Inteligente, delirante (y quizás endogámicamente francesa) película para mofa y gloria de los grandes nombres del cine francés (impagable la aparción de Alain Delon). Una sucesión de absurdos ligados por un vago hilo argumental que amenaza romperse en cuaqluier momento sin que a nadie parezca importarle.

Es cierto que el magistral inicio de la película pone el listón muy alto y ya en ningún momento llegará tan arriba, pero vale la pena ver esta película, un divertimento, y dejarse llevar por el humor francés más absurdo y también dejar caer una lágrima por estas viejas glorias, porque ya no queda nadie como ellos.

Norrin Radd

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¿Alguna vez han asistido a la deliberación del jurado de un festival de cine? Bien, pues viene a ser esto: Todo el mundo llega con una película para defender a capa y espada, pero nadie coincide, así que ninguna de esas puede ser. Todo el mundo pasa a la segunda opción, pero tampoco coincide nadie, y así la tercera, la cuarta, la quinta. En algún momento de la deliberación alguien dice "¿Os acordáis de...?" Y la verdad es que nadie se acuerda, pero más o menos les suena que no estaba mal o que tenía una idea original o que la actriz era un bombón o cualquier cosa, lo que sea. Y esa película gana.

"Hard Candy" no era ni mucho menos la mejor película que se pudo ver en el Festival de Cinema de Sitges 2005, pero es la que ganó.

Sinceramente, pocas veces he visto una peli con pretensiones artísticas (por no decir "arties") tan mala, tan sumamente mala, tan infumable. Y aunque suene a tópico, sí: salí de la sala. Y para que no digan después la alquilé en DVD y le di una segunda oportunidad, para ver si en algún momento había un giro de guión que solucionara aquel desprópósito. Pero no, no había ningún giro de nada: todo seguía siendo igual de insoportable, hasta el final.

El guionista tuvo una idea (tópica, pero adecuada a un tema socialmente delicado) y el director decididó que esa idea, que daba como mucho para un chiste o una crónica de sucesos, podía llevarse al cine. Es cierto que es una película de actores, de dos actores concretamente, y si bien Patrick Wilson cumple, a Ellen Page no se la cree nadie, principalmente porque a la pobre le ha tocado un personaje que no se aguanta por ningún lado. Así que la peli cojea y se cae de un sitio muy alto: al que los autores pretendían llegar.

Por cierto: ¿Cuál es el mensaje de esta peli?

Norrin Radd

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Sylvester Stallone demuestra con esta película no sólo que es un buen director, también que su carrera ha sido dirigida pésimamente. Seguramente si la hubiera controlado él desde el principio, los pestiños que protagonizó des de "Daylight: Pánico en el túnel" nunca hubieran visto la luz.

Con esta sexta entrega, Stallone cierra una saga de la que deberíamos rescatar sólo la primera película y esta última, y olvidarnos de todos los Rockys que llevan un número romano en el título. "Rocky" y "Rocky Balboa" (es que hasta los títulos se combinan de maravilla) son, en conjunto, una contenida, triste y nostálgica reflexión sobre la gloria. Stallone demuestra con el guión de la primera un detallismo inusual y un conocimiento en parte autobiográfico de los suburbios de EE.UU. y también del mundo del boxeo. Con la segunda (con "Rocky Balboa") demuestra que sabe dirigir y que sabe utilizar diferentes registros y, también, que como muchos directores en activo norteamericanos es un poco ortera. Pero esto último no desmerece una película, la sexta, que no sólo encaja a la perfección con la primera y cierra una historia con mayúsculas (de superación, del sueño americano o de como quieran llamarle), también sale de la pantalla. Y es que la cinta es una tirita para una herida abierta, primero la de Rocky y la pieza que le faltaba para hacer justicia a la primera película y olvidarse de las otras cuatro. Segundo, la de Sylvester Stallone y su carrera, excelentemente abierta (olvidemos su etapa como actor porno), záfiamente continuada, y ahora magistralmente cerrada (de momento, claro...).

Norrin Radd

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Correctísima película de ciencia ficción, uno de los últimos coletazos cinematográficos de la estela desprendida de Mad Max hasta mediados de la primera década del siglo XXI, cuando parece que el estilo de la película protagonizada por Mel Gibson rebrota tímidamente.

Pamela Anderson, la actriz y playmate más modesta que he se ha visto nunca, cumple de sobras con un papel que no parecía hehco para ella, vistos sus personajes para televisión. Y la verdad es que cumple las expectativas con creces, respaldada por el siempre excelente Udo Kier, siniestro en cualquier papel. La película adolece de un excesivo amaneramiento noventoso, sobre todo en su estética, pero el guión está por encima de la media, la dirección es correcta y el montaje de las escenas de acción es simplemente formidable. No llega a la altura de grandes clásicos de acción, pero no es justo despreciarla como se suele hacer, la verdad.

Norrin Radd

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Innecesario y mediocre telefilm que ahonda en la herida del 11-S sin aportar nada nuevo, aprovechándose símplemente del tirón comercial del morbo. El guión parte de una idea perspicaz (¿qué pasó con el cuarto avión?), pero se pierde en el sentimentalismo barato ya que con el cuarto avión no pasó nada que no sepamos o que no nos podámos imaginar: que todo el mundo pasó mucho miedo y que llamó a sus famílias para decirles cuánto las querían. Aún peor: pese a esta propuesta de verosimiltud, la película no se la cree nadie, ya que es demsaido sosegada y demasiado contenida. Los personajes reaccionan como en una mediocre película de adolescentes, de manera infantil, poco profunda, tópica y melodramática; y también de manera mediocre están interpretados. Eso sí, seguro que los productores sacaron una buena tajada de un presupuesto modesto.

Norrin Radd

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