Esta peli es una de tantas cuyo mayor carga es la coyunturalidad que atesoran; es decir, no es lo mismo verla en el 92, cuando la realidad virtual era una promesa, una ilusión de futuro, a una quincena de años después, ya en el tercer milenio, una vez que vemos que los coches no vuelan y que todo se ha desarrollado de una manera bastante más lógica aunque un tanto decepcionante para los que amábamos las novelas futuristas.
Su envejecimiento, sin embargo, le aporta un punto de arqueología cinematográfica, tal vez la única posibilidad de perder dos horas de nuestra vida viendo una cosa semejante. En lo que respecta al aspecto visual, como todo, resulta más bien risible, lo mismo que las actuaciones: Pierce Brosnan compone un científico increíble, con pendiente y todo, que le hace de lo más chistoso, y Jeff Fahey, el cortador, lo único que produce es grima, antes, durante y después de su metamorfosis a fulano del ciberespacio.

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Francis Veber realizó un par de comedias bastante divertidas, La Cena de los Idiotas y Salir del Armario; pero aquí no se cumple el dicho de que no hay dos sin tres. Pues bien, se quedan en dos, porque esta peli es considerablemente peor que las anteriores. Reno y Depardieu tienen una química interesante, como el matón hierático y el ladrón buenazo y tontorrón, pero la historia es demasiado flojita, no pasa de ser una peliculilla anecdótica que nos depara unas cuantas risas, adecuada para paladares no muy exigentes, y que da la impresión de que los dos actores se lo pasaron mucho mejor rodándola que los espectadores viéndola.

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Pues sí, todo ser humano viviente debería ver esta peli, sin poner excusas de que si es para niños, que si es de dibujos, nada, tonterías. Es una obra maestra total, desde el prólogo de presentación de los personajes, pasando por toda la trama, hasta el final. Eso sin meternos en la animación, que es prodigiosa, como se puede ver durante todo el metraje, en detalles que a veces se nos escapan, como es la iluminación y las sombras. A lo largo de la peli vemos muchísimos juegos de luz, y un despliegue técnico general de animación que es dificilmente superable.
Si nos abstraemos de que es una peli de dibujos, podemos también destacar una serie de cualidades narrativas interesantes, como la redención del héroe caído en desgracia, el trabajo del pobre Míster Increíble en una oficina de seguros, casi como una cadena de montaje, tiranizado por un diminuto jefecillo, el admirador enfermizo del héroe que se convierte en su némesis, en fin, un montón de cosillas que hacen que ver una y otra vez esta peli sea una experiencia sumamente gratificante

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Malísima adaptación de la homónima serie francesa de animación, en una producción de Walt Disney que no resulta nada agradable ni entretenida, y que evidencia a mi entender un desprecio profundo por parte de sus responsables hacia la inteligencia de los niños que pudieran sentirse atraídos esperando pasar un buen rato viendo algo que se pareciera minimamente a los dibujos animados, pero es que está muy mal hecha, sin ritmo, con unos personajes lamentables, planos y mal interpretados, con Matthew Broderick haciendo un horroroso papel en el que no cree en absoluto, y tampoco se esfuerza lo más mínimo, al igual que Rupert Everett, en el rol del malvado de turno.

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Producción televisiva de bajo perfil, aunque protagonizada por un gran actor como es Harvey Keitel. Este telefilme pretende ser una recreación más o menos rigurosa de los hechos que acaecieron entre el 26 de febrero de 1993, fecha del primer atentado contra las Torres Gemelas, y el famoso 11 de septiembre de 2001. Digo pretende, porque parece ser que se basa en el informe de la Comisión del 11 de septiembre, aunque esto es bastante discutible. Presenta una realización floja que se centra en una historia que todos conocemos, la del atentado, por una parte, y luego profundiza en la preparación de dicho ataque, y en las pesquisas que efectúan los norteamericanos, por la otra. Todo ello está narrado de una manera excesivamente plana, y sumamente propagandística, tal vez en un descarado intento de producir una versión oficialista, conservadora o pro-Bush, que se enfrentara a lo que hizo Michael Moore con Fahrenheit 9/11.

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