Curiosa la coincidencia en cartelera de “La habitación de Fermat” y “Los crímenes de Oxford”, intrigas españolas con acertijos de por medio. La de Álex de la Iglesia es más ambiciosa y también más pesadita.
Eso sí, dentro del descerebrado panorama cinematográfico gratifica lo suyo una película que no sólo no ofende la inteligencia, sino que la ensalza hasta convertir el intelecto en motor de la acción.
La rolliza Watling aporta carnalidad dentro de tan cerebral paisaje, si bien sus retozos con el alelado y esmirriado Frodo no dan precisamente morbo. Lo mejor, el gran William Hurt dando espesor a su descreído personaje (que se nota que es el favorito del director).

Eumelo

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Acabo de ver esta versión de “Les liasons dangereuses”, adaptación de la obra de Choderlos de Laclos que tiene versiones tan conocidas como la de Stephen Frears o Milos Forman, o esa tontería juvenil titulada “Crueles intenciones”.
No es muy conocida hoy en día, y ha envejecido bastante mal (qué horror de música), pero JEANNE MOREAU compone una gran Juliette de Merteuil (Glenn Close), y resulta fascinante con sus pieles de leopardo, por no mencionar lo bien que fuma en pantalla (la acción transcurre en el fin de año 1959/60)
La para mí desconocida Annette Vadim recrea una Madame de Tourvel (Michelle Pfeiffer) angelical y bellísima.
Gérard Philipe está fatal como Valmont (sobre todo si lo comparamos con el inolvidable Malkovich), carente del atractivo y del magnetismo perverso que debería transmitir.
El enganche de las turbulencias erótico-sentimentales y, repito, la gran Moreau, terminan por compensar.

Eumelo

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Ayer vi este tostoncillo de 2 horas y media.
De las que vi de Scola (“Una jornada particular”, “La familia”, “La cena”, “Competencia desleal”) es la que menos me ha gustado.
El reparto reúne a grandes nombres del cine europeo de entonces: Vittorio Gassman, Marcello Mastroianni, Jean-Louis Trintignant, Ugo Tognazzi, Stefania Sandrelli…
En un papel menor sale una jovencísima (y todavía muy verde) Marie Trintignant. Guapísima, eso sí.
La verdad llega a cansar tanta cháchara densa sobre temas elevados (artísticos, socio-políticos…) y el hecho de ser filtrados por una suave comicidad no ayuda a hacerlos más digeribles.
En general este retrato de gente madura desencantada y bastante estúpida no me interesa demasiado, salvo por algún apunte aislado, los excelentes trabajos de Gassman y Sandrelli, y alguna metáfora inspirada (el afila-lápices eléctrico como símbolo del ingenio que precisa ser aguzado, y también del desgaste del espíritu, que como los lápices se queda en nada)

Eumelo

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Me parece excelente el arranque (una concurrida boda), fluído y naturalista, lleno de idas y venidas de los numerosos personajes, en el que a base de pequeñas pinceladas se muestra la vida mísera e hipócrita de la posguerra.

Cuando el centro del relato pasa a ser el niño, baja el nivel por la deficiente interpretación del crío (mal común en el cine español), pero se mantiene el interés debido a la variedad de personajes y la complejidad de sus relaciones. Igualmente meritorio resulta el dibujo del marco socio-político (represiones, desconfianzas, estraperlo…), y además hay un estimulante componente cinéfilo (el enfermizo chaval suspira contínuamente por ir al cine, y se siente pecador cuando ve a Silvana Mangano cantando y bailando en “Anna”)

Gutiérrez Aragón reunió para la ocasión a dos de las estrellas femeninas más punteras del momento: Ángela Molina y Ana Belén. Imanol Arias (al que ambas se disputan) hacía uno de sus primeros papeles relevantes y la película supuso su lanzamiento.

Eumelo

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Parece que está pasando bastante desapercibida la última película del director sueco Lasse Hallström.

Narra una timo literario acaecido en los 70: un escritor en horas bajas (Richard Gere) consigue enredar a su editorial para que le patrocine la publicación de una suculenta biografía del conocido a la par que misterioso magnate Howard Hughes, que supuestamente así se lo ha propuesto y así se lo ha autorizado en exclusiva, cuando en realidad el “biografiado” no tiene ni idea del tema.

La historia es muy atractiva. Tiene intriga y tensión porque el protagonista tiene que estar continuamente “chanchulleando” y mintiendo ante una editorial cada vez más recelosa (encadenado de tejemanejes que va evolucionando de la comedia inicial al drama final).
Tiene también brío, aunque no coraje, y a veces se nos cuenta de una manera algo atropellada y complicada.

Entre el amplio reparto destacan unos espléndidos Alfred Molina (cómplice de Gere), Marcia Gay Harden (su mujer), Hope Davis (su editora) y Stanley Tucci (el presidente de la editorial).
Gere está correcto, hay que reconocerlo… pero ¿por qué últimamente se lleva eso de galardonar a los tradicionales guaperas negados para la actuación?: Ben Affleck y Brad Pitt en Venecia, ahora Gere en San Sebastián… ¿qué está pasando?

Eumelo

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