para cualquier realizador del género.

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