Críticas de: Sines Crupulos

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Richard Gere está loco, pero liga.
Richard Gere está loco, pero sabe lo que se hace.
Richard Gere está loco, pero es un loco encantador.
Richard Gere está loco, pero sonríe socarronamente.
Richard Gere está loco, pero es un romántico empedernido.
Richard Gere está loco, pero no parece loco, porque es un pésimo actor y no sabe hacer ni de maníaco bipolar; el papel más facilón del mundo. Sí, Richard Gere es un mal actor. Y peor persona. A parte de tener una patada en la boca majestuosa. Y en la frente. Y en el cráneo. Y en la mirada. Y en la puerta de su casa, para entrar con un cóctel en la mano, no precisamente un manhatan de esos que se bebe entre meditación y meditación. Falso de mierda. En pantalla y al natural. ASCO.

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spoiler:

La película está genial. Richard Gere hace muy bien de loco.

La incompetencia del guionista desemboca en el mismo mar de casi siempre: el recurso del homicida.
Cuando se tiene una idea global (una historia), pero se carece de talento suficiente para enriquecerla en los detalles, es prácticamente inevitable no llevar el apaño a la práctica. A veces no llama la atención, porque se funde con la ambientación o el género, pero en películas como ésta, canta.

El tema consiste en lo siguiente: como ni el guión, ni la dirección, ni la actriz principal consiguen disfrazar de suegra al mismísimo diablo a base de situaciones cotidianas mediante la sutilidad, se usa el truquillo de crearle un pasado homicida. De esta forma, si a alguien le quedaban dudas sobre si la Lange en el fondo lleva razón, el chantaje moral te arrastra a boxes sin clemencia y te reparan la conciencia: ya estamos todos de parte de la embarazada.

O casi todos. A mí me dan asco él, su madre, su mujer y esa segundona abuelita entrañable, qué mona, qué sabia, qué cansina.

La antesala.
Denzel Washington es un padrazo en sus películas, un buen americano, podría decirse que casi es blanco. Aquí el espectador ha de creerle en su faceta de despiadado y cruel mafioso, asesino y narco. Para ello, Ridley nos lo presenta quemando a un hombre y llenándole de plomo mientras arde.

Género.
En principio la película tiene los ingredientes perfectos para ser degustada por empalmaos: drogas, agujas, sangre, escopetas, Vietnam...
Pero la ausencia de ese humor adolescente que minimiza el asesinato y abusa del diálogo molón del que tanto gozan los emocionados, la convierte en una película no apta para niñatos cuyos vocablos más utilizados los fines de semana son “flipas”, “mola”, “acojonante” y “muy fuerte”.

Curiosidades.
En el reparto se encuentra Cuba Gooding Jr, y aunque parezca increíble, no dice en ningún momento “señor, sí, señor”.
La actriz que hace de mujer de Frank Lucas es Miss Puerto Rico; el casting es acertado, realista... pues la susodicha es un cayo malayo de la hostia.
Dar el papel de malo a un actor que siempre hizo de buenazo ya no es original.
Mafia italiana, judía, irlandesa, norteamericana, sudamericana, rusa, yugoslava, china, yakuza... y por fin, la mafia negra.

Escenas.
Ya puede dar gracias a Dios el señor Scott, porque si no llegan a ser Frank y su madre los primeros en salir de la iglesia, la escenita grandilocuente del filme se le habría ido al traste.
Muy buena la escena de la bronca matriarcal, con bofetón incluido, corta, directa y sin dramatismos excesivos. La mejor del filme.
Otra muy buena escena es la de Cuba y Denzel metaforizando Coca cola y Blue magic, y en la que ambos tienen su parte de razón.
Es el personaje de Cuba, seguramente, el menos aprovechado del filme, a parte de quedar sin finalizar, que yo recuerde.

Diálogos.
La ex-mujer del gordo seboso que devolvió un millón de dólares sin marcar, le acusa de lavar su conciencia mediante el ejercicio egoísta e hipócrita de comportarse como un policía impecable e incorruptible.
Algo nuevo en las reyertas cinematográficas “policía – ex-mujer”, desde luego.
Sorprende que en un film donde hay mafia y camellos negros no se abuse de la palabra “fuck”.

El final.
Hay que ingerir mucha grasa para tragar el tramo final de sonrisas y palmaditas en la espalda. La historia pedía a gritos que esta parte se omitiese y se hubiese evitado comenzado con un flash back: se abre el telón, y un abogado torpe e introvertido defiende al criminal más poderosos del momento. ¿Por qué?. Letras. Denzel quema a un tío. Letras. Etcétera.

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spoiler:

Varias escenas recuerdan inevitablemente al Padrino, pero no lo crea, “amigo mío”, esto no es “El Padrino Negro”, ni el nuevo Padrino, ni el Godbrother, ni nada por el estilo. Eso no es más que la consecuencia del soborno que rige los tejemanejes del mundo informativo de prensa, radio y televisión.
Tenga en cuenta que cada vez que un jugador pequeñito despunta en Argentina, se le pone la etiqueta de “nuevo Maradona”, y luego son jugadores de lo más normalito, algunos, incluso, son unos paquetes de mucho cuidado. Sobre todo los que ficha el Atlético de Madrid.

Pero el tema no es este, sino el siguiente:
¿Quién es más guapo?
Sidney Poitier (déle al SI)
Denzel Washington (déle al NO)

He visto ésta para entender algo de la otra, sinceramente, porque a mí Batman me la trae al pairo. Igual que Spidermán, Supermán, Condormán, Pollasmán y El capitán Trueno.
El señor de los cuernos por orejas y capa de goma ni vuela ni lanza rayos X. Da puñetazos y golpes de karate que sonrojarían a cualquier monitor de gimnasio. Tiene voz de ultratumba y juega con cacharritos. Es una mierda de superhéroe. Voy a enumerar una serie de personajes que acabarían con él en un asalto:

Roberto Alcázar
Pedrín
SuperLópez
Supermaño
El superhéroe americano
Astérix
Obélix
Ideafix
Bruce Lee
Bud Spencer
Terence Hill
Clemente
Mi pollo Flash
Jesús Gil y Gil
Webster
Arnold

Entre otros muchos.

Recuerdo que cuando se estrenó esta peli mucha gente hizo noche en la calle para pillar una buena entrada. Muchos eran freaks de Batman, otros de Burton y algunos de Prince. Si Filmaffinity hubiese existido entonces, la peli habría alcanzado el 9.5 por lo menos.

La década le pesa un huevo y sólo la ambientación le evita ser confundida con una teleserie. Ni Basinger, ni Nicholson, ni Palance, ni evidentemente Michael Keaton, consiguen rescatarla del ochenterismo barato.

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spoiler:

Todos aquellos murciélagofreaks que se sientan ofendidos pueden venir con sus juguetes a la tercera luna de Gotham esquina con Joker Street. Os espero con mi Colt 45. Los anakinis y escaigualquers que se aburran y se apunten al percal, pueden traer sus espadas jedi, que muy gustosamente se las meteré por el lado oscuro.

Una presentación interesante, mezclando imágenes de la Inglaterra de la dama de hierro y títulos de crédito, y una trama que de pronto se evapora y se dispersa en el vacío.

Porque la película tiene dos tramos bien distintos. El primero, comedia, o película ligera con puntos de humor negro inglés, o humor moreno inglés, nos presenta a los personajes y dibuja una trama que se supone se irá dramatizando poco a poco.

Pero de pronto se presenta el ex-convicto, y la película se dramatiza dando carpetazo al humor, y aburriendo al espectador, que no está lo suficientemente identificado con el asunto, por muchas imágenes borrosas que pongan de soldados y edificios feos de suburbio.

Además muchos personajes se pierden por el camino, algo imperdonable.

Un interpretación que debería crear miedo o pena se queda en corrientita, o en muy floja si la comparamos con la del chaval, Turgoose, que no da asco a sus doce años, lo cual es mucho decir, y que gracias a Dios no ha sido doblado por ese ser de voz repugnante y tono ñoño al que le debe sobrar el trabajo; a parte de superarle, claro está.

Alguna escena interesante, como la del beso con lengua entre el niño y Boy George, y unas canciones cojonudas, algo habitual en el cine de la Inglaterra de extrarradio, sumado a la ausencia de héroes de cartón consiguen que la película se deje ver, aunque se olvide en dos o tres horas, motivo por el cual me he apresurado en colgar mi opinión.

La mejor relación potencia/precio. Para absolutamente todos los usos, destaca por su diseño imitación de carbono, PAD numérico del teclado, impresionante conectividad y sistema de seguridad por huella dactilar.