El tiempo lo ha tratado un poco mal. Los maquillajes y la planificación han quedado un poco desfasados, haciendo que las escenas terrorríficas pierdan capacidad de dejarte KO. Por otro lado, la historia resulta un poco morosa, aunque sigue resultando atractiva.

Destacar los FX de Rob Bottin (¿se imaginan lo que debió costarle crear los maquillajes con cuatro duros en esa época?), la chocante aparición de Robert "Vogager" Picardo y la interpretación de Dee Wallace, recordada madre del Elliott Spielbergiano.

Y también la escena final, que no desvelaré. Atrevida e interesante. De lo mejor del filme.

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Bienvenidos al mundo de luz y color de Barbie Milla, una guerrera más cruel que Conan y más eficaz que Neo, Steven Seagal, Van Damme y la Selene de "Underworld" juntos.

Porque eso es "Ultraviolet": un tuttifrutti de malos videojuegos (tipo "Enter the Matrix" o "Bloodrayne"), cómics a la moda y cine actual de gran éxito taquillero de nulo argumento.

Todo fotografiado igual que un ancuncio de Lancóme.

Porque es que TIENE DELITO trabajarse tanto los decorados y vestuarios y ser tan dejado con el guión, otra "distopía terrible ambientada en un futuro asépticamente perfecto" tan parecida a la horrible "Aeon Flux" y tantas.

Película vacía, tonta, repetitiva, risible, plagiadora, estúpida, infantiloide y ruidosa.

Vamos, que "Piratas del Caribe" es arte y ensayo al lado de esto.

Nota: Un crítico dijo que Kurt Wimmer era un tipo que se pajeaba como Michel Bay y eyaculaba igual que Uwe Boll.

Buena definición.

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Un servidor recordaba con afecto este filme, así que lo adquirió recientemente en DVD.

¿Y qué tal lo ha tratado el tiempo?

Pues bastante bien. Excepto el vestuario y la música de Wang Chung, el resto es universal. Siempre habrá empollones, deportistas, marginados y bichos raros.

Tal vez el filme parta del estereotipo y juegue con ello, pero su (loable) intención es demostrar que los estereotipos no son la realidad. El bedel no es ese tío imbécil que tú crees. El marginado tiene un lado sociable y el sociable tiene un lado oscuro.

En resumen: no es "El club de los poetas muertos", pero tiene algo que decir.

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Le salen maravillas como esta. Resulta curioso que el cineasta mencionara una vez haberla hecho sin excesivo cariño (a la vuelta de la esquina de este filme se encontraba "La lista de Schindler"), pero la idea de partida es morrocotuda (Michael "Westworld" Crichton, casi ná), los efectos especiales son tan magistrales (tanto que han envejecido bien a 14 años vista) y la BSO de Williams tiene ese toque de canción-del-verano-que-no-se-te-quita-de-la-cabeza-ni-pa-trás tan habitual de este compositor.

Por otro lado, los actores están extremadamente ajustados (especialmente un divertido Jeff Goldblum) y el clímax es fenomenal.

(Por cierto: dicho clímax parece ser un monumental fallo de lógica del guión de esos que nunca habría que cometer. Hay que ver, ¿no?)

Y una cosa más: ¿de dónde saca Spielberg esa habilidad para convertir sus películas en franquicias? Es asombroso, de verdad...

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No merece la pena extenderse: doblaje espantoso (por favor, véanla en VO), uso de la steadicam portentoso, decorados increíbles, Nicholson perfecto, Shelley Duval, impresionante (esta mujer no ha sido reconocida: no me digan que su momento gritando junto a la puerta que se quiebra no es ya historia del cine), elección de la BSO perfecta (te pone los cataplines de corbata, pardiez) y secuencia final impecable.

Kubrick en plena forma. Cojonuda. Ni "The ring", ni "Scream" ni leches. ESTO es cine de terror.

Nota: me importa un pimiento que a Stephen King no le gustara como adaptación. Es una de las mejores pelis de terror jamás hechas.

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