Críticas de: Sines Crupulos

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J de tréboles: Edward Norton.
Borda los papeles molones, que son los que le suelen dar. Un encasillamiento que ya quisieran muchos.

J de picas: Martin Landau.
Encasillado como pez semigordo, de buenos modales, honorable y maestro de doctrinas, a poder ser judío, y con chalequito de lana. Parece imposible encasillarse en algo tan específico. Pues no lo es.

J de corazones: Turturro.
Encasillado como rarito. Es grande. Por nacer con esa cara no le podemos disfrutar en muchos papeles principales, todo lo contrario que el 4 de picas:

4 de picas: Matt Damon.
Encasillado como chaval inteligente, de buen corazón, bueno en la acción, conquistador de mujeres (aunque le saquen una cabeza) y tipo duro en la calle si es preciso, al que podemos sufrirle de protagonista en numerosos proyectos de gran envergadura tales como El caso Bourne, Infiltrados, El buen pastor... y, sinceramente, cuesta encontrarle las cualidades interpretativas, pero más cuesta creérselo en las facetas mencionadas, porque tiene una careta de pringao que no puede con ella. En los momentos dramáticos se le ve por la comisura su sonrisilla de gilipollas y cuando tiene que poner cara de sorpresa el peso de su enorme cráneo le dificulta la sencilla tarea de abrir la boca. Así tiene esas mandíbulas que tiene. Si a ello le sumamos lo sospechoso que resulta que protagonice tales producciones, sólo se me ocurre que tiene que chuparla de miedo.

4 de diamantes.
Malkovich. Se ha encasillado vilmente en la sobreactuación más histriónica y facilona posible. A vivir la vida, que son dos días. Un poco después John Cusack se coló en su cerebro para ver si tenía arreglo lo de la ley del mínimo esfuerzo, pero al estar Charlie Sheen, al que seguro vio, pululando por ahí, su decisión debió ser definitiva.

La banca no tiene gran cosa: la típica pareja de damas (la buena de corazones y la femme fatale de diamantes, evidentemente), un trío guión-ambientación-ritmo jugable, Michael Rispoli como rey de diamantes y poco más... lo justito para que nadie la asalte, pero desde luego, no he visto un as sobre la mesa en toda la partida.

Que Audrey Tatou está más buena de lo que pensábamos, aunque no tenga mucho pecho, y que el cine francés mantiene con orgullo ese extraño récord de no haber conseguido hacer reir a nadie en sus más de cien años de existencia. Poco más.

Sí señor: esa España de odios y envidias, no sólo sigue viva y ha vuelto a salir de la alcoba; es que crece cada día, y lo hace gozosa, llenándose la boca de faltas y reproches ni reflexionados ni fundamentados, por el mero hecho de bravuconear, entregándose el individuo a una de las pocas opciones que se le ofrecen, frente a un contrario que no es más que un ente, en cuanto a que está creado a partir del odio a tus ideas, igual que tú a partir del odio a las suyas… un frontón sin pared de fondo.

Tal vez sin querer, y sin ser adaptación a ninguna de sus novelas, comparte esta película de Saura la estructura y sequedad de la literatura de Don Miguel, el más grande. Y no hablo de ese de Alcalá de Henares, hablo del de Vallalodid, y se nota porque es dialogando, con palabras y miradas, como se retratan los personajes y a esto añade Saura los silencios para dibujar también sus mezquindades…

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

spoiler:

… y aterrizar en uno de esos finales con frenazo en seco: el homicidio, con las que tantas veces el pucelano dio carpetazo en sus novelas.

En fin, una peli más seca que el campo donde se rueda;
Una obra de teatro en exteriores.

Y muy bien interpretada, por cierto.
He de apuntar algo a este respecto. En esta película hay actores españoles a los que se les entiende, incluso cuando susurran, y además, hablan con naturalidad.
Esto sí que ni sigue vivo ni está escondido en la alcoba, salvo casos concretos, como en la película estrenada este año por Balagueró, lo que me hace sospechar que, gran parte de la culpa de la poca naturalidad que desprenden nuestros actores hablando, es consecuencia de la pobreza de diálogos en esta paupérrima y nefasta cinematografía que nos acompaña desde “Manolo, guardia urbano” hasta nuestros días y que, de vez en cuando, muy de vez en cuando, saca a lucir con orgullo películas como esta.

Típica película que te da igual pillar empezada cuando la echan un jueves por la noche, que sigues a vistazos por encima del sudoku, en la que un tipo con careta va matando a un grupo de personajes mientras dudas si prefieres que se cargue antes a la rubia porque tiene peor culo, o a la morena porque tiene menos pecho, sin concederle el respeto de esperar a los anuncios para ir al baño, y que incluso te da igual dejar sin terminar.

La década de los ochenta fue la década pop, tanto en música como en cine. Sí, fue una mierda tal vez, pero ha dado mucho más tema de conversación que la de los 90. Cinematográficamente, una bazofia. Pero nostálgicamente, es La Década por excelencia.

Pues bien, en los ochenta existió un pequeño sub subgénero, un generín, que consistía en crear una historia de competición (musical, deportiva...) en la que el/la prota, en principio torpe, va superando las clásicas zancadillas mientras aprende de un maestro/a las dotes necesarias, siempre fundamentadas en saber escuchar, respetar y saber aplicar las palabras del experto, para alcanzar el clímax en una acción definitiva, que o bien se mostraba a cámara lenta, o bien era víctima del replay.

En esta peli, dicha acción consistía en un salto que Jennifer Grey (una chica muy maja, muy simpaticona... osea, un cardo borriquero) debía realizar en plan carpa para caer en brazos de Patrick Sawyze (el que se quedó sin besar a Demi Moore porque una negra gorda se puso por medium. Tampoco se perdió nada, porque la Moore es como la Grey, pero en gilipollas), ...para caer en brazos del Swayze, digo, y jugar unos segundos a los aviones.

Tramas más simplonas se han visto, pero no muchas.

¿Y qué quedó para la memoria? Pues la canción de un grupo que en la época flower power fue la margarita en vinagreta, y en los ochenta fue pop chicle remascado.

La mejor relación potencia/precio. Para absolutamente todos los usos, destaca por su diseño imitación de carbono, PAD numérico del teclado, impresionante conectividad y sistema de seguridad por huella dactilar.