Emitida por la TV cada Navidad, o fechas cercanas, a mis veinti muchos tacos, ya ves tú, igual sigo de flaco, igual de calavera... Bueno, en realidad quería decir que aún no había visto la que para muchos está considerada una obra maestra. La fotografía es para llorar de emoción. La historia, está hecha para que lloremos (spoiler)

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pero cuando la desgracia se ceba con la propia desgracia, y la bala cae en el lugar menos insospechado para seguir aumentando un drama al que ya sólo le falta que muera un espectador de la sala, pues ahorra lágrimas con la misma rapidez con la que fallecen los personajes. Brad Pitt, además, luce pelo Pantene Pro V durante toda la película, incluso sudando en el barro de la guerra, que digo yo que está bien para no manchar su belleza facial, pero termina manchando el propio guión. ¿Romántica? ¿Sólo para la gente que ha amado? ¿Sería tan bonita si la historia fuera al revés: Un hombre casado que se enamora de la hermana de su mujer y lo oculta durante años? ¿Es necesaria la mala fortuna para poder sentir el amor? Dudo que aquellos que no la consideramos una obra maestra seamos insensibles a la pasión, creo que es más sencillo, simplemente estos minutos nos han llegado menos al corazón. Yo, por ejemplo, me quedo con Los Puentes de Madison. Besos de amor para todos, y sin desgracias, que para sentir no hay que morir.

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Fernando Meirelles ha renovado por varios años más la confianza que ya le otorgué con su jardinero fiel. Hay quien quiere comparar esta obra de arte con la trilogía de Alejandro Gonzalez Iñárritu, pero creo que Fernando sabe quedarse con la historia mientras que Alejandro cada vez apunta más a Hollywood. Cuando la vida no vale nada uno no puede ni ser pesado con un supuesto amigo, o puede terminar en el suelo lleno de plomo tras otro estruendo más. Una guerra continua en medio de la pobreza en la que Buscapé lucha por un destino diferente al de los demás. No hay malos y buenos, hay odios, miedos y venganzas, hay vida, hay sangre que corre por los estrechos caminos de la dolorosa supervivencia en las favelas. Y hay algo aún peor, no es ciencia-ficción.

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Brad Bird me ilusionó con El Gigante de Hierro, allá por 1999. Me sorprendió cuando más tarde, en 2004, mantuvo dicha ilusión con Los Increíbles, no sólo regalándo sonrisas en la sala, sino dándome ideas para hacer reír a unos cuantos amigos en un verano irrepetible en el Rincón de la Victoria. Lo cierto es que no sabía quién era este hombre hasta que después de ver Ratatouille he buscado un poco en su filmografía, y es que el que es bueno no tiene que venderse, sólo tiene que esperar a que los demás le descubran para después seguirle con completa y sincera admiración. En una época en la que el buen cine y los guiones flaquean, para engordar la pantalla de diálogos vacíos y ruidosas explosiones aburridas, los dibujos animados comienzan a ser un seguro de placer visual, sonoro y cerebral, y en este caso incluso también para el paladar. Y es que si hay que dedicar tiempo a generar un ratón por ordenador cuya mirada pueda generar sentimientos que muchos actores ni siquiera rozan, es bastante probable que a la par haya varios guionistas trabajando para acompañar dichas escenas con palabras que las merezcan, y no echar por tierra tantas horas de dedicación delante de la pantalla. Poco más diré del tema de la película si es que he dicho algo, un auténtico lujo, una delicia que no todo el mundo podría hacer, por mucho que esta frase doliera a Auguste Gusteau.

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Extraordinario cine pero peligrosa elección biográfica de Steven Soderbergh. Narrada con una imparcialidad tan exquisita que probablemente disguste tanto a seguidores como detractores del polémico personaje. Y es que hay veces que para juzgar algo es necesario vomitar los ideales primero. No es recomendable ver política en este caso sino cine. El montaje es perfecto, así como las secuencias de la guerrilla en la selva y la toma de los pequeños pueblos y de las grandes villas, la caracterización de los personajes es sublime, Benicio del Toro roza su mejor papel. Se trata de cine con mayúsculas en primer lugar, y después de una historia con la que podemos estar más o menos de acuerdo, y además contada con objetividad, lo que considero un gran acierto y no un error. Hace ya mucho tiempo que no existen buenos y malos. También hace demasiado que no existen ideales. Quizá el ideal del Ché nunca fue ganar dinero capitalista con una película sobre su vida, quizá la vida sea tan caprichosa como utópica su forma de ver el mundo, quizá nunca quiso hacer de Cuba lo que finalmente hizo Fidel. Pasen, vean y después valoren, pero no dejen de verla porque Guevara les produzca urticaria.

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Mucho más que cine de terror, Los Otros es otra pequeña joya de Alejandro Amenábar. No hay sustos gratuitos, de esos con inesperado y molesto aumento musical que torpedea tímpanos y voltea nalgas. No hay frases de relleno, de esas que aburren incluso al fan mientras se pregunta con qué calzador las introdujeron. No hay gritos de mentira, de esos que esbozan sonrisas en las lamentables caras de los terroristas que con frecuencia acuden a burlarse del género. Cada letra de Alejandro tiene sentido. Cada nota de Amenábar sazona con elegancia esta obra de buen gusto. Sólo el grito de Nicole ya es una lección de cine. Tenemos un genio, sólo espero que sepamos cuidarlo durante muchos más fotogramas.

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