Dos planos fijos muy concretos de Zona libre son los que sin duda perdurarán en la memoria de espectador: el del bello perfil de Natalie Portman en el interior de un coche, llorando ante la contemplación de su amada Israel presente fuera de campo; y el de dos mujeres, una palestina y otra israelí, en el interior del mismo coche, inmersas en una discusión ridícula. Ambos, simbólicos e impactantes planos, dan buena muestra del dolor y la frustración que el conflicto de Oriente Próximo genera en el cineasta israelí Amos Gitai, quien no trata de desentrañar ni las causas ni la Historia del enfrentamiento, sino, más bien, dar testimonio de su crítica, humanista, y, sobretodo, pacifista posición.

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Tierna comedieta dramática dirigida e interpretada por Gérard Jugnot, el actor protagonista de Los chicos del coro. Muy en la onda de esta última y de la entrañable La vida es bella de Roberto Begnini, Monsieur Batignole es un retrato desenfadado de la Francia ocupada por los nazis y un reproche moderado al colaboracionismo. De ambientes conseguidos, ritmo ágil y roles marcados pero simples, la película evita lo sórdido y escabroso, y apuesta prioritariamente por la caricatura y el sentimentalismo que despiertan la ingenuidad infantil y la bondad del protagonista. Aunque levemente crítica, la película peca de un exceso de almíbar, cosa que mueve a preguntarnos si es razonable desdramatizar episodios históricos tan graves y dolorosos como el de la barbarie nazi.

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Sévigné constituye un ejemplo palmario e ilustrativo de que una buena película, sin una correcta distribución y una adecuada promoción, puede caer -como así ha sido- en saco roto, cosa harto incomprensible si tenemos en cuenta la desastrosa situación en la que el panorama cinematográfico de nuestro solar patrio se halla sumido últimamente. La película es un drama fresco y minimalista que aborda temas muy humanos con una delicadeza y una naturalidad poco habituales en el cine español. Asuntos como las relaciones de pareja, la indefinición sexual en forma de lesbianismo incipiente o el incesto materno-filial son tratados, además de con el debido respeto, con mesura, gracia y sensibilidad, sin caer en la truculencia, en la frivolidad o el melodrama sensacionalista. Un verdadero logro realizado con pocos recursos que logra mantener, auque sea maltrechamente, nuestra limitada esperanza en el Cine nacional.

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Primer largometraje del realizador franco-argentino Gaspar Noé que contiene el germen de la provocación repulsiva y violenta por la que se caracterizó su segundo trabajo, la polémica Irreversible. En Solo contra todos, violencia y misantropía se dan cita en un contexto lúgubre y asfixiante, similar a las atmósferas que David Lynch recrea en sus películas. La historia está narrada desde el subjetivo (y distorsionado) prisma del protagonista, y la posibilidad de empatizar con alguno de los personajes del film es inexistente, pues víctimas y victimario se confunden deviniendo todos ellos seres despreciables. Nada original considerando que las referencias culturales son muchas y sobradamente conocidas, desde Taxi Driver de Scorsese, hasta las novelas de Charles Bukowski y Henry Miller, aunque si en algo les supera Solo contra todos es en su crueldad, directa, contundente, sin tapujos y, en ocasiones, gratuita.

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Película sobrecogedora y poética a partes iguales que retrata de manera fidedigna la situación de desgobierno y desolación en la que se encuentra sumida Afganistán tras la caída del régimen talibán, y sobretodo el clima de opresión sexista en que aun viven allí las mujeres. Toda esta realidad de dureza extrema nos es retratada a través de la mirada ingenua de su protagonista, único aspecto esperanzador de la cinta. La película adolece de un cierto desorden narrativo que tiene su explicación en la voluntad de su joven directora de reflejar simbólicamente el caos estructural del país. Entre ruinas, suras recitadas a voz en grito y burkas opresores se impondrá la imagen final, tan esperanzadora como cargada de simbolismo:

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Los ancianos exhaustos y de mentalidad arcaica permanecerán sentados en el desierto cansados de caminar; las dos mujeres, por su parte, seguirán el trayecto en busca de un hogar donde cobijarse.

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