Críticas de: Chago77

Se me caen los mocos. Intento concentrarme mirando la carretera. He salido del faro hará veinte minutos, pero me parece que llevo años acelerando. Miro para atrás buscando la referencia. Mis espejos retrovisores están empañados y las gafas no impiden que los ojos los tenga rojos del frío. Es un casco de esos antiguos, con gafas de goma. Como el que llevaba Lawrence de Arabia al principio de la película. Siento aguijones en los mofletes. Siento las pantorrillas gélidas. Los dedos de las manos desnudas ya no las siento.

Paro. Busco una bufanda y me la enrollo sobre la cara, tipo turbante, tipo, una vez más, Lawrence de Arabia. Pienso en el desierto. Visualizo las dunas de arena y un sol asfixiante. Nada. El frío me traspasa todo el cuerpo.

La última vez que veré el faro. En esta curva. Mientras sigo acelerando. Nunca más subiré sus escaleras. Una máquina lo vigilará por mí. Tengo el dinero en un bolsillo y un billete surge con violencia y se escapa por mi estela. Alargo la mano en su búsqueda. La moto zigzaguea sobre el hielo de la calzada. Un minuto después me encuentro en el suelo. Tumbado boca arriba. Mirando como cae la nieve.
Sobre mis ojos.
Sobre mi boca.
Los ojos se me cierran.

Casi está anocheciendo. Sigo tumbado en medio de una carretera silenciosa. Me duele la cabeza y una pierna me sangra del tobillo. La moto está tumbada a diez pasos delante de mí. Cojeo y cuando meto mi mano morada en los bolsillos no tengo mi cartera, ni mi dinero. Miro de cerca la rueda deformada y continuo caminando. Cuando llego a los focos de neón es noche cerrada.

Llevo tres días mendigando entre la nieve. Puede que cuatro porque el sol casi no sale y las noches se alargan hasta juntarse unas con otras. A mi lado alguien pide una hamburguesa y cuando paga saca mi cartera alabeada. Cuando va a guardarla bajo su parca se fija en mi presencia. Los ojos se vigilan mientras me levanto y voy a su encuentro. Al final me toca correr medio cojeando. Resbala y cae de bruces al suelo. Le pateo el costado y cuando voy a golpearle con más fuerza me detienen por la espalda.

Sólo me queda escapar. Salir de este condenado hielo. La ruta de escape la tengo apuntada en un papel azulado, arrugado y macilento que me dio Aki Kaurismäki donde sólo pone:

Pregúntale a Ariel.

¡Condenado finlandés!… siempre con sus jeroglíficos.

Llegados a un punto en el que todo vale si la dicha ($) es buena ($$$) pocas cosas quedan que puedan espantarnos. Recientemente ya tuvimos un carnaval de los grandes montado en Algarve (Portugal) que luego se traslado a Londres para captar a mayor número de gente y por supuesto para esclarecer más la verdad ($$$$).

Wilder, que de tonto tenía poco, ya dejó constancia de hacia donde se movían los intereses periodísticos. Esta feria cada vez más monopolizada y con menos libertades, están al servicio de otros poderes mercantiles y al mando de otras muchas cosas -véase como Wilder introduce al sheriff (poder judicial) a las órdenes del periodista que interpreta Douglas-.

A mi juicio, el film tiene un inicio descomunal, con ciertos diálogos a la altura de lo mejor de Wilder, que te invita a ser muy optimista. Luego, permanece algo estancada sólo momentos de puntual interés pero sin que realmente perciba que la trama avanza.

Por el final, Wilder coge al circo y le da un último y enriquecedor empujón. Los últimos quince minutos están a la par del inicio. El carnaval llega a su fin y nos queda un amargor difícil de disimular. El amargor de saber que la realidad supera la ficción.

Con este remake de “Yojimbo”, Leone entraba en Hollywood cambiando la idea del western y comenzando una carrera llena de grandes obras. No es este remake, superior al original de Kurosawa, auque destila calidad y entretenimiento de sobra. Eastwood quema con la mirada en cada primer plano y aunque su rapidez y puntería con el revólver es digan del mejor mago, lo hace con tanta clase que evito descojonarme de risa. Es decir, quizá junto con Willis, son los chulos con más clase.

Se nota es esta producción la falta de medios económicos, lo que no fue óbice para que Morricone compusiera una grandísima banda sonora. El inicio ya estaba escrito, y con prólogos así, no iba a ser difícil destilar la calidad que se avecinaba.

Película cuya temática ya hemos visto en alguna que otra ocasión: "Quédate a mi lado" (Chris Columbus , 1998), la adaptación de teatro que aquí en España realizó una soberbia Rosa Mª Sardá “Wit”, “Cosas que importan” (Carl Franklin, 1998) o “Magnolias de acero” (Herbert Ross , 1989).

Y como todas las expuestas arriba, sigue más o menos, un mismo esquema con un final que intuimos. Y es que es difícil salir de los cauces normales de esta temática. Aquí, puede intentarlo con algunos personajes bastante carismáticos como la propia Emma (Jördis Triebel) que es con diferencia lo mejor en cuanto a personaje como a interpretación. Destaco también el papel de de policía enamorado que hace Hinnerk Schönemann, más que nada porque este tipo de personajes perdedores, resignados con su mala suerte y enamorados de lo inadecuado siempre me son atrayentes (yo soy de los que odian al correcaminos, de los que odia a Piolín, a Jerry, a Filemón, e incluso al listo de Mickey Mouse. Me van más sus antagonistas, los perdedores de cada historia).

“La suerte de Emma” es una película que se deja ver, pero que tampoco sobresale sobre el resto de cintas sobre la misma temática.

1. m. y f. Persona que recoge las espigas que quedan o han caído en la siega.

Así comienza Agnès Varda este fresco y cercano documental. “Los espigadores y la espigadora” es más un video casero que un documental. Con su cámara digital, nos adentra a un mundo lleno de personas que bien en el campo o en la ciudad, buscan entre lo que otros dejan, su manera de sobrevivir o frenar esta ola consumista que nos atañe a todos.

Quizá en algunos momentos, Varda peca de jugar demasiado y alarga ciertas escenas como el baile del objetivo de la cámara o la forma de atrapar camiones; inocentes juegos de niños que no diré que sobran, pero sí que se alargan innecesariamente.

Sin pretender o buscar dañar la conciencia del espectador, Varda encuentra conmigo, la misma complicidad que tiene con sus entrevistados. Varda no juzga, Varda no opina. Deja que la cámara juzgue este mundo de incongruencias donde se desaprovecha más alimentos de los necesarios para paliar el hambre.

Sirve también este documental de diario. Agnès Varda, nos enseña sus añejas manos, su casa con humedades, su poco sentido de la vergüenza. Varda consigue encandilarme mientras espiga esta gran siega que es la vida.

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