Aparte de los dilemas morales que pueda plantear acerca de la evidente apología de la venganza que introduce, creo que, con mucho, el principal problema de esta película es la construcción de los personajes así como la propia narración, que resultan bastante poco verosímiles. Si los dos roles principales no hubieran caído en las manos de buenos actores como Foster y Howard, la historia hubiera devenido en una ridícula parodia acerca de justicieros nocturnos. Lo que ocurre es que carece por completo de sentido que una simple periodista radiofónica, la frágil y refinada Foster, se convierta de la noche a la mañana en una caza recompensas de una efectividad letal y en una investigadora cuyas pesquisas dejan a la policía de Nueva York con las nalgas al viento. Aunque lo que encuentro más ilógico e incomprensible, máxime en un director de acreditada solvencia como Jordan, es el final, que creo que estropea los pocos aspectos positivos que ofrece la película. Resulta al menos entretenida, pero bastante frustrante.
P. D. Me ha llamado la atención el elevado grado de indignación que ha levantado esta película en cierto sector del público y la crítica, que han descubierto una arista novedosa de su director y su protagonista-productora. Tampoco es para tanto, hombre. Es lo que tiene mitificarlo todo, a veces el mito se viene abajo; entonces aflora a la superficie ese extraño que hay en cada uno de nosotros, y muchos defensores de la tolerancia y la libertad de expresión nos muestran un grado de intolerancia y de saña que recuerda bastante a la que se describe en la peli. Paz y amor.

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Una película anómala para mí, porque aparecen algunos de los intérpretes más cargantes y discutibles de los últimos años, y sin embargo, me gusta. Tanto los insípidos Malkovich y Thurman como la histriónica Close o la habitualmente vacua Pfeiffer están probablemente en el papel de sus vidas. Incluso un cineasta tan irregular como Frears da en el clavo. La recreación de la época y de los usos sociales de la degenerada, lúbrica e hipócrita aristocracia francesa pre-revolucionaria, es impecable; las imágenes parecen una sucesión de pinturas de rococó en movimiento. Y aunque la película puede resultar cansina, hasta aburrida en los primeros momentos, la verdad es que va de menos a más para culminar con una media hora final realmente espléndida. El rostro de Glenn Close lo dice todo, por una vez. Quizá sobran unos minutos y tal vez los diálogos sean demasiado literarios, pero sin duda, es una película por la que merece la pena hacer un esfuerzo.

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El problema de esta película es que, a menudo, los experimentos no arrojan los resultados buscados. La mayoría de las críticas de los espectadores señalan que lo mejor de la cinta son los efectos especiales y el diseño del monstruo, y que lo peor es la interpretación y el desarrollo argumental, deslavazado y, en muchos momentos, inverosímil. Curiosamente, el primer aspecto depende de la industria norteamericana, y todo lo demás es genuinamente "Made in Korea". Entiendo que esto pueda disgustar a aquellos que piensan que cualquier filme oriental (o por extensión, no estadounidense), por el hecho de serlo, es una especie de obra maestra inmanente. Supongo que tampoco les resultará agradable a quienes se retuercen de gusto al comprobar que el verdadero responsable de toda la tragicomedia que narra la película es un malvado occidental, a buen seguro norteamericano y enemigo del Protocolo de Kyoto, cuya perversidad medioambiental desencadena la desgracia.
La película arranca bien, el monstruo sorprende por su diseño y movimientos (aunque los efectos especiales tampoco son para tirar cohetes), pero a partir de la primera media hora, se torna difusa, aburrida, con personajes que entorpecen la narración, y con un exceso de metraje bastante evidente. No creo que los actores sean malos, sino que el cine coreano, mucho más que el chino o el japonés, es bastante dado al histrionismo. Pero ese patrón encaja difícilmente con los códigos del cine de monstruitos, y quizá sea eso lo peor de la película, que intenta mezclar dos géneros, la parodia y el terror-fantástico, que son muy difíciles de amalgamar. Desde luego, el resultado es fallido. Una película decepcionante, pero tampoco es la peor del mundo.

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¡Qué blanco y negro más bonito! ¿Y las ruinas de Berlín? Portentosas, no me digan. Y cómo está rodada, si parece de los años cuarenta. Y qué guapetón sale Clooney, si está hecho un Cary Grant. Y la Blanchet, monísima; y cómo se nota lo que ha sufrido en el rodaje, digo en Berlín. Pero si hasta Peter Parker parece simpático. Y encima, cine de denuncia política; ahora resulta que si no fuera por el bueno de Soderbergh, no nos habríamos enterado de que las conferencias de paz (Casablanca, Teherán, Yalta, Postdam) fueron una corruptela en la que los vencedores se repartieron las ruinas del Reich. Gracias, Steven por iluminar nuestro oceánico desconocimiento histórico, eso es compromiso. Y, encima, hay intriga (?), y asesinatos, y sexo (con ropa), aunque no cintas de vídeo. Pero, por encima de todo, está el amor y, desde luego, siempre nos quedará Berlín. Por cierto, ¿alguien sabe quién demonios era el buen hombre que da título a la película?
Una sugerencia, Soderbergh: coge un vuelo desde Berlín y vuélvete a Las Vegas, que te inspira mucho más. Aunque allí esté Andy García (¡uf!).

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Acabo de echar una ojeada a algunas de las críticas de la última obra de Ridley Scott. La mayoría de ellas la ponen por las nubes, lo cual es señal de dos cosas: en primer lugar, de que la película ha gustado mucho; en segundo, de que la producción cinematográfica de los últimos meses no ha sido precisamente para tirar cohetes. En mi modesta opinión se trata de una buena película, que no es poco, pero ni mucho menos de una obra maestra. En algún sitio he leído que era mejor que "El Padrino"; tal vez poniéndome un par de papelinas de "blue magic" podría llegar a decir lo mismo.
Lo mejor que se puede decir de "American Gangster" es que, pese a sus dos horas y media largas, la proyección se hace muy ágil y entretenida. La recreación del Nueva York de principios de los setenta es fantástica, la banda sonora le va como anillo al dedo. En cuanto a las interpretaciones, son de lo más eficaz. Aunque el personaje que interpreta Josh Brolin está a medio camino entre la grima y la risa, pues su bigote a lo Village People me dejó pelín descolocado. Además, el filme tiene una estética pseudo documental muy bien llevado que contribuye a crear un tono realista bastante convincente. Luego, las cuestiones morales y ético-filosóficas que cada uno se plantee, pues depende de lo que cada uno quiera hacer con sus neuronas. "American Gangster" es un espectáculo bastante por encima de la media de lo que se puede ver por ahí últimamente. Sólo por eso, merece la pena, y bastante, ir a verla.

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