Me es difícil valorar esta película por sus contrastes e influencias notorias. La puedo acusar de autoría abusiva, Jean Jeunet usa parcialmente al personaje principal y las formas de "Amelie" en una película que no requería, en ningún momento, este tipo de homenajes, dedicados a los fans de tres al cuarto. Bajo mi punto de vista, estos toques amelianos se convierten en trabas al drama que representa "Largo domingo de noviazgo", porque están metidos con calzador y a presión, de forma discontínua a lo largo de todo el film.
Esta película se concibió con un lenguaje narrativo propio, se ve a leguas, los ticks de su anterior film aparecen sólo para que los admiradores de Tautou puedan aplaudir a cuatro manos al ver que Amelie sigue viva, aunque tenga la polio y esté más triste de lo habitual. También sirve para que se emocionen pensando en la inmortalidad anacrónica de esta ninfa soñadora, francesa y menos bella en esta peli de investigación, rodeada de guerras, de bombas y de luminosos destellos de esperanza.
La película es anodina a ratos, en otros ratos resulta interesantísima y emocionante, y en los últimos ratos que sé resumir es confusa e intranscendente.
A nivel audiovisual está muy bien rodada, la música de Badalamenti es como una mina "en tierra de nadie", espera quieta a que alguien la pise y explote, pero en esta película nadie la pisa, convirtiéndose en una simple acompañante que no molesta, pero que tampoco provoca buenas conversaciones.
En resumen, buena película que se debe ver esperanzado de no aburrirse, ya que si no crees, te aburrirás un poco.

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Es demasiado previsible que el novio, al final, no muera. La trama, por lo presumible de la conclusión, pasa a ser una simple espera de cómo , cuándo, y sobre todo, dónde van a destapar el pastel. El final abierto me gusta, el chico amnésico crea en el espectador una sensación de estafa malévola, del tipo de "vamos a hacer un final feliz, pero con un pero..." El "pero" me gusta, porque me imagino a Amelie desesperada intentando que el chico se vuelva a enamorar de ella. Pero el chico no se volverá a enamorar, porque en su interior sabe que "segundas partes nunca fueron buenas", aunque esa chica sea Amelie y tenga la polio y parezca mucho más triste.

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¿Por qué comparáis o buscáis solamente similitudes con Godzilla?
Bueno, porque es evidente la influencia, más bien el lastre. Quién hable de Monstruoso como algo original, hay que darle argumentos para que vea que no lo es.
¿Y qué, si recuerda al formato del El proyecto de la Bruja de Blair?
Pues que ya está hecho, que no sorprende a nadie, pero en este caso tal formato es cutre, porque la cámara es mejor, el cámara también (pese a no saber en un principio ni encender el aparato) con lo que pierde realismo de Home Movie la película.
¿Acaso "The host" es un film infinitamente mejor que este?
Pues ni idea, aún no la vi.
¿Por qué se hacen críticas como si se valorase a "Monstruoso" como un film más "al uso"?
Porque es un film más al uso, no tiene nada de novedoso ni de original, otra peli llena de tópicos del cine de monstruitos, pero además con protagonistas más insulsos y estúpidos.
¿Y qué si los protagonistas parecen superhéroes, corredores de fondo, modelos de catálogo o reporteros de guerra? ¿Realmente es lo que se debe valorar aquí?
Joder, si quieres valoramos los títulos de crédito, macho. Es que clama al cielo la artificiosidad del grupo de protagonistas y su aventura, una completa gilipollez.

¿Y por qué no evaluamos los posibles aspectos positivos, teniendo en cuenta que estamos viendo algo "distinto", por supuesto nada convencional y en cierta manera innova y/o cambia el típico registro de los géneros que aglutina?
De distinto no tiene nada, todo ya lo habíamos visto antes. Pero sí que se dice lo positivo, es entretenidilla y está bien hecha.

¿Acaso alguno/a no ha visto monstruoso hasta el final?
Yo la vi hasta el final, pero miré al reloj tres veces.
¿Acaso esos 65 minutos de metraje no han pasado "volando"?
Pues en mi caso, planeando.
¿Acaso se puede cuestionar, el excelente ritmo, la notable puesta en escena, los efectistas y efectivos efectos visuales, y la -como poco- correcta a la par que mareante factura técnica?
Sí, pero la carcasa no tiene alma. Y lo que nos diferencia de las piedras son ese cosita que tenemos dentro (del cerebro) y que nos hace listos.

¿Es que sería mejor otra nueva película "tipo" sobre catástrofes, otra más sobre bichos asesinos y una tercera sobre horribles alienígenas?
Bueno, creo que tú definitivamente has visto otro Monstruoso, la que yo he visto es tipo hasta decir basta.
¿Acaso no funciona Monstruoso como un eficiente entretenimiento?
Sí, le doy un 4, pero son 65 minutos de booms y bams y requetebooms o requetebams, si no entretiene es como para fusilar a todos los que han formado parte de este engendro.

(sigo en el spoiler por motivos de espacio, no revelo nada)

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¿Es que no hay ningún momento de supuesto hiperrealismo con el que podamos sentirnos identificados?
Nunca he estado en una fiesta con tantas tías buenas, nunca he escapado de un monstruo desconocido rodeado de tantas tías buenas, nunca he visto un bicho tan grande, digo, un monstruo de tal tamaño. Nunca he corrido tanto como los protagonistas de esta película. Pues no, la verdad que no.

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Esta comedia-dramática del mejor Wilder es una de las cimas del 7º arte. Todo en ella fue precursor en su género y época, desde la visión del típico urbanita-oficinista americano como elemento depresivo en la sociedad occidental, el mundo de los ascensos por "méritos" profesionales. En fin, un retrato fabuloso de la sociedad trabajadora capitalista, donde el trabajador tiene tan poco poder e influencia que no tiene la posibilidad de ejercer los derechos que por ley tiene derecho, está continuamente dando tumbos por la vida, ya que su inestabilidad y vergüenza no le permite formar una familia estable. La película muestra de forma impresionante "la soledad" y desamparo en las grandes ciudades.
Ha quedado en la historia por sus grandes gags cómicos, pasando un poco por encima de la crítica social y del drama humano que refleja la película.

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La espalda del mundo flojea por escaso músculo. Es un mal producto de lo “progre”, como reflejo de la mirada fría y retinas calientes. Entiendo que os afecte y respeto el 7.8 de media que le da el conjunto de los votantes, pero os pido un pequeño juego intelectual de abstracción: sumad al tuntún tres reportajes de “Documentos TV” y os saldrá, como mínimo, la misma película, sino otra mejor.
Lo que diferencia al periodismo del cine documental, además del trato del espacio y el concepto de interés general, es puramente estético. Un reportaje con que te informe de forma plural hace su trabajo, da igual quién dé primero la noticia o quién escriba más y mejores columnas, lo importante es que el meollo y la desembocadura estén definidos. En cambio, al cine documental hay que pedirle más, la información no basta, ni siquiera para sensibilizarte. Tiene que buscar diferentes subterfugios para diferenciarse de su primo hermano periodístico. Estos efugios pueden ser varios, pero dos son esenciales: el montaje cuidado y las historias novedosas. La normalidad y el cine documental no casan normalmente bien.
En “La espalda del mundo” la inexistencia del nexo común induce a pensar que la brutalidad no merece orden ni concierto, ya que se ve menoscabada por la profusión sentimental y puede perder efectividad. Esto no debería estar permitido nunca, que el corazón no os nuble el raciocinio. Una espalda no condicionada por la tetraplejia siempre estará calibrada por una perfecta y ladeada columna vertebral, que imponga un ritmo y una pose, que dirija al cuerpo central a un objetivo meditado por la huella y la zancada.
Este producto hispano retrata la superficialidad de la miseria. Abusa del testimonio y del lagrimeo de las víctimas, que en su derecho a la queja nos aburre. Con el mismo descaro que atrevimiento, el film generaliza a partir de casos concretos, sin rigor se nos muestra la costra del planeta y el aire que lo oxigena, pero nada por debajo, el aire no llega. Aún así, pese a los múltiples errores apreciables, es positivo verlo y apreciar hasta dónde hemos llegado los hombres en nuestra condición.
Este artículo visual de Javier Corcuera se caracteriza porque su vulgaridad (junto con su falta de originalidad) hace palidecer a su carácter necesario en el rincón del olvido. Una lástima, para qué engañarnos.

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¿Por qué esta película es excelente?
La respuesta es fácil, es perfecta porque es perfecta. Tiene todo lo que tiene que tener una gran película:
-un guión compacto y coherente (sobre todo nada previsible), con moraleja y todo, introducida de forma sutil y no abrupta.
-Tiene una banda sonora que cumple su función con creces(arrastrar al espectador a cada una de las emociones que se desea),
-Tiene una plantilla de actores espectacular, cada papel se hace creíble en su dimensión. (Atención a la actuación de la señora Burnstein, sencillamente magnífica).
-Además, desde el punto de vista visual, la película es rompedora y bastante novedosa.
-Un director que da su impronta personal , caracterizando sin remedio la película y su ambiente.


Se puede decir que es una película de riesgo muy medido, pero que no se nos olvide, es una película independiente, con un presupuesto no muy alto y fue hecha pasando penurias económicas, esto se debe valorar.

Sólo me queda recomendar esta película, es una de las mejores de los últimos años.

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