Así definía Ramón Gómez de la Serna lo cursi: "ese calambre del espíritu que el tópico produce". O, para ser más exactos, y ciñéndonos a la película: la sentimentalidad.

No he leído el libro, ni lo leeré, pero he visto la película, o la he sufrido.

Por ir rápidos porque esto no merece mucha pérdida de tiempo:

Aburrida (de cojones)
Tópicos de los que producen escalofrío en el cogote.
¿Qué más, qué más? ah, sí, cometas! Eso de la guerra de cometas ya lo vi en un documental de la 2.

Venga, venga!

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Cuando está teniendo lugar la pelea entre el protagonista y el barbudo y el niño saca el tirachinas (como lo hizo su padre para defender a su amo), sencillamente me tape la cara de pura vergüenza por el tópico. Qué razón tenía R. Gómez de la Serna. ¡Qué calambrazos!

Victoria

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Relación de tres desgraciados de la vida, un atracón de ternura donde subyace un vacío. Buenos sentimientos, humanidad a raudales, la música pintiparada. Un cuadro con una escena ideal e idealizada. Es agradable, es simpática, es muy muy requetemuy tontorrona. Te la ves de una sentadita con una sonrisa y luego te abofeteas para quitarte la mueca. C'est tout.

Victoria

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¿Por qué será que una buena adaptación, una buena música, unas interpretaciones correctas y una puesta en escena cuasi preciosista no consiguen su objetivo? Algo falla, tenemos los ingredientes pero el cóctel no sale. Pestiño del quince.

Victoria

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Una puesta en escena atípica con trazas tarantinescas, una dramatización burlesca en la que cabe todo: el horror de los crímenes, el cinismo, el humor, y un tono grotesco presente en toda la narración. Un buen trabajo de Sorrentino y una buena interpretación de Servillo con una caracterización caricaturesca de Andreotti.

Abre boca en una de las primeras escenas con esta frase atribuida a Indro Montanelli:
"mientras Gasperi hablaba con Dios, Andreotti hablaba con el cura".

Tiene dos puntos álgidos, dignos de aplauso: 1) la entrevista con el periodista y 2) el monólogo sentado en una silla, un crescendo intenso de arrogancia y cinismo.

Sorrentino acusa a Andreotti abiertamente (aunque el enmarañado del poder sea complejo) y se encarga de culpabilizarlo de la muerte de Aldo Moro siendo Moro un leit-motiv a lo largo de la cinta para mayor tortura de Andreotti. Salpicado de cadáveres: Dalla Chiesa, Falcone, Borselino, Pecorelli...

Tommaso Buscetta lo acusará abiertamente de relaciones con la mafia años después de que Falcone fuera asesinado. Andreotti niega el encuentro y "beso" con Totó Riina.

Será procesado y absuelto por falta de pruebas a partir de 1980. Sin embargo, sí hay confirmación del delito de participación con asociación mafiosa hasta la primavera de 1980. Esos delitos hasta 1980 han prescrito. Titular: Andreotti absuelto.

Perpetuar el mal para garantizar el bien será la consigna del personaje.

Nada que no supiéramos ya. De nuevo ante la aplastante realidad: No hay salida.

Por su culpa, por su culpa, por su grandísima culpa. Será, finalmente, Dios quien lo juzque, la justicia no ha podido.

Amén.

Victoria

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Una ópera prima pretenciosa realizada de tal forma que intenta sobresalir utilizando una artificiosidad cogida por los pelos. Consta de dos partes bien diferenciadas. Se ve venir tan de lejos que ya sospechas desde el principio que hay gato encerrado para, a continuación, y a modo de sorpresa (que no es tal) mostrar fuegos artificiales donde todo se va poniendo en su sitio. El espectador que ya se percató de eso hacía rato sólo espera que acabe la película, porque ya se la sabe.

Como mucho sirve para mostrar el transtorno mental conocido como "síndrome de Clerambault".

Y, finalmente, que Audrey Tautou con su bello y angelical rostro necesita desencasillarse urgentemente de Amelie y descubrir nuevos registros.

Victoria

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