Hubieran podido largarse como resultado de una hecatombe nuclear, del calentamiento global, o hasta de una crisis financiera que acabara en guerra abierta de todos contra todos. Pero no. Siguiendo la causa que ya planteó la serie de animación "Erase una vez el Hombre" años ha, la hominidad se ve amenazada por la basura, ese problema menor y resoluble gracias a la industria del reciclaje, y abandona su casa.

Así pasan los siglos de aburrido periplo intergaláctico, sin naves en llamas más allá de la puerta de Tanhausser, hasta que la hominidad decide poner fin a su éxodo a ninguna parte, y volver. Que setecientos años no es nada. Y, claro está, hay un malo al que no le gusta la idea: nada menos que HAL 9000 redivivo, porque la hominidad será tontorrona pero es bonachona de natural, y ama volver a casa por navidad a ver crecer la planta de las pizzas, guiada por un robot limpiador con alma de perrito.

Corsair

(ver vista para enlazar)

Documental de propaganda que todavía hoy conserva su fuerza y que permite aproximarse, al menos desde una perspectiva estética, a la cosmovisión nazi.
(Más en spoiler)

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

Un documental irregular, con partes mediocres y pesadas pero también con otras partes extraordinariamente logradas que redimen el conjunto. Destaco la lentitud inicial, tras los créditos, con la música wagneriana y la oscuridad, y luego el contraste con las tomas desde el avión entre las nubes, la versión sinfónica del himno nazi y la llegada sobrevolando Nuremberg. Llama la atención también el viaje desde el aeropuerto en coche descubierto con la mano de un Hitler iluminada por el sol. Y sobre todo sorprenden algunas tomas generales de la concentración en el estadio, especialmente cuando la gran esplanada sirve de pasillo a tres de los dirigentes que se dirigen a honrar a los soldados caídos; o las evoluciones del bosque de banderas en movimiento. Las mejores partes del documental son, sin lugar a dudas, las que menos corresponden a un documental y son más inequivocamente propagandísticas, "fabricadas" para ser filmadas y con efectos sonoros muy filtrados.

Las peores partes del documental son aquéllas que precisamente tratan de dar cuenta de los discursos de los distintos líderes, con su vacua grandilocuencia y mediocridad. Parece también que la capacidad de la realizadora para adaptar el guión de los hechos a su filme fue limitada y sólo pudo incidir en las actividades que tuvieron lugar en el estadio de las movilizaciones. Fuera de ese marco, Riefenstahl convence menos: sea en la concentración popular ante el hotel donde se aloja Hitler, sea en las maniobras militares a campo abierto o en el largo desfile en el centro de la ciudad, el documental se vuelve más documental y se torna anodino. Supongo también que la necesidad de tener que dar cuenta de todo el programa de actos sin duda obligó a su realizadora a rebajar el nivel y a tener que dar por bueno material fílmicamente menos interesante. Llama por cierto la atención que no se supiera sacar partido visual del desfile nocturno con antorchas.

Corsair

(ver vista para enlazar)

Ya hay muchas críticas a esta película y por ello no voy a dar una opinión general de la misma. Me voy a centrar en su aspecto seguramente más llamativo: el mayor realismo, el hiperrealismo que se supone se consigue contando una historia en primera persona, en tiempo contínuo y cámara en mano. Francamente creo que las ventajas de esta forma de narrar quedarían todavía por demostrar si este filme fuera la única experiencia de este tipo.

Creo que hubiera sido mucho más interesante para el espectador una combinación de medios de supuesta filmación en vivo, tal y como por ejemplo propone Brian de Palma en Redacted. O sea, incorporando fragmentos de noticiarios por televisión, cámaras de circuito cerrado de edificios, videollamadas, etc. Pues recurrir únicamente a la cámara en mano acaba suponiendo una autolimitación tremenda de los recursos del director a la hora de contar. Puede ser útil cuando se utiliza como un recurso más, pero acaba siendo un handicap cuando es el único recurso.

El caso es que siempre tenemos la sensación que lo más interesante no lo estamos viendo; que la experiencia que adquiere el espectador de los acontecimientos es demasiado parcial. Hacía falta el ojo demiúrgico y omnisciente aportando la visión general de la catastrofe y combinándola con la de los protagonistas. Me parece bien experimentar con nuevas formas de contar pero éstas sólo son buenas si aportan un "algo más" que las fórmulas precedentes no aportaban e iluminan un ángulo que pasaba desapercibido. No veo el plus que aporta Cloverfield respecto de otras historias más convencionales dentro del género de catástrofes. Por ejemplo, como la de Spielberg de La Guerra de los Mundo, y sí veo lo que se ha perdido por el camino en aras de un mayor realismo.

Se supone que ha habido una gran devastación en Nueva York, se supone que lo estamos viendo y viviendo "en bruto" y en directo. Pero en vez de escenas de impacto me queda la sensación opuesta: unas tomas menos espectaculares, una trama poco convincente y mal hallada como nexo que nos acerque a la tragedia y unos diálogos banales.

A veces la búsqueda de más realismo acaba resultando en menos.

Corsair

(ver vista para enlazar)

Documental muy bien construido sobre el juicio a los integrantes de una supuesta red internacional de pederastia que operaba en el barrio del Raval de Barcelona, tal y como los medios de comunicación y la policia en extraña sinergia, difundieron a bombo y platillo en una campaña donde se mezcló la manipulación interesada, los prejuicios sociales y la pura y simple desidia.

El filme nos presenta el transcurrir del juicio y a los distintos colectivos directa e indirectamente implicados: los acusados, los testigos, los medios de comunicación, los representantes municipales y del vecindario, los intereses urbanísticos y los profesionales de la justicia.

Sin duda la dirección de Joaquim Jordà es muy apropiada y logra transmitir unas dudas razonables en uno de los temas, uno de los pocos, la pederastia, donde parece existir un gran consenso social en su demonización. Jordà sin embargo cuenta con el apoyo inestimable -e involuntario- de varios de sus personajes, en particular el juez y el abogado acusador, que se empeñan en quedar insuperablemente retratados en su prepotencia y mediocridad.

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

Desde mi punto de vista, sobra la voluntad del director de querer mezclar los intereses urbanísticos en el Raval, los cuales no quedan con claridad relacionados con la manipulación mediático-policial y el juicio, pero que en nada quitan valor al resto de aspectos abordados por el documental.

Corsair

(ver vista para enlazar)

Lo cierto es que me dispuse a verla con interés, pero no pude evitar dormirme. Me desperté a mitad de película... y volví a dormirme al poco. Me desperté justo al final, para ver su famoso desenlace y, sin embargo, no perdí el hilo de su historia. En cualquier caso, un filme aburrido, teatral y pretencioso, que usa y abusa del recurso al omnisciente narrador, que se basa en una trama muy simple y de escaso interés, que presenta a unos personajes exagerados hasta la caricatura y una situación crecientemente exagerada para llegar a una conclusión, simple y machaconamente apuntalada, de lo malos que somos todos si nos dejan, y que los más malos de entre los malos son los que parecen buenos.

En fin, una película muy mala, donde lo único bueno es la actuación y belleza de Nicole Kidman.

Corsair

(ver vista para enlazar)