Sin dudas que esta cinta es un monstruo comercial que uno no puede dejarlo pasar desapercibido. No soy amigo de películas que exaltan el chauvinismo estadounidense y ésta sin dudas que es un fiel exponente de ello, pero Bay ha sabido edulcorar la narración con un triángulo amoroso donde debo reconocer que me ha sensibilizado hasta las lágrimas. Tanto como quizás me haya defraudado cómo nuevamente los americanos hacen una película para mostrarle al mundo que a pesar de haber sido heridos gravemente en Pearl Harbor, ellos tienen la última palabra y mediante la contraofensiva logran recuperar su honor y la gloria tantas veces retratada en películas bélicas.
Y sí, es una americanada más, muy entretenida y con un cuantioso presupuesto como para arrasar en las taquillas y dar que hablar. Pues, lo ha conseguido, Pearl Harbor es una cinta muy popular, defenestrada por muchos y amada por otros que quizás no tienen tantas exigencias desde lo artístico. Pues el filme no trae nada original, pero no podemos dejar de reconocer que es una cinta impresionante desde lo estético gracias a unas batallas memorables, muchas de las cuales recreadas por ordenador y que verdaderamente dejan al espectador con la boca abierta. Claro que hay que descreer a la hora de considerar este filme como documento histórico fidedigno, pues para ello mejor un documental.
Bay logra una película sumamente entretenida, desarrollando un cine comercial por excelencia, brindando mucha dinámica en los momentos de acción y estremecedor dramatismo en su historia de amor. A ello le sumamos actuaciones correctas, una bella fotografía y una banda sonora grandilocuente que repite incansablemente un tema central meloso y estremecedor.
En fin, y tratando de resumir:
A favor:
La historia de amor me llegó.
Los efectos especiales y la estética visual (sobre todo en el espectacular ataque a Pearl Harbor)
La acción y el dinamismo narrativo.
La banda sonora y el tema final de los créditos “There You'll Be” de Faith Hill.
En contra:
El patriotismo americano exaltado que aparece siempre y que pretende demostrar que su honor nunca es mellado.
Muy poco creíble como documentación histórica dada su visión absolutamente parcializada y tendenciosa.
La sed de venganza, los aires de grandeza y la desmesurada valentía en cuestiones de patria del ejército americano.
No creo que las enfermeras sean tan esculturales en su belleza y anatomía.
En fin, a no rasgarse las vestiduras que cuando uno visiona algo de Michael Bay sabe bien que no hay riesgos en sus propuestas y nada de cine de autor, pues quien mire esta película encontrará un manual explicativo de cómo es el cine industrial hecho para emocionar y entretener. Claro que no todos lo toleran de la misma manera.

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De fondo se aborda la temática de los actos terroristas -un tópico que aún mantiene susceptible los ánimos de la sociedad americana- con las formas propias del thriller de ciencia ficción más convencional: aparatosos efectos especiales, ritmo frenético, estética atractiva gracias a los movimientos de cámaras, fotografía en contraste de colores para distinguir la temporalidad dentro de la historia, y una dirección videoclipera tan característica de Tony Scott.
Pero en sí, la propuesta se torna demasiado blanda si esperamos un manejo concienzudo sobre la problemática del terrorismo, pues la historia se centra más en desplegar sofisticadas tecnologías -por allí hasta el borde mismo del absurdo- que hacen posibles recrear el pasado, viajar al mismo para cambiar el presente. Claro que en el medio habrá una historia de amor dulce para los más románticos. Sí, muchos elementos que no son para nada originales, pues Tony Scott parece haber tomado prestados muchas ideas de otras cintas reconocidas para armar aquí una película extraordinariamente inverosímil, incoherente y artificiosa por lo que le vemos hacer los personajes dentro del filme.
En fin, con un Denzel Washington encasillado en el característico detective perspicaz que se las sabe todas y con un Val Kilmer -ostensiblemente excedido de peso- que sólo presta su cara, estamos en presencia de una cinta de corte entretenido si la idea es no pensar mucho y no cuestionarse sobre los parecidos con otros filmes. También tener en cuenta que toca de fondo un tema complicado y que por desgracia está abordado con mucha liviandad.

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Típica comedia romántica que trata de ser profunda al mostrar el nacimiento del amor en dos personajes muy disímiles en educación y linaje. Tenemos una prostituta y un alto ejecutivo, personas que no confían en el amor, que viven sus vidas frívolamente y por esas casualidades se entrecruzan. De esa convivencia, Garry Marshall intentará presentar en su película, un guión que nos sensibilice con la discriminación a la que son sometidas las mujeres de la calle, al resentimiento de las mismas para con el resto de la sociedad que ve en ellas sólo objetos de placer sin sentimientos.
En la interacción entre ambos personajes, cada uno aprenderá del otro en una especie de mutualismo romántico, donde el empresario aprenderá a ser más cálido y afectuoso y ella a ser más refinada en sus modales de vida.
Pues sin dudas que la cinta es melosa, poco verosímil y comercial al máximo. Pero estamos ante uno de los mayores éxitos del género, quizás amparado más por el beneplácito del público femenino, quien probablemente se derrita con esta "tierna" historieta de amor que para mi gusto resulta muy previsible y carente de emociones.
A decir verdad, las actuaciones no me convencen, no me creo a Julia Roberts en ese personaje y tampoco me cae bien lo de Richard Gere como impávido ricachón que cree llevarse el mundo por delante con su dinero.
Sólo puedo llegar a destacar su música, que aunque posea objetivos puramente comerciales, resultan pegadizos y con un cierto sentido perenne de esos clásicos que siempre se escucharán.

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Tanto me sorprende esta cinta desde su estética y por lo logrado de sus efectos especiales como me aburre en ciertos pasajes musicales donde los 140 minutos se hacen verdaderamente interminables.

Virtudes:
Su ambientación es magnífica gracias a un diseño de arte maravilloso, paisajes de ensueño donde la fantasía y la magia tienen riendas sueltas.
Es innovadora al combinar actores con animaciones.
Los efectos visuales deslumbran, aún hoy esta cinta no envejece debido a lo logrados que están los mismos, una cinta impresionante considerándola de acuerdo a su año de realización.
Su mensaje es estupendo, conmovedora esa idea de encontrarle el verdadero sentido a la felicidad, que la misma no pasa por acumular dinero sino por lograr la sonrisa de tus hijos cuando compartes un momento remontando un barrilete o en poder decir una palabra como supercalifragilisticoespialidoso.
La banda sonora cobra vital importancia (como es lógico para un musical), tanto por su partitura como por las pegadizas canciones.

Debilidades: La historia es aburrida, por allí los musicales se alargan demasiado y ese hermoso mensaje que se esconde detrás de tanta parafernalia visual se diluye ante tantas situaciones cursis y bobas por así decirle. Le faltan variantes atrayentes desde las emociones, el mensaje claro y nato a favor de alejarse del materialismo para abocarse a los sentimientos llega muy sobre el final. La primera parte se torna bastante densa si dejamos de lado los efectos.
Una película infantil no puede durar dos horas veinte, la atención de los niños no se puede mantener por tanto tiempo, de allí que para mí pierde contundencia.
Las actuaciones son dignas y con mucho carisma en los protagónicos, aunque no estoy para nada de acuerdo con darle el Oscar a Julie Andrews por esta interpretación.
El humor no funciona tanto como dicen, quizás las variantes sean demasiado ligeras como para sacar alguna que otra sonrisa.
En fin, una película llena de virtudes (y muy notables las mismas) y falencias, goza del consenso popular, es recomendable a grandes rasgos porque algunos tópicos técnicos son muy atractivos y sin duda que no pasaron desapercibidos allá por 1964. No obstante, lamentablemente no es una gran película desde su guión y no se disfruta tanto desde las emociones.

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En sí la película no cuenta nada nuevo, se dedica a dramatizar sobre como un hecho cotidiano puede colapsar e involucrar a personas de distintos lugares con características culturales y económicas totalmente distintas. La "virtud" supuestamente viene de la mano en el cómo contar la historia, en su montaje trastocado. Algo que ya para esta altura me resulta redundante en este director que me ha sorprendido gratamente con "Amores Perros" y que no me disgustó con "21 grams". Aquí nuevamente utiliza la misma modalidad para narrar historias paralelas que en un momento y en un lugar determinado confluyen y dan motivo para justificar el conflicto de la película.
En "Babel" tenemos claramente personajes que siguen el perfil de las anteriores historias del tándem Iñárritu-Arriaga: hay catástrofe, alegrías pasajeras, tristeza, discriminación, vacío existencial, soledad, incomprensión y un pasado que atormenta, pero parecería que la desesperación y la incomunicación son los condimentos especiales que movilizan a todos los involucrados. Así Iñárritu tiene por principal objetivo, el de nuevamente sensibilizar al espectador con la crudeza de su discurso, como ya dije con un relato que no trae nada extraordinario y que se basa en lo común y cotidiano, contado de manera particular pero que ya a estas alturas no resulta tan novedoso si repasamos la cantidad de películas que siguen este formato de narración.
Desde la música Santaolalla aplica sonidos acústicos, con guitarra árabe, que produce un dejo de pesadumbre y de agobio.
En fin, un cinta extensa, que por allí decae por momentos en intensidad, pero que a grandes rasgos se puede decir que no resulta tediosa y que es llevadera gracias a que sus variantes nos absorben por su alta dosis de realismo, produciendo la lógica empatía con el estado anímico de los personajes y con las vicisitudes desarrolladas. Eso sí, que quede en claro que a mi criterio no es la obra maestra que por allí se nos quiere vender.

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