Nominada al Oscar a la mejor película extranjera, "El nido" es una de las más sólidas y atractivas, a la vez que mejores, obras de Jaime de Armiñán, que se centra en la historia del amor imposible entre un maduro viudo algo estrafalario (magnífico Héctor Alterio) y una niña vecina del pueblo (una más que correcta Ana Torrent). Envuelta en el entorno rural y provinciano, tiene constantes del cine de su autor como el peso de las tradiciones y la represión, la soledad y el inexorable, plomizo, paso del tiempo, y el reto, la aventura quijotesca y quimérica de los amores, de las misiones imposibles. A la vez, se advierte una considerable capacidad simbólica y metafórica que remiten al mejor Saura pero desde una perspectiva propia, por lo que "El nido" es una de las mejores películas españolas de su época.

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Sin duda, uno de los proyectos más insólitos, arriesgados y personales del cine español en los últimos años que, además, ofrece en pantalla un resultado altamente satisfactorio, magnífico.
A partir de una propia y terrible experiencia personal - un infarto cerebral -, el director catalán e ideólogo de la Escuela de Barcelona, Joaquín Jordá, realiza este docudrama que se acerca a la figura del psiquiatra portugués Egas Moniz, hombre pionero de la psicocirugía de muy mala reputación, a pesar de su Nobel de Medicina, pues fue el que practicó la lobotomía: una técnica quirúrgica en la que se interviene en el cerebro de los enfermos mentales - particularmente esquizofrénicos - a fin de "tocarles" el lóbulo frontal y dejarles a partir de ahí como "muertos en vida", pues anulan en ellos toda capacidad visceral, sentimental o puramente humana. Es la aniquilación emocional de la persona. Tema muy controvertido y propenso a acalorados debates.
Jordá hace una película rara, experimental, que se sale de los cauces habituales, una obra de hechuras premeditamente torcidas para hablar de estos renglones torcidos de Dios, un proyecto a contrapelo que merece la pena ver y apreciar, pues su alma, fondo y logros son rectos, rectos, rectos.

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Una producción de Dibildos que supone posiblemente el mejor título de la a veces detestable, a veces inane, a veces irregular, siempre servilista filmografía de Pedro Lazaga.
Apoyada en un guión notable y pese a sus inevitables dosis de moralina, "Los tramposos" es la historia de dos pícaros ingenuos que quieren vivir del cuento y de los timos, manteniendo su vagancia e intentando engañar a sus novias. La farsa tiene mucha gracia, fluye como una buena comedia y ha dejado episodios antológicos en la historia del cine español (el timo de la estampita) y partes memorables (el episodio de los turistas que son llevados de excursión a un entierro es propio del mejor Berlanga). Excelentes actores para una película que se solidifica con el tiempo y a la que no es aventurado calificar de clásico de nuestro cine.

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A partir de la novela homónima de José Donoso, el cineasta chileno Caiozzi realiza una grandísima obra, llena de sentido cinematográfico y hondura emocional.
"Coronación" cuenta los últimos días de una anciana de origen español en su mansión y todo lo que se mueve alrededor de ello, resultando una adaptación literaria ejemplar, que crea un mosaico de sensaciones, recuerdos, poesía, soledades y frustraciones sin desmayo, en un todo abigarrado de acertadas referencias simbólicas y de sólidas estructuras, que hacen de ella un film rocoso, potente, de una solidez encomiable, hasta poder hablar de ella como de una obra maestra practicamente.
Impresionante interpretación, especialmente maravillosa la de un genial Julio Jung.

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Truffaut prosigue con las andanzas de su alter ego Antoine Doinel (Léaud), aquí en su vida de recién casado, con la paternidad en el horizonte y una inevitable infidelidad. Es una dinámica y suelta comedia entre romántica y nostálgica dónde Léaud está más brillante que otras veces y la fotografía de Néstor Almendros se hace notar. Muy agradable.

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